唐云画中的精品欣赏

唐云 ，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。唐云是他成为画家后用的名字。浙江杭州人，1910年8月生。其性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。

唐云(1910-1993) 枇杷雏鸡

纸本 镜心 70×35 cm约2.2平尺

题识: 一九六二年之春，杭州唐云画。

钤印: 大石斋

他的书画作品贵能穷古人之迹，通古人之沄、万象罗胸，一心独造。其花鸟画，用笔潇洒，设色秀妍，形神兼备，姿致如生。山水画秀劲苍润，意境深达，收奇境于胸中，吐烟云于笔底。书法则骨秀神淆，纵横如意，如玉洁金粹，均不袭前人面目而自阀畦迳。

唐云、张中原 松竹

纸本 立轴 67×39cm

款识：1、大石居士唐云写松。

2、七二小弟张中原风竹。

钤印：大石居士（朱）、唐云私印（白）、张（白）、中原（白）、大观雅集（白）

唐云先生天资颖绝，用志不分，其花鸟画取法华喦颇多，所作构匿新颖、造型生动，松秀明丽，得空灵骀荡之致。直至上世纪八十年代，唐老远意临家藏华喦《秋树鸣禽图》赠人。晚年曾作《花鸟虫草》册十二开，题曰：“曾见瓯香馆主小幅，秀逸俊拔，始知华秋岳得力于此而能自化也。”唐云先生取法之追本溯源，融会贯通，由此可见‘前人论艺曰：“规矩在手，法度因心。”唐老花鸟画善不拘一格地取法前贤。八大山人画笔凝炼、简括、冷峭，造型变幻多端，所创意境，别具灵奇。其妙笔高格，唐老最为欣赏并终生取法，时见其画端。唐老还曾作《紫绶金章》一图，紫藤一片，金鱼三尾，极具动势，题曰：“略擬缶老，虚谷两家笔意于大石斋。”此两大家之笔墨甚难融合，唐老晚年之探索精神令人感动。

唐云（1910-1993） 双寿图

纸本 立轴 135×67cm

款识：甲申（1944）十二月呵冻写于澄斋，大石居士唐云。

钤印：唐云（白）、大石（朱）、宝未堂（白）

唐云先生山水画醉心石涛，石涛山水画构图新奇，笔墨雄健，于豪放中寓静穆之气，匠心独运，面目强烈。唐老谛视索玩，撷其精华。唐老所藏《苦瓜妙谛》花卉山水四段锦卷，为大石斋长物‘尤其是山水段中的浓淡、繁简，湿燥等皴擦之法和山石奇趣，唐老得之尤多，唐先生在八十四岁时还作，《仿石涛长林远秋围》款曰：“一带长林送远秋，坡头想见读书楼。行来不觉衣衫湿，翠滴阴浓日午收。苦瓜和尚长林远秋图，余旧藏真迹，今归故宫博物院矣。八十四翁唐云 记。”唐云 于石涛今古相接，研求至深。他在上世纪七十年代所作的山水精品，《杜甫诗意》册、《太白诗意》册、《放翁诗意》册、《清湘流风》册等，均有其苦心孤诣，上追古人之迹，而又能规矩在手，法度同心。止如陆俨少 先生所评：“药翁山水出于石涛，而一种生拙重秀为其独得，因非石涛之所能尽也。转益多师，遂然凌驾前贤，驳驳欲度驿骝绍前矣。”陆老所评极是，层云先生山水取法，除石涛外，“四王吴惲”、戴本孝、方士庶等均能择善而从，取之、用之。

唐云、徐邦达 江南三月

纸本 镜片 33.5×65cm

款识：

1、三月江南欲暮春，绿阴照水玉粼粼。只因身在奔驰地，差尔横塘打浆人。大石居士唐云写于逻思斋。

2、侠尘粉本，邦达傅彩。时辛巳（1941）冬日也。

钤印：大石（朱）、徐邦达印（白）

唐云先生行书取法倪瓒，上世纪五十年代左右之书，往往起笔爽利快捷，然後兔起鹃落迅笔上翻转锋，起讫顿挫极具动势。其特色是横笔转折较粗，过笔处瘦劲清挺，极具对比。题之画面，互相映发，韵味无穷。观其书，既具倪书劲疏之格，又能食古而化，成一家之法，显其骨苍神腴，醇古雅逸之书风。至六十年代，唐云 先生又常作大幅屏书，纵横潇洒，意态奇肆，行笔如快马斫阵，点画凝炼饱满。贵能姿态优逸而无矜能虚矫之气，纵横飞动而具静穆之姿，深得艺坛好评。

唐云（1910-1993） 墨竹

纸本 镜片 65×36cm 约2.1平尺

款识：志文贤友属，唐云画。

钤印：药翁（白）、大石翁（朱）

由此可见，唐云先生之书，乃贯通古法以求其质，融会自家以求其形。可谓不袭不蹈，是一位善学善化的杰出艺术家。