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从《青红》到《闯入者》：王小帅的返乡之路

陈多多 2018-06-18 14:49:13

热度 5已有 1513 次阅读2015-5-8 16:37 |个人分类:随手写|系统分类:电影·音乐·读书| 电影上映, 三部曲, 王小帅, 吉普车,口水战

昨天下午去看了《闯入者》，不大的厅里坐了大概十来个人，全天的排片也只有这一场，也是意料之中的事。

从这部电影上映开始，就开始了关于文艺片与商业片的口水战，这样的争论实在不新鲜，每隔一段时间就会爆发一次，类似于所谓“月经贴”，但是无论怎样争论，最后都说不出个所以然，得不出任何结论，不了了之。在热闹的争论，没人在乎这究竟这究竟是一部怎样的电影，讲的是个怎样的故事，或许我们不关心这个问题，久矣。

实际上，这是一个关于王小帅个人的故事，在我们这个时代，个人的记忆是最不被需要的，因为它注定是被大众排斥的，轻者伤感，重者痛苦、压抑。更何况，个人的记忆还被放进来历史的宏大框架之下，王小帅的电影承载的或许不多，但不可谓不重，尽管表达的方式已经是尽可能的轻。

从《青红》到《我十一》，再到《闯入者》，王小帅终于结束了漂泊，完成了离乡到还乡的过程。“三线”三部曲，每一部都是围绕着离开引发的冲突，《青红》里离开本身似乎不成问题，开来一辆吉普车，一家人就都走了，问题是青红的青春已经扎根在了三线工厂，父亲坚决要离开是对女儿的粗暴伤害，一如当初国家政策对父辈们的伤害，历史在重演，并且不断地制造悲剧。

《我十一》故事相对复杂了一些，双线并行，最后因为一件白衬衫交织在一起。这部电影发生的时间要早，政治环境还非常紧张，离开还是不可想象的事，工厂里的工人们只能趁无人时唱唱家乡小调聊以安慰，而谢家作为想要离开的先行者，也率先发生了悲剧，谢觉红为了离开而遭凌辱，谢觉强为妹妹报仇而杀人。王憨的父亲承受着政治环境对人性的压抑和不得志的痛苦。

《青红》和《我十一》都以青春期人物作为主角或是故事视角，某种程度上可以算是青春片，而到了《闯入者》是离开之后的故事，是离开的余震，主人公变成了一个老人，电影变成了关注老人生存状况的家庭伦理题材，而老人的身上还背负着历史的罪，为了获得返京名额揭发老赵，等待她的是赎罪。

其实从电影中老邓的生存状况中，或许可以得出一个结论，那就是她曾经的罪行并没有给她带来真正的幸福，老邓回到了北京，却不能融入北京，故乡反而成了异乡。大儿子发了财，但是他们一家人的生活和老邓格格不入，二儿子是同性恋，自然是老邓的心头痛。

曾经的罪行潜伏在老邓的生活中直到老赵的孙子红帽少年的出现，红帽少年虽然是一个入室盗窃并杀人的罪犯，但是对老邓并没有进行实质性的伤害，那些骚扰电话、跟踪、举刀杀人在真假虚实之间，或许只是老邓的心中的阴影、幻觉，而老邓需要为自己解脱，赎罪。

她选择了回去看看，老邓回到工厂时那段残破不堪的工厂的空白镜头，伴随着歌声，算是王小帅对于三线记忆的一次尽情宣泄，老邓去老赵家忏悔，并发现红帽青年，她没有报警算是为自己赎罪，但是实际上她并没有宽恕红帽青年的权利，因此红帽青年在逃跑的过程中坠楼。这已是另一段悲剧，另一段人生。

三部曲，每一段都以死亡为代价，以死亡为结局，青红坐在汽车里，听见远远的枪毙恋人的枪声，王憨和小伙伴追逐着押犯人的车，从局外旁观到切肤之痛，再到闯入者里伤害已经延伸到了下一代以及不相干的人，随着红帽青年老赵孙子的死亡终于落幕了。

而老邓回到贵州厂区，用当地方言买水果，也意味着王小帅从《青红》时期的执着离开，来到了妥协的“回乡”，用一个闭合的圆，为三部曲画上了句号。