【渣翻】他这一生最杰出的作品，是“监督·宫崎骏”

一个自学学渣正式立好flag准备7月考n2了，所以先逐句渣翻点觉得好像看懂的采访当练习，肯定有弄错的地方...希望年底再回头来看的时候能迅速自我打脸——“胡乱翻的这是啥玩意！”

「監督・宮崎駿」を生み出した高畑勲の功績 肉親以上の関係だった2人の天才

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创造出“宫崎骏监督”的高畑勋的功绩，超出血亲关系的两个天才

在日本动画界从业多年的高畑勋，于4月8日去世（享年82岁）。高畑勋给日本动画带来的影响不可估量，TV动画《阿尔卑斯山的少女》，动画电影《萤火虫之墓》，还有他的遗作《辉夜姬物语》等等，早已无须再细数。除此之外，高畑勋最杰出的伟业，是将天才宫崎骏以“监督”的身份，送到世人眼前。

在《太阳王子》实现命运的邂逅，为高畑勋献上全部青春的宫崎骏

高畑勋从东京大学文学部毕业后进入东映动画，并作为演出家崭露头角，动画电影《太阳王子霍尔斯的大冒险》是他首次担当监督。比高畑勋小5岁的宫崎骏正是在这部作品做动画师兼场面设定，才接触到真正的动画制作，两人的一生从此交织在一起。《太阳王子》虽然在商业领域的成就不算很大，但却是当时在作品构成、作画质量方面的最高峰，也给之后的宫崎骏动画，包括《风之谷》、《天空之城》等等名作造成很大的影响。

尽管《太阳王子》是儿童向的动画，高畑勋却在其中加入了工匠行业公社的形成和描绘善恶彼岸的思想背景，体现出的强烈“作家性”让宫崎骏为之倾倒。当时，宫崎骏在日常工作的同时，还在东映动画的工会做事。宫崎骏是秘书长，要解决劳资纠纷问题时，作为副委员长的高畑勋给予他全面的支持。在《太阳王子》这部作品中，可以明确感受到工人群体的团结意识，越战对当时社会形势的影响也被掺杂其中，使得本作被评价为“日本动画电影中首次引入作家性”。

对于“不会画画的演出家”高畑勋来说，人物也好动物也好，亦或者飞行器等等机械的描绘，无论什么东西，都有最好的动画师宫崎骏做同伴。相对的，高畑勋的演出所有的意味深长的知识，和引人入胜的故事、充满魅力的大胆设想，又是宫崎骏所憧憬的。这样的两个人一起去瑞士采风取景，共同制作了《阿尔卑斯山的少女》，其中有自由豁达的女主角海蒂，美丽如画的阿尔卑斯山自然美景，奶酪缓缓融化的食物……这些描写，都展现出天才动画师宫崎骏的手腕。在高畑勋所著的《映画を作りながら考えたこと》一书中也写到，“天时、地利、人和，这三点全都集齐了”。

继续支持“监督“宫崎骏跃进的高畑勋……终于还是“分道扬镳”

在这之后，宫崎骏去了NHK电视台的TV动画《未来少年柯南》当监督。1979年上映的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》（1976）是宫崎骏的第一部动画电影，也让他以“监督”的身份备受瞩目。高畑勋会弹钢琴也能自己作曲，但是对于不太擅长音乐方面的宫崎骏来说就是难事了，因为在与作曲家的讨论会上“不知道要讨论什么，只能来拜托您了”，在这种时候高畑勋给予了宫崎骏全身心的支持。

时间到了1984年，宫崎骏在制作由自己所绘的漫画《风之谷》改编的动画电影时，找到当时还在德间书店的铃木敏夫，请他去找高畑勋，“我想让高畑勋当制作人”。关于这段故事，《吉卜力的教科书1：风之谷的娜乌西卡》（ジブリの教科書1 風の谷のナウシカ）这本书中提到过一些，说是高畑勋曾对担任这部作品制作人的委托执意不点头，甚至还列出了自己是“如何不适合当制作人”的分析给铃木敏夫看。得知高畑勋不想当制作人消息的宫崎骏还跑去喝酒，边喝边大哭，“我的15年青春都给了高畑勋，他却一点回报都不肯给”。铃木敏夫觉得宫崎骏实在太可怜了，又去责怪高畑勋，“朋友都这么为难了，为什么不帮帮忙呢”，这才终于让高畑勋应下委托。

由此，宫崎骏和高畑勋二人组的《风之谷》才得以完成。不过高畑勋却在《风之谷》漫画复刻版（ロマンアルバム　風の谷のナウシカ）中，给了一个毫不客气的评价：“以这部漫画的动画化为契机，宫崎骏大概会进入到新的领域吧，要说有多期待的话大概也就30分”。得知此事的宫崎骏很生气，直接把这本书撕了。之后在1988年4月16日，宫崎骏的《龙猫》和高畑勋的《萤火虫之墓》同时上映，给人留下了“奇幻的宫崎骏，写实的高畑勋”的深刻印象。

就像《萤火虫之墓》和《龙猫》所象征的，精于描写内心情感和写实的现实主义的高畑勋，与热爱冒险大戏和奇幻浪漫的宫崎骏，两人风格迥异的确是事实。但是，在承认两人的差异之后，宫崎骏在1991年6月的《月刊animage》（月刊アニメージュ）中吐露了复杂的心境，“为了配合各自的各种各样的趣味，分别的时期就到来了，这是必然的。我们虽然吵架了，但是没有吵到彻底闹翻。”

“永远在单相思”，宫崎骏的动机是需要得到高畑勋的认可

宫崎骏和高畑勋一同为作品齐心协力的坚固关系，在彼时虽已不复存在，但两人都还很在意对方。两人互不服输，加之讨厌的东西都有共通点。对于高畑勋来说，来自宫崎骏的敬畏是特别的存在。在《千与千寻》制作之际，宫崎骏的视点一直集中在这部作品不能“让高畑勋发火”，所以在演出手法方面，高畑勋教的东西绝对不能用。

据铃木敏夫所说，在高畑勋制作遗作《辉夜姬物语》的时候，宫崎骏还曾去偷看高畑勋给年轻动画师原画上的修正。明明在忙着做自己的《起风了》，宫崎骏还亲自去训年轻人该怎么画出高畑勋想要的样子，当然是发生在高畑勋不在场的情况下。“除了我以外没有人能成为高畑勋的左右手，能画出高畑勋想法的只有我一个人！”，这是一个能让人感受到宫崎骏强烈自傲感的小故事。

类似这样的事情不胜枚举，宫崎骏做动画的动机，总是因为高畑勋的存在才成立。在WOWOW的纪录片《高畑勋制作「辉夜姬物语」933天的传说》中，铃木敏夫断言“宫崎骏是抱着自己只有一个观众的意识在做动画。宫崎骏最想让一个人看他的动画，这个人就是高畑勋。”

高畑勋这一生产出的作品，风格多以聚焦于人类之“生”，把强烈情感传递给时代，充满抒情色彩。随着讣告一同出现的，将会是“高畑勋最优秀的杰作是什么”这个问题再次被活跃讨论起来吧。虽然高畑勋的每部动画都是堪称珠玉的名作，但是他最杰出的作品，恐怕毫无疑问的还是“监督·宫崎骏”吧。