风·落·之·光——ECM唱片的视觉语言

Lars Müller主编的《Windfall Light》（2009）中文版。

《风·落·之·光——ECM唱片的视觉语言》，拉斯·缪勒主编，邀请了包括艺评家托马斯· 施泰因费尔德、襌学艺术研究者卡塔琳娜· 艾普莱西特、电影学者杰夫· 安德鲁、音乐家克提尔· 华昂施塔德在内的多位作者，从不同角度探索ECM在1996-2010年间的视觉设计与音乐的关系。书中收录1200余幅图片，读者可从中了解这一伟大唱片厂牌的美学理念及幕后故事。(边度有书)

2009年秋天，我在波恩，发觉每一家唱片店里都有一个偌大的牌子上写着“ECM 40年，ECM，当代音乐合辑”的音乐缩写，它是全球当代音乐录制与出版的一面大旗。(张璐诗)

这么多年来，当实体音乐销售市场严重衰退；当ECM也抵挡不了串流市场，我们为什么还愿意购买ECM都实体唱片。因为近半个世纪以来，只此一家、别无分号；ECM重视的并非只是音乐本身。从概念、寻找艺人、录音、制作到封面装帧设计，ECM没有一项品质落后给现今数位挂帅的音乐市场。

Lars Müller的作品展才刚落幕；而由他亲自编著的《Windfall Light : The Visual Language Of ECM》，日前广西师范大学出版社也推出了中文版。

翻阅这本厚重的ECM目录，一路回想起从当年的玖玖文化、红色音乐到今天的极光音乐；代理商虽不断更替，还好ECM在台湾仍有一小众死忠支持的乐迷。

距离张璐诗写在波恩的那一段，时间又往后推了十年；也就是说ECM即将在明年迎来厂牌成立50周年。台北于90年代中开始代理进口ECM的唱片；多年来在实体销售衰退、串流崛起之下，ECM的销售以大不如前。不过像ECM这种仅此一家别无分号的实验精神；透过风落之光、拉斯缪勒的设计编辑美学，细数一张张唱片背后动人的设计与聆听经验，体现ECM音乐上的纯粹、也体现影像卓绝的美。