《情俑》：灼灼心火，见情封喉

交集较少，风格略异的音乐人，偶尔合作，常常能让听众耳目一新。当唱着“邰式情歌”的邰正宵遇上“在文学界和音乐界之间搭建桥梁”的梁文福，如两江交汇，成就了这首《情俑》。

沿用中国民乐的编曲结构：鼓声营造遥远的时空感；胡琴柔化沉沦的烈度。《俘虏》，为电视剧《孽海花》片尾曲。歌曲延续了邰氏“不保留真心，只争取柔情”风格，但是劈掉了一贯的愁绪，加重了对古典的演绎，以更好与词作、曲风、编曲相适应。前两段歌词，平实并真情满满，有意蓄力；蓄力完成，歌词在后两段引燃了激烈的情绪，将热烈的情比作爱人心中的火。时空煎熬已令人寂寞难耐，恋人的眼光交接让心火直过燃点，只渴望燃烧生命，矢志不渝。

《情俑》意象独特，渐次铺垫，带火的属性，从温热到燃烧，很容易勾起听者内心的“情火”。但《情俑》的经典，还在于编曲“沿用中国民乐的编曲结构：鼓声营造遥远的时空感；胡琴柔化沉沦的烈度”（摘自网络）以及人声唱和渲染情绪，这些处理方式增添了浓厚的复古传统韵味，巧妙控制住了“火势”，给听众留下“灼灼情意，亦诚亦炽”的最好感觉。

说到《情俑》编曲里的人声合唱、鼓声以及中乐特点。其实玖建的《爱你一生嫌不够》人声附和也特色；文章的《岁月行》鼓声也震撼；陈明真的《大红灯笼高高挂》的中乐色彩也浓厚。这几首作品都是出自梁文福，风格却因歌手与主题而有同有异，我由此从另一个角度窥见了，不同音乐人碰撞产生的奇妙效果。

而同类型写火的歌曲，比如叶倩文的《焚身以火》又是另一种画风了。“为爱献身，无怨无悔”，是“火”在歌曲中通常的意象表现。