电影史上那些令人印象深刻的小朋友们

为什么电影里总出现小孩？或者换句话说，为什么电影需要小孩？以小孩为主角的电影可谓无数，“儿童电影“单独作为一种类型而存在于电影史。但拍小孩，让人感觉不到任何成人视角的意淫，而是捕捉到他们微妙的感受，呈现出他们细小的动作，纯粹的小孩电影，可以说少之又少。

下面是最喜欢且想推荐的八部儿童电影，片单可能会偏向冷门，但却是足够经典的好电影。推荐不是简单的剧情介绍，而是从片中截取某一个特权性瞬间，谈下给人留下深刻印象的这些小朋友们～

维克多·艾里斯《蜂巢幽灵》1973

这个性格内向沉默寡言的小女孩，就像这部几乎没有台词的无声感电影一样神秘诗意，只是用细微的动作和细腻的情绪调动着一切。她模仿怪兽《弗兰肯斯坦》里的小女孩的动作，把苹果递给了那个受伤的士兵。她梦到弗兰肯斯坦把他拥抱在怀里，她第二天打开窗户，等待着蜂巢幽灵。在这个虚构的圆环结构的电影里，突然打开了一道现实的裂缝，就像小女孩在电影院的黑暗中目睹弗兰肯斯坦时闪光的眼睛和神情，成就了电影最奇迹与最美的偶然性瞬间。

特吕弗《四百击》1959

从少管所逃出来的安托万，他终于获得了想要的自由，但却在海边慢跑和彷徨，然后突然回头，直直的面对着摄影机，也就是观众我们。这个时候画面凝固了，电影成为写真的瞬间，电影戛然而止。观众毫无防备的接受，他投来的迷茫眼神，直到这一幕刻印在脑中挥之不去。

阿巴斯《何处是我朋友的家》1987

没有一个暴力镜头，却感觉无处不在的暴力。在家族的父权＝国家的绝对支配力之下，一个八岁的小孩是没有，归还同桌小伙伴作业本的权利的。而他却不得不归还的使命，也来自学校的权力的压迫。归还的过程越残酷，也就越打动我们。阿巴斯拍的不是友情而是自由。

罗伯托·罗西里尼 《德意志零年》1948

世纪之跳。他蹦蹦跳跳的走向那座战后破旧的楼房，看起来像是和自己玩着捉迷藏的游戏。然后在下一刻，他捂着眼睛，从楼上跳了下去。毫无征兆的自杀。俯瞰镜头之下，他倒在了废墟里。而废墟像是早已为他准备好的坟墓。小孩的世界，是去中心化的结解构的世界，由不得成人半点解读的余地。

罗伯特·布列松《穆谢特》1967

酒鬼父亲的家暴和过度的家务还有来自学校的欺辱，穆谢特的人生表现在她那张与年龄不相衬的外表和一双笨重的破鞋上。狂欢节，她终于幸运得到碰碰车的门票，在这里遇到了心仪的男生。他们享受相互碰撞的快乐，她禁锢的身体，第一次在这里得到了生理上和心灵上的解放。然而这种快乐，很快伴随着游戏的停止而永远停止。

杨德昌《一一》2000

“ 婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了…… ”

大岛渚《少年》1969

在很多重意义上来说，这部电影算是很不大岛渚的异色之作，但不妨碍是最好的儿童电影之一。印象最深刻的莫过于，他们穿着红色的套鞋，坐在雪地里。摄影机正面拍摄着，他对弟弟认真的说着外星人的故事。当然这并不是幼稚的举动，相反让人觉得是最温馨的残酷。少年只有把外星人当作信仰，才能面对这个无法庇护弱者的国家。

瓦拉里·康涅夫斯基《别动，死而复活 》1989

这部很特别，必须放在最后。

这个导演，从不学无术青年，在厕所里捡起一本电影杂志，开始学拍电影。期间因无实罪名入狱，一蹲就是八年。五十八岁高龄终于获得真正意义上的创作机会，强烈自传色彩的处女作《死亡与复活》横空出世。一举拿下戛纳金摄影奖。和小男孩的邂逅也像电影。康涅夫斯基回忆道： “我去了好几所学校，见过数千少年。然而有一天突然看到一个十三岁少年，敞开着衬衣，嘴里叼着烟，牵着一个十八岁的姑娘。尖叫道，这就是曾经的自己" 。关于电影之外的传奇，都足以写上一整篇。

这一幕站在铁轨中央迎着火车过来的震撼场面，是没有特效也没有剪辑的真实拍摄。他在电影中偷窃，实际上他是因为偷盗罪入狱过的不良少年。这部电影原始而生猛的感触，和他本身的魅力大有关系。之后他再次入狱，结束了自己的电影生命。而导演的最后一部电影，把镜头对向了坐在监狱里的他。

他们中的每一个都足以匹敌一部电影，他们的存在本身就是电影。

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