突然想起了陶喆
1997年一张名叫《David Tao》的华语流行乐专辑在台湾横空出世。在全世界都在摇晃身体，脚踏节奏哼唱R&B的时代。这张专辑做到了以下几点。（个人观点）
一：华语流行乐坛第一张纯正的R&B流行乐专辑。
二：华语乐坛第一张完全意义上能与世界流行音乐接轨的流行乐专辑。
三：华语乐坛第一张由歌手本人参与整张专辑的作词，作曲，演唱，编曲，乐器，混音以及制作的流行乐专辑。
四：影响了一批如周杰伦,王力宏，林俊杰，曹格，方大同，胡彦斌……等等阿猫阿狗唱R&B的华语歌手。
这个全能型的创作唱音乐人就是陶喆。
陶喆的出现无疑是除黄家驹之外整个华语乐坛最大的幸运。抛开专业性不讲，在当年港台娇柔做作，无病呻吟的流行音乐的腐蚀下，整个华语乐坛都弥漫着一片为赋新词强说愁的靡靡之音。陶喆的出现像一股提神醒脑的清风，一扫整个华语乐坛的死气沉沉。他的音乐像一剂化腐朽为神奇的猛药，直接激活了当年那个表面看似繁盛，内部实质已经摇摇欲坠只靠翻唱和抄袭死死支撑的华语乐坛。
从此以后的新千禧年，华语乐坛迎来了从未有过的蓬勃发展。原创音乐开始进入主流，创作型歌手占据了整个华语乐坛的半壁江山。甚至在当年的乐坛，歌手出专辑如果不会写两首歌，不会演绎R&B曲风弯弯曲曲，真假音随意转换的唱腔，完全不可能混迹乐坛。
陶喆的出现见证了华语乐坛最好十年。（1997～2007）他每一张专辑的成功都是靠实打实的传唱和实力。
现在华语乐坛的走向似乎又陷入了一种怪圈，市面上火什么样的歌手，不是靠作品本身优秀，或是制作多么精良。而是一条鄙视链底端的受众太多，包装出来的流量歌手给这些受众喂什么，他们就吃什么。抄袭和模仿再一次在华语乐坛蔚然成风——面对当今世界电子乐大潮的来袭，这是瑟瑟发抖的他们唯一能做的垂死挣扎。
陶喆之后再无华语流行音乐。陶喆之后我极少再听中文歌，这不是优越，但是我真的更愿意做一个有格调的人。
