回归电影本身，《我不是药神》好看在哪里？

显然，《我不是药神》成功了。

从点映场的节节胜利、电影人口口相传的佳作，到院线不断传来破N亿的票房捷报，成为大众心中真正叫好又叫座的大片，这一切似乎只发生在这几天。

关于药和药神本人，我想很多影评已经谈得够多了。今天我倒想谈谈，看这部电影——作为电影——的感受。为什么它吸引了我，吸引了大多数人，能够成为“奇迹”，必然有它背后的原因。而我悉数这些亮点，发现《我不是药神》所拥有的，恰恰是过去几年多数中国电影让我们感到缺失的地方。

一、 故事：讲好故事才是本分

我看《我不是药神》的第一感受，就是它规规矩矩地讲好了一个故事。没有离奇的时空变换记忆抽插，也没有故弄玄虚的科技和抽象场景。人们甚至不需要费太大的脑筋，只要根据那套最古老也是最好用的讲故事套路看下去就行。是什么呢？起，承，转，合。《药神》把这几段节奏掌握得刚刚好，甚至在传统套路上用得更精更深，这给观众带来了绝妙体验。

起——故事的开始从我们熟悉的“中年危机”讲起：一个上海小老板（徐峥），经营着一个将死不活的印度神油店，欠着房东的钱，打着注定失败的离婚官司，抽空还要去赡养得病的老父亲，因为潦倒被身边人看扁……你看，事业，家庭，没一样顺心，人生落魄，尽在这个油腻中年大叔身上展现。

承——当倒霉的男主角接到老头子的巨额医疗费通知后，几乎看到了即将压死自己的最后一根稻草。而恰在这时，一个神秘的戴口罩的瘦高个出现，留下一个神秘任务，告诉他，有转机。这转机就是商机，但是，商机背后伴随巨大的风险——你可能赚很多钱，也可能去坐牢。

转——走投无路的徐峥选择了最后一搏，去印度。他倒腾了药，回来却小经波折，差点卖不出去。但很快主角光环来了，贵人谭卓饰演的单亲妈妈出现，这个病人QQ群主，带来了商机。

传统的故事讲到这里，差不多就要“合”了。顺理成章，让主人公得志，发大财，皆大欢喜。当然，《我不是药神》的第一个转折点就在这里，徐峥是发大财了，带着他的贩药团队一起。当曾经穷困潦倒的油腻男把钱砸在更油腻的夜总会领班身上时，你是不是觉得，他的油腻忽然有了某种英雄气概？

这一转让主角有了正义之感，作为头领，带大家致富。病人王传君看到了希望，单身妈妈谭卓也不用跳舞谋生，连乡下来的黄毛也有了稳定感。众人在牧师的祈祷下一片欢乐祥和……然而，故事到这里并没有结束。你以为他从此做救人英雄了，他却偏不。他和大家说，我不是来救人的，我就是想赚钱。所以骨子里这个人还是油腻大叔，市侩自私的嘴脸一暴露，让抱持希望的众人如鸟兽散。从徐峥口中的一句“滚”字，滚出了故事的第二次转折。

再转——一下到了一年后，徐峥默默发财了，当年一起挣钱的病友却更加潦倒。当王传君的老婆哭着跪在徐峥面前告诉他王传君快没救时，我们发现，徐峥演的这位“小人”也有了恻隐之心。

于是故事开始真正走向正义英雄之路，一个当年在弄堂里倒卖神油的小市民，因为目睹了朋友因病带来的死亡、离别、痛苦而备受震撼。他的内心一步步完成了自我救赎，把曾经只为牟利的恶举，变为倒贴钱的善举，甚至不再害怕什么牢狱之灾，他感到自己曾经犯下的恶，要用太多的善去还。

合——故事的高潮和结局就在那一片目睹英雄去坐牢的目光中走向尾声。曾经自私自利的市侩小商人，因药成“神”。过去他给病人贩卖活的希望，到最后，他成了救人的英雄，给大家带来心理上的希望之光。

起——承——转——再转——合，无比工整的故事节奏，步步引人入胜，高潮频现。而当我们剥离题材（关于药的部分）之后，会发现这个故事的骨架，原本就是我们相当熟悉的一种故事。它讲了一个不得志的人得了志，一个曾经的坏人变成好人，一介草民忽然成了英雄，而许多广为流传的好故事，就是按这个模式去讲的。

在人物设定上，《我不是药神》也充分考虑了大众的审美习惯。不玩什么玄的高大上，就踏踏实实讲我们熟悉的身边人身边事。从上海街弄里的市井声拉开序幕，围绕主人公身上的中年危机，扯出一幕又一幕的翻转，甚至带出他周遭这些人无望又有望的生活。单亲妈妈也好，病人也好，农民工也好，都不过是一个个徐峥身上的缩影。你看他们的命运转折，就像演出共鸣的和弦，虽然不是每一个音都相同，每个人也都有每个人的问题，但归根结底大家的问题放在一起性质是相同的，那就是假药贩子那句振聋发聩的概括——“穷病”。

因此，不管故事的背景、人物的设定、故事的模式，还是讲故事的节奏，《我不是药神》都不是出奇制胜。恰恰相反，它在用最古老的方法讲故事，讲的也是最让人看得懂的故事。平民的故事，遇到各种问题的中国人的故事，病的故事，或者说，穷的故事。

但是，这故事从徐峥所饰演的主角身上提炼出了一道光。如果每个人从穷困潦倒开始，结束也以失魂落魄结束，那我们为什么要走进影院去获取加倍的失落？恰恰因为我们在主角身上看到了自己，遭遇病老死的困惑之后，又能获取某种幸运——不管那种幸运因何而起——我们就会觉得，生活前方是有光的，再难的问题，只要有希望，都不用怕。而徐峥饰演的主角，让人看到了这种逆转的可能。

尽管小人得志有一阶段的丑恶，但故事的讲述者十分懂得把那道希望之光用得恰到好处。小人，草民，穷，难道有了钱就有了希望？也不尽然。他还缺少爱和怜悯。所以故事的真正逆转，不是徐峥演的穷生意人变富了，而是他良心发现了，他要去真的救人。到这个地方，我们才看到一幕生活剧给人完整的正确的希望——真、善、美。

所以剥开药的外壳，《我不是药神》讲的是一个小人物如何获得真善美变英雄的过程。从这过程中，我们看到了自身的自私，日常的困惑，看到走投无路，也看到了路尽头柳暗花明。《我不是药神》成功激发了大众心中的共鸣，用那样一个小人物，让人在电影院如照镜子般看到自己，现在满是疮痍和不甘的生活，未来可能凶险也可能美好的生活……电影成了一味精神药，在短短两小时内来了猛的一剂，给人希望，也让人反省深思。

二、题材：关心百姓疾苦的共鸣感

从电影院走出来后，我久久不能平静。不可否认的是，这部片触碰了一个大多数中国电影都不会触碰的题材——现实。现实讲起来很抽象，但具体起来，就是人物身上那平凡的烟火气，遭遇经济的困境，遭遇病老死的围追堵截，遭遇家庭支离破碎，但又在某些时候，因成功、爱和运气感到幸福。

这样的题材，我们多少年没有坐在电影院里看到过了。让一群演员演我们平凡人自己，在中国的电影里是多么不现实。回想起来，除了上世纪90年代的港片会从小人物的视角出发，自21世纪以来，我们在电影院里看到的中国电影，几乎都是“大片”。它们总在讲述厚重的历史、恢弘的战争、绚丽的玄幻、不存在的超级英雄，但凡有一点和我们生活相关的，总会变成矫情的青春片或不切实际的职场片。而要真正触碰现实，总会走向两个极端——要么文艺得十分小众，要么用太多诙谐去掩饰荒诞。观众看过之后就当吃了一桶爆米花，笑过，但忘了故事在讲什么。

相比起来，这种让人笑也让人哭，让人喜也让人悲的电影，我们细想起来是很少的。日本韩国电影有很多，21世纪以后的中国电影里却很少。且不谈《我不是药神》触碰了医药改革这样深刻的事，事关人生老病死，就是最大的现实。而这些年来我们习惯了接受电影创作者输出他们的个人美学，也习惯了流量明星输出他们浮夸的演技，当真正反映我们自己的故事和演员走到面前时，竟显得如此难得，让人印象深刻。——想想为什么大家都喜欢周星驰吧，因为拍英雄的人太多了，拍小人物而且拍出他们喜怒哀乐的人，少之又少。

《我不是药神》让人高兴的就是，徐峥、宁浩这样的创作团队，让我们看到了未来中国电影题材回归现实的可能。

三、演员：多年铁杵磨成针

有了好的故事、好的题材，没有好的演员也不行。《我不是药神》之所以是一部佳作，因为在扎实的故事基础之上，有一群好演员踏踏实实把故事演了出来。演员要演英雄易，要演平民百姓却很难。

徐峥自不必说，从他身上我看到了韩国影帝宋康昊的影子。那种乍一看起来不起眼的人，就像我们走在街上会擦肩而过的路人，当我们去掀开他生活的幕布后，会发现一些惊人的现实，比电影还不真实的生活本身。徐峥，就演出了那样的感觉。

青年演员王传君是这部电影里给人带来最大惊喜的配角。因为过去他给人留下的情景喜剧角色的印象太深，加之现在习惯以流量换演技的青年“演员”太多，王传君少有的磨演技，反而成就了作为演员的他。

在一些采访中，我们看到王传君为演出一个年轻患重症的上海父亲做出的太多努力。让自己每天跳8000下绳瘦脱水，把自己丢到医院里感受病人的痛苦，加之他生活中确实遭遇了亲人离世，种种经历和意志成了他演技爆发的来源。在电影里最打动我一幕，不是徐峥在片尾接受众人的膜拜，也不是那位患病的老太太向警察求情，而是王传君吃饭时高兴的和徐峥说，他本来想死，看到刚生下来的儿子，他就想活下去。

也许有和我一样的父母在看到这一幕时忽地掉下眼泪——生活中那种微小至极的幸福感，为何足以支撑一个人活下去的意志？在王传君说话的表情和动作里，我感受到了真实。

而我认为众配角演技爆发的时刻，是散伙饭那一幕。几乎每个人都用最符合他们性格的话语和动作，演出了角色本身。比如黄毛的倔强，就是捏碎酒瓶决然离去。比如谭卓的倔强，就是默不作声，走出门外走进雨中。比如牧师的不忍，就是那悲哀又怜悯的表情。比如王传君的痛苦，就是他苦苦巴望着徐峥，不要放弃最后一点希望。没想到徐峥说了一个字，“滚”。

这一幕所有人都演技在线，台词在线，动作在线。每个角色的人生经历，成为他们说出这些话做出这样动作的来由，也成为他们跨出下一步的动因。演员的好，好在演出了角色的有因有果、有来有去，因为逻辑贯穿始终，也让我们感到了真实。

最后，作为一名普通的电影观众，我在电影院里感到了一种隐隐存在的氛围。那就是，所有观众都不自觉的为荧幕上的人物笑，为荧幕上的人哭，看完电影之后，依然有意犹未尽之感，想要说些什么，又觉得没有说完。也许生活本身的复杂造成了我们共同的感受，当我看到越来越多的朋友在朋友圈表达他们看完电影的感受时，我确认，这是真正的共鸣。

希望在《我不是药神》之后，中国的电影荧幕上出现越来越多这样的好片，演出中国百姓自己的酸甜苦辣，演出我们平凡却又不平凡的故事。