书单丨2018年7月读书报告
欢迎来到本月的读书总结~~知道你们等了好久哈哈哈
这个月一共读了11本书,大多是外国文学类。下面开始聊一聊:

1/《罪与罚的彼岸》
他度过二十七年的流亡生涯,他说他精神上的同步是普鲁斯特、萨特、贝克特。
埃默里在这本书里以沉思和坦白的方式集中讲述了奥斯维辛集中营受害者的生存困境,这是一场不同于其他回忆录的思考,哲学家在这场无望的大屠杀之下的,是对人性之恶的拷问,没有声嘶力竭的呐喊。语言越是平实诚恳,越是可贵动人。
「凡受过酷刑的人,对这个世界都不再会有故乡的感觉。」这句话让我想到莱维在《再度觉醒》里提到战后遭受饥饿、严寒、各种残酷刑罚等多重创伤重返家园也无法复原,作为幸存者在战争结束以后,噩梦也并不会因此结束。他们与普通人对“乡愁”这个概念的理解是完全不一样的。
2/《遥望》
Divisadero,西班牙语里的“分裂”一词,这个单词也可能源于divisar,意思是“从远处眺望”,意即一个可以登高望远的地方。

故事结构并不复杂,两条线上三组看似不相关的故事,从生活在山脊上的农场的安娜、克莱尔、库珀开始,两个女孩同时爱着库珀,而当安娜和库珀在小木屋中的幽会被父亲发现遭到毒打后离家出走开始,克莱尔长大后也离开了这里,成为了一名律师助理。和远在法国南部、作家的两个女儿同时爱上了一个诗人……极具跳跃性的情节发展和迂回的写作思路向我们毫无保留地呈现了这两个断裂空间的交错感,段落间的视觉转换被精妙的想象和芳馥四溢的诗意所浸润,爱情、战争、衰老和死亡……一步步抽丝剥茧。拉斐尔连结起两段相隔近一个世纪的故事,发现竟何其相似:沉默寡言的父亲、一双陷入情感迷局的女儿。
「鸟儿在即将拉上的夜幕下低飞过湖面,拼命贴近自己的倒影。」末尾真是很妙的投射。那种分裂感对于我而言有致命的迷人,在对往事的追溯和自我意识中的极端渴求之间存在的两极,保留了“divisadero”的可能性和近乎永恒的回声。
3/《意大利的黄昏》

劳伦斯写这本书的时候,他正和教授夫人私奔到意大利。巧合的是他一生共有三段旅居于此的经历:一战爆发前在加尔达湖区,一战结束后在西西里岛,以及晚年养病在佛罗伦萨。
穷困潦倒至此并记录沿途风景,他们翻越雪山和草地,遭遇恶劣天气,有情饮水饱的旧派浪漫。开篇可以说是很惊艳了,他最先由山顶积雪映照下的十字架,被钉死的普通巴伐利亚中年农民,灰暗与抽象的基督模样,躯体却仍完美。他把这归结于意大利人崇尚感性,他们信仰异教,是“神即是非我之他者”间的矛盾。这个国家的灵魂只在黑夜化身为神,融进皎洁的月光之中,然后欢乐地跳起舞来。而在这段艰辛的旅程当中,劳伦斯也偶遇了不少意大利人,有贪婪的乡绅,有耳聋善良的客栈女主人,有无政府主义者,还有些流落异乡的年轻一代不愿意回到古老破旧的家乡。从景致到风物再到人情,意大利虽偏僻破落,却承载着作者作为英国人对西方文明渴望“乌托邦”式的理想,同时也保持两国观念间的对立。他羡慕柠檬园里自由劳作的夫妻,又看到荒废的种植园,闭塞落后的农民也开始渴望工业致富。用审慎严肃的笔调去拷问充满阳光的意大利该何去何从。
而工业革命对旧世界的冲击,给世界建造了一个钢铁框架,对原始生存环境和人类生活的全盘推翻,也是令作者对工业化深恶痛绝的重要原因。
4/《彼得堡的故事》
本书收入果戈理的代表性中短篇小说六篇,讲述了六个发生在彼得堡的故事。其中最喜欢的是《画像》。
果戈里将这些小人物刻画得入木三分,因为他本人亲身经历过穷公务员的辛酸,所以这几篇故事看似荒诞不经,却将他的讽刺和同情心彰显得淋漓尽致,是他的时代当中社会与人之间的矛盾集中体现。
从涅瓦大街这个华丽的舞台开始,鞭挞着生活中所有的失败、虚伪、卑鄙的人生……充满着无数令人悲悯的心碎的瞬间。

5/《在美国钓鳟鱼》
布劳提根是“垮掉的一代”,嬉皮士的文化偶像,他用诗歌体“玩”小说,而注定为少数人所理解。 故事大致关于布劳提根在美国西北海岸的童年,有旧金山生活,和妻子女儿在爱达荷的夏日旅行。还有各种各样文体穿插其中,书信、告示,甚至还有菜谱,以及刚开始看到标题还以为是中年大叔的钓鱼指南。
说他用来写作的幽默是从绝望而来,还有点疯癫、残酷的意味。他能把避孕套和一场矿难结合,所以在这部很短的小说当中,自然就有很多诗意性的表达叙述。对于比喻和隐喻的运用也很奇特,像个快乐狂暴的疯子,几乎读到每一章节都会发出咯咯的笑声。“我看到一个男人在咖啡馆折一片面包,仿佛他正在叠出生证或看情人的遗照”最喜欢写到驼背鳟那一段末尾,当它成为晚餐,裹上玉米粉并用黄油煎炸以后,吃起来很甜,仿佛感受到“爱斯梅拉达之吻”。

在穷人买不起大理石墓碑旁边钓鱼、那些喝波特酒而死的鳟鱼、每次钓鱼平均逃走10.8次的失败频率活脱脱就是对某种人生的暗示……这些片段都是是献给无名酒鬼的颂诗,有种闪烁不定的跳跃者的魔力,在杀掉诗意之前,诗人往往都先杀死自己。(1984 年10月布劳提根在加利福尼亚的家中开枪自杀身亡。)
6/《草竖琴》
《草竖琴》很大程度上来自卡波蒂真实的童年,姨婆苏克是多莉的人物原型,连浮肿药水都有真实出处,书里三个畸形人组成小小的的流放者团队。所有的打斗和荒诞的行为都随着火红的印度草而消逝,短暂的树屋生活流淌成故乡屋后树林里的小河。时而幽默诙谐,时而温柔醇和,悠远的乐音是春天飞来的火箭,在凛冽的秋日,听起来十分甜美,所有可爱的动物,他珍视且怀念的情谊。
爱是一连串发生的,正如自然是由一连串的生命组成的。在年少时经历的生长状态,是肆意又疯狂的青春的撞击。封面的少年看起来孱弱苍白又妖艳迷人不可方物。

7/《晚饭花集》
读一会儿汪老的书真的超幸福,不论四季。
这本晚饭花集里的所有故事和晚饭花并无关联,不过和他的童年的记忆是有关系的。故事中的人物也都是市井之间的小人物,有的甚至连曲折都没有的情节,汪老的文字如其人,率性而真切的文士气。他用极简的笔墨描摹人事的传统,去洞悉平凡生活中琐碎的那一点热乎气儿。这本书中也有好的,有坏的,可以当做是我们熟悉的身边人,永远都会让人觉得面目可爱,个个都是活灵活现。从江南一带写到十里洋场老上海,再到西南边和北平,「每个人都带着一生的历史,半个月的哀乐,在街上走,忙忙碌碌。」
有些故事真的不舍得读完。
8/《哀悼乳房》
通篇都在讲与“癌”有关的事,却没有一个“怕”字。

标题涉及“乳房”,一看便知是与女性身体息息相关的书,这一本通过文学手法写成的,可以当小说,也可以是文集。不用花太多时间去通读全书,有和家庭医生的对话、乳腺癌的治疗、与同病房的病友的交谈、如何饮食如何明白几种油的脂肪酸等等。书中也有深刻的命题,说中国人从来就是一个讳疾忌医的民族,把疾病揭露,也是病人自我治疗的一种方法。
西西是个恬静可爱的老太太,她在序言里面写到“我原是十分窝囊的人,并不比任何人勇敢”,却可以坦然接受和谈及身体遭受的病痛并赠与读者以力量以勇气。
9/《百年好合》
搞不懂总有人把蒋晓云拿来比肩成张爱玲白先勇的又一小说全才,论心机手腕她不比白先勇泼辣,论情感拿捏她不如张爱玲精细,相较张笔下的上海女人,不过倒是少了几分刻薄,多了几分娇憨。
这本《百年好合》以民国女人为主角,历经动荡年代反而有种避世疏离感,几代女人的人生都用来经营男人,这是她们身上非常上海女人的一面。用连环套的叙述方式将诸多人物串联,以或浅或深的笔墨在看似各自独立的篇幅中呈现,被时间磨成了荒腔走板却天长地久的悲歌。人物总觉得吊着一口气,活脱就是一出豪门大戏,不拿去拍国产剧倒也可惜了了。
作为城市文学的主流形态,有小悲情也有小团圆,格局太小,但并没有多少惊才绝艳(个人意见不一定正确)
10/《尼金斯基手记》
上帝赐予这位芭蕾舞天才演员以才华与疯癫,他说他要做神的丑角,至死都是个纯洁柔软的小男孩。神爱世人,他说他爱生命,要给人类爱。

「你要我堕落,而我要拯救你;我爱你,你却不爱我;我希望你好,而你却要毁掉我。」
这是尼金斯基给佳吉列夫的信。舞台上的他,膝盖微屈,臂的伸展,手的开合,头和背的扭转,一阵战栗从指间传至肩膀,身体旋风般疾转,飞跃整个世俗背面的迸发力使他拥有成为一粒玫瑰花魂的引力。

11/《覆舟的愉悦》
月度最爱!从装帧到内页都喜欢到无以复加的诗集!(我需要大声尖叫)
正如他在《告别》写道:「诗是世界、人性自身的生命,从语言里开出的花,一粒发狂的酵母,造就的清澈的奇迹。」就是他本人无误啊。
先前对翁加雷蒂这个人并没有过多了解,说他是欧洲现代派诗歌的先驱,是一位真正将意大利诗歌语言进行革新的诗人。从彼特拉克至莱奥帕尔迪的伟大的抒情诗流派中汲取养分,进行崭新的创作,而这本诗集是他最重要的作品。
他生于埃及,诗歌当中有相当多的意向直指故地:月亮、光线、绿洲、游牧民族和茉莉。早期作品多是围绕最原始的元素词而展开,这些简短、极具始基性的陈述性的实质使其几近格言,粉碎性质、闪电般的灵感通过自然之物表达出直觉的顿悟,现代象征主义手法融入古典抒情诗是翁加雷蒂式语义的飞升。两朵花之间无以言表的虚无,他隐伏在第一缕明亮的浑浊的绿色里,和珊瑚一样随风掰食亲吻的饥渴,昔日的栏杆不在倚放他的忧郁一如城市在眼中消失,只留仅供怀抱的光亮,在浑浊的空气里悬浮……每每开始反复吟诵这些词句,便感到有种嵌入骨髓的巨大的甜蜜吞噬,美到心肝儿颤。
后期他回归意大利传统的十一音节诗句,并赋予日益浓厚的基督教色彩。个人的命运与二战给人类造就的悲剧感相互交织,在趋于抽象手法的巴洛克式的复句构造当中,更加臻于形式上的完美。将芸芸众生、流亡的宇宙抛在时日之肉中,当每一缕光线都寂灭,仍是不朽者的姿态,直至黄昏时分,大地被点燃。

最后
祝大家阅读愉快!
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