【转载】黄有维白玫瑰水彩步骤

1、铅笔稿,用6B铅笔打稿是因为软铅笔不会伤到纸,并且上色时我会擦掉大部分笔痕,擦起来也方便。画的时候,不拘泥于花的外形和过多的细节,而且单刀直入,大胆落笔,千净利落。

2、大形定好后,把花朵中心的花瓣画出来。画铅笔稿实际上就是给我们上色彩时定位,最关键解,而不是为铅笔稿而铅笔稿,稿子再好也是为最后的上色作准备。所以重在标注,不在乎稿子有多美,线条有多流畅。

3、关键的地方要肯定，不要磨磨唧唧，犹豫不决，一笔下来就行。至于和原型是不是一致，倒不是最重要的。

4、中心区有些花瓣，又细又复杂，没有把握的地方一定要认真研究，仔细研究，仔细琢磨，标注得越清楚越好！

5、后面的两朵小花也标出来了，尚未开放的玫瑰花是很美的。造型和颜色都很美很特别，因为有花托画起来也得劲。

6、要准备上色了。将要上色的那片花瓣过重的铅笔印擦掉。这么做仅仅是个人习惯。

7、看看，就是这个样子，并没有全部擦掉，还留有淡淡的铅笔印。这样上色的时候，就不会有浮在纸面的黑色，画面会超级干净。

8、好了,开始上第一片花瓣的颜色。般来讲,如果要比较佳确的描绘大自然的色彩,就应该学会调色。调色的经验可以自己摸索,也可以学习别人的方法。像这片花瓣,用到了群青、湖蓝、永固玫红、深紫、浅紫、少量中黄加土黄。用的是局部湿画法。就是沿边缘线将一个花瓣打湿,画的时候,颜料就不会溢出来。

9、给第二个花瓣上色，仍然是先擦掉铅笔印。

10、这个花瓣跟第一个完全不一样,她除了上端有一点点阴影之外,其余均在日光之下,是整宋花最亮的一片花瓣。她的右上边还有一个非常明显的投影。大家可以看到,整个花瓣都上色了,上面的颜色与第一片相同,而下面是非常非常薄的一点点暖色。

11、开始画第四片花瓣了。

12、这个花瓣基本在阴影里，颜色也较重。画的时候故意加重了色彩，在开始调好的色彩里又加了一些深紫，还加了一些绿色。上色的时候注意浓淡干湿的变化，笔尖所指的地方是有一块光斑，要记得留住。

13、再往下画，选择了一片远离刚开始几片的较大的花瓣，先擦掉铅笔印。

14、这片花瓣是阴影中较大的一片，基本上在阴影里有零零星星的光影，色彩很丰富，有冷暖变化。没有调新的色彩，仍然用先调好的冷灰色和一点点暖色。

15、右上角的一片细长的花瓣，上部有一点点受光面，是用水先打湿之后画的。

16、画到里面的一些细细的花瓣，整的来说，就是要极有耐心，极细致，不紧不慢，按部就班。

17、现在来看，花的外围已经有点模样了，但仍需稳住心神，不急不躁。

18、右边朝里有两个很有代表性的花瓣，有光斑，有投影，有反光，很复杂。最难表现的是暖暖的反光，要趁湿画。颜色不宜反复涂抹。

19、准备画中心区的特别细小的花瓣。有朋友间过我,说黄老师你有必要这么一点点的抠吗?我就半天回答不上来。后来想了好久,我就是喜欢这种细腻的画风,只有画这么细我心里才舒服,而且内心里会觉得自己挺像一个工匠,并由此获得某种精神上的满足。

20、大家看，就这样一点一点的画，既费时又费功夫，但仍乐此不疲。

21、花心很特别。自古以来的文学作品有许多会把鲜花比如成女性，本质上也是这样，花本身就是孕育新生命的地方，花的一生，正如女性的一生。

22、左边朝里有几个花瓣，它们的背面透出温暖的柠檬黄和中黄。画的时候应当注意，虽说颜色偏暖，但里面又有冷色，变化很多，不能太单一。

23、这一次将右边中间擦掉一大片铅笔印，小心不要擦得太厉害了。要不然啥也看不见。

24、画出来一看，有点头晕，现在我写过程，都不记得当时是怎样一个一个画出来的，有时候我会挺佩服自己的耐心，哈哈一个吹牛的老师。

25、我准备画旁边的叶子了，用铅笔将玫瑰花叶的轮廓画出来，当然这朵花的角度很特别，所以画叶子的时候与平常也有些不一样。

26、叶子的颜色时这样的，深绿、深蓝、紫色、赭石和培恩灰。画的时候要注意明暗变化，靠近花的地方颜色很深，用了更多培恩灰。

27、右边以及右下部的玫瑰花叶基本画出来了。这只是一个底色，叶子上的细节将会在稍晚些时候画。

28、上部的玫瑰花叶，仍然是先画铅笔稿，大家可以看到我画叶子的时候是比较随性的，没有刻意追求叶子的形状。

29、上面和左面的初步画好了。花瓣和后面的两朱花也都画出来了。因为我画画的时候,是用局部干画法白所以给人感觉是东画画西画画,有的步骤来不及拍下。画到这里,我们回头看看,其实我们不仅仅是一片一片的画了那么多花瓣,更重要的是整体的来表现这样一朵复杂光影下的白玫瑰,如果整朵花都在阳光下,画的时候也许会轻松一点,但是她的效果是完全不一样的。我们都知道白色在阴影里面是呈现出一种冷色调的,是一种冷灰色,加上树影婆婆娑娑,光影时隐时现,变幻莫测,所以画的时候,一定精心打理,仔仔细细的推敲。

30、从这一步开始,是一个非常重要的步骤,就是画花朵的背景。背景画好了,主体会更突出,会为整个画面加分。对于这样浅色的花朵来说,深色背景当然是最有效的。首先我们用餐巾纸把整个花朵遮盖起来,用纸胶带贴上,这样就不会在画背景时弄脏洁白的花朵。

31、看起来意见极简单的事，做起来还蛮不容易。先把餐巾纸叠起来，把叠好的餐巾纸的边角折成花朵的形状。贴纸胶带的时候要很小心，不能贴太紧，太紧了撕不下来。

32、这一切都做好后,开始画背景。有关背景的方法在5月2日的头条文章里21步开始,有详细的描述,可以参考。背用深绿、深蓝、深紫加培恩灰调较深的蓝灰色,用深红、深紫、永固玫红加少量赭石调成曛灰色,用培恩灰、深紫、大红、赭石、深绿调成偏绿的深灰色,另外,用草绿、紫色等调了几种较浅的灰色备用。先将纸面打显,边缘外要小心谨慎。底色用水一定要大,可重复涂抹。

33、画背景时，虽说花朵用餐巾纸盖起来了，仍然需要细心谨慎。在很湿的纸面上作画，动作要麻利，注意色彩的深浅，冷暖变化，更不要一味平涂。

34、把背景分成若干个区域来画，是非常有效的方法。左右两边靠近边缘的地方，可以停下来，这样就让自己歇口气，不至于手忙脚乱。

35、这一步可以很清楚的看到色彩的冷暖变化。注意看餐巾纸上的几个小黑点，成功的保护了白玫瑰。

36、在餐巾纸的保护下，很顺利的完成了背景的绘制。不要小看那几个小黑点，如果溅到洁白的花朵上，收拾起来还是很麻烦的。

37、让我们掀起她的盖头来。最令人激动的时刻到来了。古人认为人生的三个重要时刻：金榜题名、洞房花烛夜、他乡遇故知。这其中的洞房花烛夜最重要的就是掀新娘的盖头。

38、白白嫩嫩，粉黛含羞，好一个娇媚无比的新嫁娘。

39、美美的喝了一杯香郁的红茶，就开始接下来的工作了。用同色系画叶子的脉络，一边画明暗，一边注意塑造叶片的立体感。

40、右边及右下的叶子画好了，可以看到叶子的颜色更深了。

41、现将上面和左边的叶子画上明暗。玫瑰花的叶子一般一个枝条上要么三片，要么五片，有时有七片的，往往成单数。

42、画到应个时候才是我最得意的时候。常说画水彩是扫把开始,绣花针收尾,现在到了用绣花针收细节的时候了。主要的工作当然在花朵上。用局部打湿,精心点染的办法将花朵的边緣和几个花瓣上画上一些浅紫色的斑点,让花瓣显得自然而生动。

43、每一片花瓣与旁边的花瓣相交时，留下的水痕被细心的洗掉。

44、签名,每当这个时候应该是画家最轻松惬意的时候,但却不是这么回事。画到这一步,表面上看已经结束了,但对于我却仍然没有画完。花瓣与花瓣之间,色块与色块之间,花和叶之间,都还有许多色彩重叠造成的线条,这些线条并不会影响画面的整体效果,还是用干净的笔加上餐巾纸一点一点的洗掉,做得很慢,但饶有兴致。这个工作有时要几个小时,有时甚至几天。

这张画最关键的地方,在前面已经提到过,就是说如果是在阳光中一朵普通通的白玫瑰,画意就没有这么浓,而这朵花最有意思的地方,是她在树影中,白颜色在阴影中,呈现出一种冷色调,是一种蓝灰色,这种蓝灰色调色也比较简单,就是一点点湖蓝加群青,最关键的是用到了永固玫红,调色时还会用到非常非常少的赭石。所以这张画只要把白玫瑰在阴影中的蓝灰色画好了,就很不错。

画画时我常常追求光影,圣经里说:上帝说要有光,就有了光。画画也是这样,如果没有光线,画面会比较单调,平淡,而有了光线,整个画面的色彩和望造的形体就更丰富,张水彩画能够表达光线、光影,那它就会有很好的效果。

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