我为什么不喜欢《49up》

看豆瓣上怎么说：
【内容介绍】
这是一部让人叹为观止的伟大纪录片，是影像记录史上的奇迹，而且这个奇迹还在继续。成长系纪录片已经坚持了40年，从未间断过，每隔7年再次出品。1964年，著名导演迈克尔·艾普泰德Michael Apted还是刚入行没多久的小伙子，他决心拍摄一部反映英国人生活和西方人文的纪录片，于是他采访了一大批英国各地的7岁的小孩子，用摄像机记录下来他们的音容笑貌，采访他们谈及自己的生活现状和心中的愿望，最终选定了14个小朋友的影像集合出品1964年的“成长系列之7岁篇”。可这一发就不可停歇，每隔7年，迈克尔·艾普泰德就再次找到当年那14个孩子，记录下此时的他们，7年时间的人生历程，7年来的他们对人生变化和不同感悟。成长系列的14岁篇，21岁篇，28篇......一直到最近出品的49岁篇。看这部纪录片绝对有着不可思议的感觉，看岁月的流逝，看沧桑变化，看着14个小孩子变成中年人时，每个观众都会有自己的体会在心头。
也有豆友这么说：
Apted最早决定拍这个纪录片时，初衷是批判英国社会凝固化的阶级：富人的孩子还是富人，穷人的孩子还是穷人。40多年拍下来，这一点的确大致得到确证：象Andrew、John这样的富人孩子基本上一直没有偏离精英“传送带”，从富人区中小学到牛津剑桥，再进入律师媒体之类精英行业；而象Simon、Jacky这样的底层孩子，从来没有、似乎也没有争取去突破头上的玻璃天花板，一路按部就班经历了辍学、早婚、多子、失业等底层命运。当然也有例外，Nick出生贫苦，但后来成了名校教授，可见命运的手掌里也有漏网之鱼。
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事实上，如我所看到的，应是立意很高但表达有限，以时间的长度来讨巧，这是我不喜欢的功利点之一。
7岁时的孩子的愿望有趣而纯真，几乎所有人莞尔之余都不由自主的想到自己的幼齿之年。他们面对镜头乃至面对一切都那么无畏而简单，一个小男孩的愿望就是希望能见到离他仅6公里之外的父亲。
14岁的羞涩，到之后会成熟的应对，一对被拍摄夫妇说，我们已经对你所提的问题越来越警觉。是的，这也是我不喜欢的原因，导演想很客观的去记录，其实不然，他在拍摄那一刻即已进入他们的生活.以至于之后有些人是在配合做秀而乐在其中，也有表达自己对某些问题的愤怒，也有中途退出的。当然，我不能说导演每隔七年的拍摄会对其中人的人生有巨大的影响，这同样过于武断。但在每七年这个时间段，我开始持续的感受到更多的掩饰和不真实，或许，有人不喜欢再继续这样的节目，但是出于各种原因，也许有些是面子上过意不去而继续。没错，这种情况下，我宁愿看假人秀，一个编织的故事恐怕更好看。电影与观众之间一直有着约定俗成的假定性，而纪录片是由于其真实的呈现而区别于电影。
导演的拍摄方式我也非常的不喜欢，被摄者对某些问题是非常的反感，但仍无限度追问，在我看来，就是一种功利的心态。无视被摄者的感受，这一点很残忍，让我容易想起狗仔队,这不应该是一个忠实记录者和旁观者的态度。导演将这些冲突也剪辑在其中，更像是一种为了体现该片真实性而刻意而为的真实，相比之下，我更喜欢《北方纳努克》和《意志的胜利》的拍摄方法和态度。或者，看《动物世界》也不错。
有意思的是，导演的问话中经常会问到被摄者对该节目的态度和看法，展示一种在长期拍摄过程中，拍摄者（或者说是镜头）与被拍摄者之间的联系与冲突。但这似乎与前面的“政治”啊，“人生”什么的初衷缺少自然的联系，剪辑的也不够好，导演想表达的内容好象很多，但跨度42年之久的素材似乎还没让他给表述清楚。
"这是一部让人叹为观止的伟大纪录片，是影像记录史上的奇迹，而且这个奇迹还在继续。成长系纪录片已经坚持了40年，从未间断过，每隔7年再次出品。"
这部片子的伟大之处在于时间，如果是这样，这仅仅是对拍摄者行为的一种嘉许，而非内容本身的伟大和优秀，或者，你也可以把它当成拍摄者个人的行为艺术来看。
这不是一部纪录片，“这是一场伟大的真人秀”，我会比较同意。
在goole上搜了下“真人秀”的特征如下：
“真人秀强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。”