青籽话珠宝——玉器欣赏·如是我闻 之 春秋战国篇（十一）

战国时期的玉组佩，沿袭了商周以来玉器作品多以神兽动物为主的造型和图纹，龙形玉佩极其丰富而多见，但战国玉龙的造型，很大程度的突破了前期的规范，创造出了一种新颖、独特、精神饱满的时代风格，今天先生就接着和您聊历代玉器的那些事儿，让我们共同感悟器之美、玉之魂。

从河南春秋早期黄君孟夫妇墓出土的龙形璜来看，春秋时期的玉龙在西周玉龙的基础上，已经开始向曲态的动感方面发展，到了战国时期，玉龙的造型则更加生机勃勃，完全摆脱了商周玉龙严谨规范、形制大多雷同的倾向，构思巧妙大胆而富于变化，尤其是那种紧张激烈而富有弹性的曲线艺术，充满了奋发向上的力量，并呈现出强烈的运动气势和生命韵律感。曾侯乙墓出土的玉龙佩就已经凸显出了那种健美勃发的气度风韵，龙首变小，身躯拉长，曲颈拱腹卷尾的S形造型给人以十足的动感美，到了战国中期中山国王墓出土的玉龙佩，体态硕大，器体镂空而成，两面纹饰相同，此外其他各地战国墓所出土的龙形佩，也多作回首卷曲状，浑身遍饰谷纹、云纹等，无论造型或纹饰皆与商周龙迥然不同。

战国晚期的龙嘴大张，并露有锋利的牙齿，龙的躯体大多呈S形，再延下一个弯，上面琢有精致细腻的纹饰，显得繁缛华丽、高贵而神奇。此时龙的尾部较之前也有少许变化，出现了一些阴刻线的装饰纹样，虽说大多数战国玉龙没有明显的四肢，但也有少数的玉龙出现了如同爬行兽类的肢体，这些艺术特点，有力的说明了战国龙在进一步的融化提升中，已经变成了一种充满活力的猛兽类动物，特别是那具有弹性的S形身躯如矢在弦，饱含着一种紧张的气氛。

由于铁工具的使用，战国玉龙在琢制中则更显得挥洒自如、得心应手，尤其是龙的形式，不但逐渐从以往静止的格调中解脱出来，注重其造型的变化和神态的表现，使弯曲盘绕的身躯充满了活泼的气息，体现出了玉龙那种无所不能的强大力量，而且在图纹装饰上也很有特色，这种精湛的琢玉技术和昂扬的艺术风格，充分显示了战国玉龙乃至战国时期那种奋发图强、欲意称霸的凌云壮志。

今天我们就先聊到这里，让大家对战国龙形佩有一个初步的了解，明天我们将继续分享有关战国鸟形佩的话题。先生立身于江湖，而非庙堂之上，煮酒、烹茶、论玉，咱们聊的是情怀，悟的是人间正道，玉器清赏，如是我闻。