南海比海南重要——《南海长城》观后
近观电影《南海长城》，八一厂1976年出品，李俊、郝光导演，王心刚、刘晓庆主演，刘晓庆的电影处女作，倍感振奋。
该片的爱国主义情怀扑面而来，革命英雄主义浩浩汤汤，家国意识浓郁深沉，尤其是保卫海疆边防的敏锐性与警惕性是同类题材电影如《海鹰》、同时代电影如《闪闪的红星》所不具备的。这部电影的表演特别精彩，王心刚饰演的民兵连长“区秀才”多为近景和特写，但不像诸多注水电视剧那种满屏人头令人压抑，因为演员情绪饱满，表情丰富，眼睛传神。刘晓庆正直青春，活力四射，饰演的民兵女队长“甜女”血肉丰满，栩栩如生。该片故事简单而集中，叙事清晰，看罢令人热血沸腾，血脉贲张。
特别令笔者有感触的是，《南海长城》的的确确、实实在在是在海南尤其南海实景拍摄的，片中出现的海滩、椰林、岛礁、村镇、渔船等都是实景，绝非在摄影棚/演播馆内搭建的。该片台词出现了很多鱼类的名字（如鲳鱼、鲨鱼）等，还有很多捕鱼的经验（如捕鲨鱼不能撒网必须用鱼叉等），还有很多岛屿的名称（如三杯酒、金星岛等），以及出海航海的经验之谈（如“船破了有底，底破了有帮，帮破了还有钉子”等），海味十足。两位编剧梁信、董晓华，对海南的确下了很大的功夫，搜集了来自当地的鲜活素材，做到到了了如指掌，十分熟悉。因此，《南海长城》是一部充满海南地域特特色和风土人情的电影，也是一部形象反应南海风貌和风情的电影，很接地气。
多少年来，全国人民对海南的印象，基本上是统一的，一致的。海南嘛，最大的特色就是海。可是，身为海南本地人，自幼长于斯，却往往会忽视甚或忘记海南的最大特色。有多位海南资深作家（如林渔安）策划并参与编剧的电影《青槟榔之味》就几乎看不出海南的上述特色，把这个故事放在全国任何一个地方都可以，都能讲得通，都能拍摄。《青》片格局小，视野窄，在婚姻家庭、打工创业上转圈圈，不够大气，不上档次。上世纪八十年代，有很多表现深圳市创立初期内地人下海奔赴深圳创业的电影、电视剧，《青》片拍摄于2006年，思想依然停留于1980年代初，真可谓食古不化，刻舟求剑。该片的故事俗套，平白，毫无新意，尤其男主人公“王清林”教孩子们学习黎族母语——黎语而最终被英语打败一节，令人啼笑皆非。《青》片号称“黎族题材”，但看不出黎族的历史、信仰、习俗、风土、人情，并未像影视人类学那样深入调查并解剖一个民族，浮光掠影，蜻蜓点水。由此可以推测，《青》片的剧本不扎实，没有黎族的生活基础，没有体现海南的特点与特色。另外，该片的演员较差，不会演戏，都是表演的门外汉，据说主要演员都是海南黎族群众，这个做法很大胆，但效果并不好。资料显示，《青》片是海南省影视家协会投资参拍的电影，不管是主投还是参投，海南本地影视工作者应该是该片的决策者和领导人，《青》片应该是一部地地道道海南人打造的电影。既然如此，为什么要邀请不是海南人的韩万峰执导，就凭他曾参与过《那山，那人，那狗》吗？
对比上述二片，可以非常清楚地看出，境界决定眼光，胸怀决定格局，文化决定深度。强调第一部黎族题材电影，不如强调海南重要；强调海南不如强调南海。放眼全国，放眼东南亚，海南的旅游/休闲/养老价值远不如南海的军事、国防、国际价值重要。
介于《南海长城》与《青槟榔之味》之间且密切关乎海南的电影，就是谢晋的《红色娘子军》。该片公映于1960年，还是这位梁信编剧，还是这位王心刚出任男主演（饰党代表“洪常青”），像刘晓庆一样初出茅庐的祝希娟出演女主角“吴琼花”，同样富有活力，富有激情。陈强、向梅、牛犇等几位演员的演技也很出色。该片也适当表现了海南的风光与风土，没有令全国观众失望。《红色娘子军》最大的魅力是女权主义思想，即女性自主意识的觉醒，女性自己主宰自己的命运，这是该电影能享誉全国、深入人心甚至扬名国际影坛最根本的原因。女性题材电影并不必然彰显女权主义思想，吴永刚导演、阮玲玉主演的《神女》号称中国电影史上默片时代最佳影片之一，但看罢令人压抑愤懑，失望无助，那个可怜的“妓女母亲”甚至连个名字都没有留给观众。事实上，女性题材电影，大多并不认可女权主义，正因如此，美国好莱坞迪斯尼才会看好中国古代的花木兰，才敢斥巨资拍摄这个故事；正因如此，《红色娘子军》才有了新意，有了突破，如同吉光片羽，宛如凤毛麟角，弥足珍贵。
《青槟榔之味》里的黎族土著女人“黎立秋”，即使是当代人，也缺乏《红色娘子军》里“吴琼花”的精气神，看不出女权主义的影子。拍这种黎族、畲族、仡佬族的影片，不会影响国人乃至世人对这些少数民族早已形成的“刻板成见”，难以改变世俗固见。所以，与其拍成故事片，还不如搞成纪录片，尤其民族志人类学纪录片。
谢晋是有思想的，是有想法的的，也很懂电影语言，注重体验生活。这些，都是一部电影乃至任何文艺作品成功之必须与必要。但是，不论是上影厂还是其分离出去的“上海天马电影制片厂”，都匮乏八一厂的全国意识、国防意识、革命意识和党性意识。
二〇一八年七月二十五日
