《路过未来》：回不去的过去，到不了的远方。
时间：2018年5月17日19:00
放映电影：《路过未来》
地点：华昕·红星电影世界（上海汶水路超级店）
主持人：藤井树
嘉宾：程波
特别鸣谢：红星电影世界
《路过未来》现场打分
平均分：7.5
最高分：10分 最低分：5分
［ ▲藤井树小姐和程波老师］
五月戛纳季，去年戛纳华语片独苗《路过未来》，在等待一年后，终于在内地院线与观众见面。
昨天上映第一天，观影团第一时间来“鉴定”影片成色如何。
对于文艺片爱好者来说，李睿珺导演的名字绝对不陌生。
后台报名时就有很多真爱粉的支持。
更别提主创粉了，一位是不可多得的花旦，一位是在《红海行动》后强势圈粉的小生。
正如藤井树小姐在现场所说，我们需要这样聚焦当下题材的华语片的存在，我们的院线需要不同类型电影的存在，而我们更需要为这样的电影发声。
1
嘉宾程波说
现实题材
这种现实主义题材是我个人比较偏爱的，但这种题材离当下比较远，要是在八年前看，冲击力会更大。
导演之前的作品，始终绕不过他的家乡甘肃。
其实大家会忽略一个问题，近些年，甘肃在省会的人均GDP排名，是倒数第二，它和国家发展轨道的差距是非常明显的。影片里穿梭在深圳和甘肃之间的这群人，他们生活的反差是巨大的。
我们看贾樟柯拍的山西临汾，反复讲家乡是否回得去。贾樟柯也说，只有离开的人才能感受到故乡的价值。
在甘肃和深圳这两个更具有代表性的城市之间，电影呈现出了更大的文化心理和符号意味上的差异感。
电影开始一大段回到老家的戏，就是电影的底色，他们从何而来？在大城市生存境遇怎样？电影有种无地之感。
“底层”语境
电影涉及到现实的很多问题，关于“底层”，现代的语境，其实和《小武》《盲井》时代已经不同了。
比如李杨的“三盲”系列，到了《盲道》，我比喻为刻舟求剑，时代对底层的认知其实是在变的，但是他自己并没有变，这就出现了面对题材的策略问题。
《路过未来》实际上有很多现实的疼痛感，在表达上，一些独立电影的做法，会直接把疼痛感推向社会和体制。
本片是限制在个体生命身体的层面，这个语境就有所转变，他体现的先锋感跟以往的表达不太一样。
李睿珺还是找到了一个平衡的策略。底层的苦难叠加，在很长一段时间里，被当做一种很好的手段，但就偏离了导演本身真实的感受。
在《路过未来》里，我们看到了一种“点背不能怪社会”的策略，它是在隐喻社会。
这说起来轻飘飘，但电影其实是在克制疼痛感，还没有偏离创作者本身的意图，没有扭曲和夸张，没有刻舟求剑，做了动态的调整。
比如韩国拍的《许三观卖血记》，其中用身体进行某种程度的冒险和交换，就有身体和社会机体之间的隐喻关系。
工人伤痕
《路过未来》有意识地用镜头凸显工人的工作场景，慢镜头、无人机、滑轨等，让我想到了“工作与疾病”，他们有内在的关联，也是对抗和角力的关系。
上世纪30年代中国老电影，会表现纺织女工的生活，他们工作和生活的矛盾，在影像上是新的工人伤痕。
《路过未来》类似于30年代的纱厂，虽然工作变成了高科技，实际上镜头内容十分相似。电影大段凸显了工厂的场景，这在当下的电影不多见，李睿珺是在有意识地进行呈现。
李睿珺其实是丰富了当代华语电影的多样性。
2
藤井树说
题材
故乡回不去，异乡又留不下来，电影始终有忧伤的质感，包括影像、节奏等，人物的状态是无奈和悲凉的，这是导演赋予故事的底色，这是很难得的。
现在电影的语境，经常是架空现实和远离当下，《路过未来》讲一个很现实的话题，很残酷，这点上要为导演李睿珺点赞和鼓励。
电影的时代感交代的很清楚，深圳的大工厂陆续倒闭，在城市难以生存，回家后，又发现失去了农民的生存技能。这种生存的夹缝感很难受。
电影后面围绕试药这个话题，其实隐藏了非常多的社会问题。剧本在创作之初，一击点中社会上非常脆弱的一环，导演很有勇气。
演员
据说本片在当时请杨子姗出演的时候，那时她已经有一个商业片的邀约，但她就选择了这部，还几乎是素颜出镜。
别人问她为什么选择这个这么苦的题材，她说这部戏她不来，这个片子可能就拍不了了。
艺术片在商业上是很少有回报的，这种项目有像杨子姗这类的卡司，就会成为一部片子能推动下去的关键因素。
听到这件事情后，我对她肃然起敬，这是一位很有社会责任感的演员。而且她还是联合出品人，不仅出演，还出了钱。
关于李睿珺
李睿珺永远在讲背井离乡的故事，《告诉他们，我乘白鹤去了》讲老人，《家在水草丰茂的地方》讲小孩，这部讲离家的成年人。
“新民”，城市新的居民，但他真的就留下来了吗？电影没有坏人，每个人都活得很心酸。
电影的文艺感很强，它的特别之处在于，故事聚焦的人群和反映的社会现实，在当下的中国电影里是很少见的，它的完成度和制作水准是很好的。
在这样的背景下，导演李睿珺一以贯之的创作坚持是值得鼓励的。
3
现场评分
我们来看一下全场平均分，7.5分。
这个关于异乡人的故事，确实打动了前来观影的观众。
《路过未来》的乡愁有着特殊的地域空间和陌生又熟悉的时代感，李睿珺用他标签式的创作母题和风格，把视野延伸到城市中的年轻人，路过的是未来，也是我们所经历的当下。
［▲全场大合影］
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《路过未来》
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