原车音响测评（一）（刊于《汽车音响》总第8期，2006-05-20）
原车音响测评（一）（刊于《汽车音响》总第8期，2006-05-20）
撰文：翰星
最近，有很多准车主和车主向《汽车音响》杂志咨询原车音响的有关问题，为此，《汽车音响》杂志特别组织了这次高档车原车音响测评，对丰田凌志LS430、通用克莱思勒300、宝马X5三台高档车的原车音响系统进行评测。以后，《汽车音响》杂志还将继续定期邀请其他汽车音响方面的专家，对其他车种和车型的原车音响进行测评。
这次评测，我们邀请了在汽车音响改装与维修行业颇负盛名、具有丰富的音响聆听经验、同样也是音乐爱好者、佛山亨城专业汽车音响的的梁庆先生一同参加。测评选用的，都是具有名厂制作、名指挥、名乐团和名合唱团、名演绎的“四名”特征、演绎录制俱佳的唱片，以欧洲古典音乐为主，流向音乐为辅，用以对被测试的系统作综合的测试评价，唱片的名称、编号、所选曲目及特点见文后的附录。在选定唱片和曲目（声轨）后，我和梁先生就开始登车聆听。
1. 丰田凌志LS430的原车音响，让您置身于精致华美的音乐之中
梁：丰田凌志LS430的原车音响采用的是全套的先锋产品。主机为与仪表台相同的灰色，与米黄色的真皮内饰形成对比，给人以简洁明快的感觉。
陈：主机的状态通过图示和笔画式的灰阶单色液晶屏显示，字体大而清晰易读；音量旋钮和各个按键如收音机、卡式磁带机、CD播放机的功能选择键、CD播放机的光碟选择键和声轨选择键都做的比较大，按压行程和力度适中，不易误操作，这对确保行车安全至为重要，也充分体现了以人为本的设计思想。
梁：前音场左右两个带米黄色护罩的高音喇叭单元轴线向上安装在仪表台距A柱约5CM处，左右两个带米黄色护罩的中低音喇叭单元轴线相对地安装在前门中；后音场为安装在后门上的两对带米黄色护罩的套装喇叭单元，高音单元和中低音单元相距约10CM。喇叭单元的造工精致，护罩颜色与内饰一致，显得十分协调，简洁实用中体现着设计和制造的严谨。
陈：我们将平衡、高音和低音旋钮都调整到中间位置就开始了正式的聆听吧。
梁：先说说播放陈果的《无心睡眠》中的《风继续吹》和《风再起时》吧。
陈：小提琴细致飘逸，大提琴的擦弦感可以较好地表现出来，结他清脆晶莹，长笛有着丰富的泛音；这些表现中高音或高音的乐器的聚焦非常清晰，定位非常准确，这些良好的表现立即就给人以深刻的印象，我个人挺喜欢这种声音。
梁：但陈果那略偏低的歌声有点紧，钢琴的低音部分和乐队的低频部分有点轻微的模糊。
梁：播放赵鹏的《闪亮的日子》中的《月亮代表我的心》时，赵鹏的声音更为低潜，给人的感觉是想潜但潜不下去，紧的感觉更明显了。
陈：对，我也有这样的感觉。
陈：播放美国西北儿童合唱团的《It Came Ypon A Midnight Clear》时，童声细致、清纯、甜美而略带湿润，声音如天使般动人，各声部结像聚焦清晰，结像位置左右前后高低极其分明；声音结像点的高度也比较正常，与前排乘员的鼻子的高度相若；声场的宽度超过两边玻璃约10CM，深度超过前挡风玻璃约20CM，宽阔感和纵深感较为明显；单簧管的声音美如夜莺，钢琴的高音部分晶莹剔透；中高频的人声和乐器质感分明，美得令人难忘。
梁：在车上音质、定位、声场有这样上乘的表现，难得啊。
陈：播放苏提爵士指挥演绎的《费加罗的婚礼》的《序曲》时，弦乐组的齐奏时声音细致顺滑而略带点甜味，定位也十分清晰准确，明显比其他乐器位置靠前，有很强的临场感。
梁：管乐组的也恰到好处，但大动态的乐队齐奏则低音部分如大提琴、倍大提琴、大管和圆号等结像有轻微的模糊，有轻微乱的感觉，可能仍然是功放对喇叭单元的控制有所欠缺的原因吧。
陈：播放莫扎特的《G大调钢琴三重奏》时，可能是乐队的编制较小而功放的功率显得相对充裕些的缘故吧，小提琴的琴声高贵飘逸，大提琴强烈的擦弦感质感和琴腔的共鸣感都能表现出来。
梁：但与钢琴的表现一样，有轻微的绷紧和模糊的感觉。
梁：播放《奥费斯的圣诗》的《HYPERION》和《CURETES―CORYBANTES》时，在大编制的乐队和动态较大的情况下，下潜极深的男低音好象患了点感冒似的，显得有少许的不自然。
陈：但男中音和男高音仍然饱满嘹亮，合唱队各声部声音优美，具歌唱性；古弦琴具有极高的细致度，倍大提琴拨弦时低频量感和质感都有所欠缺，但仍可与击鼓时鼓皮的所发出的具弹性的声音区别开来；木管组、铜管组和打击组的质感精细，音色丰富，加上优美的旋律，令人暂时忘记了低音的那些遗憾。
2. 通用克莱思勒300的原车音响系统，平衡实用的美国精神的体现
陈：通用克莱思勒300的原车音响系统的主机外型比较方直，颜色为典雅大方的黑色，结合仪表台相同的钛灰色，与浅米黄色的真皮内饰形成对比，给人以豪华大气的感觉。
梁：主机附带7英寸的彩色液晶屏显示，字体大而清晰易读，除了系统状态的信息外，还可作观看电影和导航之用，非常迎合现时的潮流。
陈：各个旋钮和按键也都做的比较大，按压行程和力度适中，操作舒适，体现了豪华车的应有的舒适。
梁：两个护罩上贴着BOSTON商标的高音喇叭单元轴线相对地安装在两个前车门最靠仪表台的三角形区域，仪表台上还安装了一对带浅灰色护罩的中音单元，左右两个丝网护罩的中低音喇叭单元轴线大致相对地安装在前门中，这两组共六个喇叭单元负责构建前音场；后音场为两对带丝网护罩的套装喇叭单元，安装在后门上。
陈：喇叭单元的造工精致，护罩颜色与内饰一致，显得十分协调，符合豪华车的身份与要求。将平衡、高音和低音旋钮调整到中间，将音效设置为关闭状态，我们开始聆听吧。
陈：播放陈果的《无心睡眠》中的《风继续吹》和《风再起时》时，小提琴和大提琴的质感可以较好地表现出来，但细致度稍差；结他的声音清脆，但极轻微的颗粒感，长笛有着丰富的泛音稍欠缺了一点。
梁：中高音或高音的乐器的聚焦清晰，定位准确。
陈：重要而明显的是，陈果那略偏低的歌声不再紧了，显得比较从容，钢琴的低音部分和乐队的低频部分没有了模糊的感觉。
梁：播放赵鹏的《闪亮的日子》中的《月亮代表我的心》时，赵鹏那比陈果更为低潜的声音也从容地潜了下去。
陈：播放美国西北儿童合唱团的《It Came Ypon A Midnight Clear》时，童声依然清纯、甜美，但没有了那种细致而略带湿润的感觉；单簧管的声音依然优美，钢琴的高音部分晶莹，但不算剔透；中高频的人声和乐器质感分明
梁：各声部结像聚焦清晰，结像位置前后高低分明；声音结像点的高度有点偏低，与前排乘员的胸部高度相若；声场的宽度局限在驾驶室的两側门内，深度则超过前挡风玻璃，宽阔感和纵深感还算明显。
陈：播放苏提爵士指挥演绎的《费加罗的婚礼》的《序曲》，弦乐的齐奏时声音比较顺滑，但没有了那种细致而略带点甜味的感觉。
梁：定位也较为清晰，比其他乐器位置靠前，有一定的临场感；管乐组的也恰到好处；大动态的乐队齐奏时，低音部分如大提琴、倍大提琴、大管和圆号等结像有点模糊和有点乱的感觉。
陈：可能是功放对喇叭单元的控制还是有所欠缺吧。
陈：播放莫扎特的《G大调钢琴三重奏》时，小提琴的琴声高贵，大提琴的擦弦感质感和琴腔的共鸣感都能表现出来。
梁：播放《奥费斯的圣诗》中的《HYPERION》和《CURETES―CORYBANTES》时，在大编制的乐队和动态较大的情况下，能重播出高音、中音、低音平衡的声音，能将男中音、男高音、合唱队各声部声音、各种乐器的质感都能很好地表现出来。
陈：但声音稍干，泛音不够丰富，空气感也稍差。
3. 宝马X5的原车音响系统，温暖典雅的欧洲之声
梁：宝马X5的原车音响系统。主机的造型也比较方直，颜色为典雅大方的深灰色。
陈：这种方直的风格我很喜欢。
梁；液晶显示屏为单色屏，可显示音量、音效、讯号源种类（包括CD的碟号和声轨），点阵显示的红色字体大而清晰，用各种红色的符号向用户指示音响系统的当前状态，简洁易读易明。
陈：相对丰田凌志LS430和克莱思勒300的主机，这台主机的各个旋钮和按键都做得稍小，属于欧洲机种典雅精致的风格。按键按压行程和力度适中，操作舒适。
梁：组成前后音场任务各由一对安装在车门上、口径相差不大的诺基亚套装喇叭单元担负，相对于前面两台车，这样的配置显得简单了一点。
陈：将平衡、高音和低音调整到中间，将音效设置为关闭状态，开始聆听吧。
梁：播放陈果的《无心睡眠》中的《风继续吹》和《风再起时》时，给人的感觉是人声和各种乐器的中频的密度比较高。
陈：但高端和低端的频率延伸感到不够，有点声音发紧和被压缩了的感觉。
梁：发声体的聚焦不够清晰，定位不如前面两台车的音响那样准确。
陈：播放赵鹏的《闪亮的日子》中的《月亮代表我的心》时，感觉更明显一些，赵鹏那比陈果更为低潜的声音也显得更紧了一些。
梁：播放美国西北儿童合唱团的《It Came Ypon A Midnight Clear》时，童声清纯、甜美，但没有细致和略带湿润的感觉，空气感较差。
陈：各声部结像聚焦有点模糊，结像位置左右前后高低不太分明；声音结像点的高度稍低，与前排乘员的腰部高度相若；声场的宽度局限在驾驶室的两側门内，深度则超过前挡风玻璃，宽阔感和纵深感不如前面所听的两台车明显。
梁：播放苏提爵士指挥演绎的《费加罗的婚礼》的《序曲》时，弦乐组齐奏时声音仍算顺滑，但没有细致而略带点甜味的感觉，在定位方面仍感觉到比其他乐器靠前一点，尚算清晰，有临场感；大动态的乐队齐奏时还存在低音部分如大提琴、倍大提琴、大管和圆号等结像有模糊和乱的感觉。
陈：播放莫扎特的《G大调钢琴三重奏》时，小提琴的琴声高贵，大提琴的擦弦感质感和琴腔的共鸣感仍能表现出来。
陈：播放《奥费斯的圣诗》中的《HYPERION》和《CURETES―CORYBANTES》时，在大编制的乐队和动态较大的情况下，相对与高频和低频两端延伸不够的感觉，中频密度仍给人较高的感觉，空气感同样也稍差。
梁：宝马X5的原车音响系统的这种表现，与它所采用诺基亚套装喇叭单元很有关系。
陈：诺基亚做电话出名，它会特别注重通话时的中频部分的人声表现，中频的密度自然会高了。
总结：听完了这三台高档车的原车音响后，和佛山亨城专业汽车音响的梁庆先生交换了一下感受，有如下看法：
丰田凌志LS430的原车音响是三台车中表现最好，体现在如下方面：各声部结像聚焦清晰，左右前后高低定位准确，声音结像的高度也比较正常；声场的宽阔感和纵深感较为明显，有较强的临场感，在汽车这种特殊而有点恶劣的听音环境下有如此表现，实属难得。中高音的表现优秀，声音细致准确而且密度也很高，泛音较为丰富，有较强的空气感，低音的表现就有点差强人意，可能与功放的功率和控制力不够有点关系。这是一套注重音响性和音乐性的音响系统，洋溢着日本音响的那种精雕细刻而善于取舍的风格。声音属于比较讨好的那一类，适应面较广，无论是古典音乐还是流行音乐，只要音乐的动态不大、低音不突出，重播时都能有很好的表现。
克莱思勒300的原车音响则表现稍逊色，各声部结像聚焦有轻微的模糊，但仍算清晰，左右前后高低定位仍算分明，声音结像的高度稍偏低；有一定的声场的宽阔感和纵深感，因而也有一定的临场感。高频、中频和低频较为平衡，这在三台车中表现最好，声音准确但稍干，而且密度稍低，有轻微的颗粒感，相对于丰田凌志LS430的原车音响空气感稍差。这是一套讲求实用平衡的音响系统，具有典型的美国风格，豪放而不过分拘泥于细节。声音不过不失，比较平衡，适应面也较广，只是音乐的那种味道和神韵会稍欠缺一些。
宝马X5的原车音响在三台车中表现最差，可能与宝马的那种注重驾驶的乐趣与感受而相对地不太重视乘坐享受的设计思想有关。各声部结像聚焦有点模糊不清，左右前后高低定位一般，声音结像的高度稍偏低；有一定的声场的宽阔感和纵深感，因而也有一定的临场感。中频密度较高，高频和低频的延伸性不够。这是一套充满现代欧洲古典主义风格的音响，不太注重音响性，但比较注重人声和乐器在中频部分的表现。声音温暖而有点朦胧，但却耐听。
附：用以评价音响系统的唱片的内容和编号如下：
1. 《美国西北儿童合唱团》，编号：Top Music TMCD 1019。特点：儿童歌声细致、清纯、甜美而略带湿润，铜管组不过不欠、恰到好处，合唱队各声部与乐队中各种乐器聚焦清晰，声场定位准确。我们选用第14声轨《It Came Ypon A Midnight Clear》，对器材重播时聚焦、定位及童声等方面的表现进行评价。
2. 《莫扎特：费加罗的婚礼》，苏提爵士指挥伦顿爱乐管弦乐团；编号：DECCA 410 150-2。特点：本录音具有典型的欧洲大型管弦乐团的编制与风格。弦乐的齐奏时声音细致顺滑而略带点甜味；管乐组的声音自然，恰到好处好处；几个主角的演唱也十分出色；音场很有宽阔感和纵深感，乐队的动态恰到好处。我们选用CD1的第1声轨《序曲》，对器材重播时整个乐队的平衡度、音场的宽阔感和纵深感等方面的表现进行评价。
3. 《莫扎特：钢琴三重奏》，编号：EMI 5 73350-2。特点：这套CD中小提琴、大提琴和钢琴的定位准确，质感清晰而强烈，具有极好的临场感和空气感。我们选用CD2中的第6声轨《G大调钢琴三重奏，作品 564号》，对器材重播时这三种典型乐器的质感象真度和临场感、空气感等方面的表现进行评价。
4. 《奥费斯的圣诗》，编号：LYRA CD 4776。特点：男低音下潜极深，男中音和男高音饱满嘹亮，合唱队各声部声音优美，极具歌唱性；古弦琴具有极高的细致度，倍大提琴拨弦拨弦时低频绵密，阵阵涌来，击鼓时鼓皮的弹性感感十足，木管组、铜管组和打击组的质感精细，音色丰富。各种发声体聚焦清晰，定位准确。这是典型的模拟发烧录音，我们选用第6声轨《HYPERION》和第10声轨《CURETES—CORYBANTES》，对器材重播时的平衡度、人声（独唱与合唱）、各种乐器的质感、聚焦与定位、临场感和空气感等方面的表现进行进一步的评价。
5. 《陈果：无心睡眠》，编号：TUYA-CD026。特点：陈果的声音低而轻松、湿润而细节丰富，小提琴细致飘逸与富于歌唱性，大提琴擦弦质感强烈和下潜较深的低频，钢琴浑厚，结他晶莹，长笛悠扬飘逸，各种乐器质感对比分明，整个乐队动态亦具有一定的动态。我们选用第2声轨《风继续吹》和第3声轨《风再起时》，对器材重播时人声低音部分的表现进行评价。
6. 《 赵鹏：闪亮的日子》，编号：TUYA-CD005。特点：赵鹏的声音低潜而具控制力，结他晶莹剃透，小提琴纤细华丽，长笛悠扬飘逸，低音昔士风富于表情和质感。我们选用第1声轨《月亮代表我的心》，对器材重播时人声低音部分的表现进行评价。
撰文：翰星
最近，有很多准车主和车主向《汽车音响》杂志咨询原车音响的有关问题，为此，《汽车音响》杂志特别组织了这次高档车原车音响测评，对丰田凌志LS430、通用克莱思勒300、宝马X5三台高档车的原车音响系统进行评测。以后，《汽车音响》杂志还将继续定期邀请其他汽车音响方面的专家，对其他车种和车型的原车音响进行测评。
这次评测，我们邀请了在汽车音响改装与维修行业颇负盛名、具有丰富的音响聆听经验、同样也是音乐爱好者、佛山亨城专业汽车音响的的梁庆先生一同参加。测评选用的，都是具有名厂制作、名指挥、名乐团和名合唱团、名演绎的“四名”特征、演绎录制俱佳的唱片，以欧洲古典音乐为主，流向音乐为辅，用以对被测试的系统作综合的测试评价，唱片的名称、编号、所选曲目及特点见文后的附录。在选定唱片和曲目（声轨）后，我和梁先生就开始登车聆听。
1. 丰田凌志LS430的原车音响，让您置身于精致华美的音乐之中
梁：丰田凌志LS430的原车音响采用的是全套的先锋产品。主机为与仪表台相同的灰色，与米黄色的真皮内饰形成对比，给人以简洁明快的感觉。
陈：主机的状态通过图示和笔画式的灰阶单色液晶屏显示，字体大而清晰易读；音量旋钮和各个按键如收音机、卡式磁带机、CD播放机的功能选择键、CD播放机的光碟选择键和声轨选择键都做的比较大，按压行程和力度适中，不易误操作，这对确保行车安全至为重要，也充分体现了以人为本的设计思想。
梁：前音场左右两个带米黄色护罩的高音喇叭单元轴线向上安装在仪表台距A柱约5CM处，左右两个带米黄色护罩的中低音喇叭单元轴线相对地安装在前门中；后音场为安装在后门上的两对带米黄色护罩的套装喇叭单元，高音单元和中低音单元相距约10CM。喇叭单元的造工精致，护罩颜色与内饰一致，显得十分协调，简洁实用中体现着设计和制造的严谨。
陈：我们将平衡、高音和低音旋钮都调整到中间位置就开始了正式的聆听吧。
梁：先说说播放陈果的《无心睡眠》中的《风继续吹》和《风再起时》吧。
陈：小提琴细致飘逸，大提琴的擦弦感可以较好地表现出来，结他清脆晶莹，长笛有着丰富的泛音；这些表现中高音或高音的乐器的聚焦非常清晰，定位非常准确，这些良好的表现立即就给人以深刻的印象，我个人挺喜欢这种声音。
梁：但陈果那略偏低的歌声有点紧，钢琴的低音部分和乐队的低频部分有点轻微的模糊。
梁：播放赵鹏的《闪亮的日子》中的《月亮代表我的心》时，赵鹏的声音更为低潜，给人的感觉是想潜但潜不下去，紧的感觉更明显了。
陈：对，我也有这样的感觉。
陈：播放美国西北儿童合唱团的《It Came Ypon A Midnight Clear》时，童声细致、清纯、甜美而略带湿润，声音如天使般动人，各声部结像聚焦清晰，结像位置左右前后高低极其分明；声音结像点的高度也比较正常，与前排乘员的鼻子的高度相若；声场的宽度超过两边玻璃约10CM，深度超过前挡风玻璃约20CM，宽阔感和纵深感较为明显；单簧管的声音美如夜莺，钢琴的高音部分晶莹剔透；中高频的人声和乐器质感分明，美得令人难忘。
梁：在车上音质、定位、声场有这样上乘的表现，难得啊。
陈：播放苏提爵士指挥演绎的《费加罗的婚礼》的《序曲》时，弦乐组的齐奏时声音细致顺滑而略带点甜味，定位也十分清晰准确，明显比其他乐器位置靠前，有很强的临场感。
梁：管乐组的也恰到好处，但大动态的乐队齐奏则低音部分如大提琴、倍大提琴、大管和圆号等结像有轻微的模糊，有轻微乱的感觉，可能仍然是功放对喇叭单元的控制有所欠缺的原因吧。
陈：播放莫扎特的《G大调钢琴三重奏》时，可能是乐队的编制较小而功放的功率显得相对充裕些的缘故吧，小提琴的琴声高贵飘逸，大提琴强烈的擦弦感质感和琴腔的共鸣感都能表现出来。
梁：但与钢琴的表现一样，有轻微的绷紧和模糊的感觉。
梁：播放《奥费斯的圣诗》的《HYPERION》和《CURETES―CORYBANTES》时，在大编制的乐队和动态较大的情况下，下潜极深的男低音好象患了点感冒似的，显得有少许的不自然。
陈：但男中音和男高音仍然饱满嘹亮，合唱队各声部声音优美，具歌唱性；古弦琴具有极高的细致度，倍大提琴拨弦时低频量感和质感都有所欠缺，但仍可与击鼓时鼓皮的所发出的具弹性的声音区别开来；木管组、铜管组和打击组的质感精细，音色丰富，加上优美的旋律，令人暂时忘记了低音的那些遗憾。
2. 通用克莱思勒300的原车音响系统，平衡实用的美国精神的体现
陈：通用克莱思勒300的原车音响系统的主机外型比较方直，颜色为典雅大方的黑色，结合仪表台相同的钛灰色，与浅米黄色的真皮内饰形成对比，给人以豪华大气的感觉。
梁：主机附带7英寸的彩色液晶屏显示，字体大而清晰易读，除了系统状态的信息外，还可作观看电影和导航之用，非常迎合现时的潮流。
陈：各个旋钮和按键也都做的比较大，按压行程和力度适中，操作舒适，体现了豪华车的应有的舒适。
梁：两个护罩上贴着BOSTON商标的高音喇叭单元轴线相对地安装在两个前车门最靠仪表台的三角形区域，仪表台上还安装了一对带浅灰色护罩的中音单元，左右两个丝网护罩的中低音喇叭单元轴线大致相对地安装在前门中，这两组共六个喇叭单元负责构建前音场；后音场为两对带丝网护罩的套装喇叭单元，安装在后门上。
陈：喇叭单元的造工精致，护罩颜色与内饰一致，显得十分协调，符合豪华车的身份与要求。将平衡、高音和低音旋钮调整到中间，将音效设置为关闭状态，我们开始聆听吧。
陈：播放陈果的《无心睡眠》中的《风继续吹》和《风再起时》时，小提琴和大提琴的质感可以较好地表现出来，但细致度稍差；结他的声音清脆，但极轻微的颗粒感，长笛有着丰富的泛音稍欠缺了一点。
梁：中高音或高音的乐器的聚焦清晰，定位准确。
陈：重要而明显的是，陈果那略偏低的歌声不再紧了，显得比较从容，钢琴的低音部分和乐队的低频部分没有了模糊的感觉。
梁：播放赵鹏的《闪亮的日子》中的《月亮代表我的心》时，赵鹏那比陈果更为低潜的声音也从容地潜了下去。
陈：播放美国西北儿童合唱团的《It Came Ypon A Midnight Clear》时，童声依然清纯、甜美，但没有了那种细致而略带湿润的感觉；单簧管的声音依然优美，钢琴的高音部分晶莹，但不算剔透；中高频的人声和乐器质感分明
梁：各声部结像聚焦清晰，结像位置前后高低分明；声音结像点的高度有点偏低，与前排乘员的胸部高度相若；声场的宽度局限在驾驶室的两側门内，深度则超过前挡风玻璃，宽阔感和纵深感还算明显。
陈：播放苏提爵士指挥演绎的《费加罗的婚礼》的《序曲》，弦乐的齐奏时声音比较顺滑，但没有了那种细致而略带点甜味的感觉。
梁：定位也较为清晰，比其他乐器位置靠前，有一定的临场感；管乐组的也恰到好处；大动态的乐队齐奏时，低音部分如大提琴、倍大提琴、大管和圆号等结像有点模糊和有点乱的感觉。
陈：可能是功放对喇叭单元的控制还是有所欠缺吧。
陈：播放莫扎特的《G大调钢琴三重奏》时，小提琴的琴声高贵，大提琴的擦弦感质感和琴腔的共鸣感都能表现出来。
梁：播放《奥费斯的圣诗》中的《HYPERION》和《CURETES―CORYBANTES》时，在大编制的乐队和动态较大的情况下，能重播出高音、中音、低音平衡的声音，能将男中音、男高音、合唱队各声部声音、各种乐器的质感都能很好地表现出来。
陈：但声音稍干，泛音不够丰富，空气感也稍差。
3. 宝马X5的原车音响系统，温暖典雅的欧洲之声
梁：宝马X5的原车音响系统。主机的造型也比较方直，颜色为典雅大方的深灰色。
陈：这种方直的风格我很喜欢。
梁；液晶显示屏为单色屏，可显示音量、音效、讯号源种类（包括CD的碟号和声轨），点阵显示的红色字体大而清晰，用各种红色的符号向用户指示音响系统的当前状态，简洁易读易明。
陈：相对丰田凌志LS430和克莱思勒300的主机，这台主机的各个旋钮和按键都做得稍小，属于欧洲机种典雅精致的风格。按键按压行程和力度适中，操作舒适。
梁：组成前后音场任务各由一对安装在车门上、口径相差不大的诺基亚套装喇叭单元担负，相对于前面两台车，这样的配置显得简单了一点。
陈：将平衡、高音和低音调整到中间，将音效设置为关闭状态，开始聆听吧。
梁：播放陈果的《无心睡眠》中的《风继续吹》和《风再起时》时，给人的感觉是人声和各种乐器的中频的密度比较高。
陈：但高端和低端的频率延伸感到不够，有点声音发紧和被压缩了的感觉。
梁：发声体的聚焦不够清晰，定位不如前面两台车的音响那样准确。
陈：播放赵鹏的《闪亮的日子》中的《月亮代表我的心》时，感觉更明显一些，赵鹏那比陈果更为低潜的声音也显得更紧了一些。
梁：播放美国西北儿童合唱团的《It Came Ypon A Midnight Clear》时，童声清纯、甜美，但没有细致和略带湿润的感觉，空气感较差。
陈：各声部结像聚焦有点模糊，结像位置左右前后高低不太分明；声音结像点的高度稍低，与前排乘员的腰部高度相若；声场的宽度局限在驾驶室的两側门内，深度则超过前挡风玻璃，宽阔感和纵深感不如前面所听的两台车明显。
梁：播放苏提爵士指挥演绎的《费加罗的婚礼》的《序曲》时，弦乐组齐奏时声音仍算顺滑，但没有细致而略带点甜味的感觉，在定位方面仍感觉到比其他乐器靠前一点，尚算清晰，有临场感；大动态的乐队齐奏时还存在低音部分如大提琴、倍大提琴、大管和圆号等结像有模糊和乱的感觉。
陈：播放莫扎特的《G大调钢琴三重奏》时，小提琴的琴声高贵，大提琴的擦弦感质感和琴腔的共鸣感仍能表现出来。
陈：播放《奥费斯的圣诗》中的《HYPERION》和《CURETES―CORYBANTES》时，在大编制的乐队和动态较大的情况下，相对与高频和低频两端延伸不够的感觉，中频密度仍给人较高的感觉，空气感同样也稍差。
梁：宝马X5的原车音响系统的这种表现，与它所采用诺基亚套装喇叭单元很有关系。
陈：诺基亚做电话出名，它会特别注重通话时的中频部分的人声表现，中频的密度自然会高了。
总结：听完了这三台高档车的原车音响后，和佛山亨城专业汽车音响的梁庆先生交换了一下感受，有如下看法：
丰田凌志LS430的原车音响是三台车中表现最好，体现在如下方面：各声部结像聚焦清晰，左右前后高低定位准确，声音结像的高度也比较正常；声场的宽阔感和纵深感较为明显，有较强的临场感，在汽车这种特殊而有点恶劣的听音环境下有如此表现，实属难得。中高音的表现优秀，声音细致准确而且密度也很高，泛音较为丰富，有较强的空气感，低音的表现就有点差强人意，可能与功放的功率和控制力不够有点关系。这是一套注重音响性和音乐性的音响系统，洋溢着日本音响的那种精雕细刻而善于取舍的风格。声音属于比较讨好的那一类，适应面较广，无论是古典音乐还是流行音乐，只要音乐的动态不大、低音不突出，重播时都能有很好的表现。
克莱思勒300的原车音响则表现稍逊色，各声部结像聚焦有轻微的模糊，但仍算清晰，左右前后高低定位仍算分明，声音结像的高度稍偏低；有一定的声场的宽阔感和纵深感，因而也有一定的临场感。高频、中频和低频较为平衡，这在三台车中表现最好，声音准确但稍干，而且密度稍低，有轻微的颗粒感，相对于丰田凌志LS430的原车音响空气感稍差。这是一套讲求实用平衡的音响系统，具有典型的美国风格，豪放而不过分拘泥于细节。声音不过不失，比较平衡，适应面也较广，只是音乐的那种味道和神韵会稍欠缺一些。
宝马X5的原车音响在三台车中表现最差，可能与宝马的那种注重驾驶的乐趣与感受而相对地不太重视乘坐享受的设计思想有关。各声部结像聚焦有点模糊不清，左右前后高低定位一般，声音结像的高度稍偏低；有一定的声场的宽阔感和纵深感，因而也有一定的临场感。中频密度较高，高频和低频的延伸性不够。这是一套充满现代欧洲古典主义风格的音响，不太注重音响性，但比较注重人声和乐器在中频部分的表现。声音温暖而有点朦胧，但却耐听。
附：用以评价音响系统的唱片的内容和编号如下：
1. 《美国西北儿童合唱团》，编号：Top Music TMCD 1019。特点：儿童歌声细致、清纯、甜美而略带湿润，铜管组不过不欠、恰到好处，合唱队各声部与乐队中各种乐器聚焦清晰，声场定位准确。我们选用第14声轨《It Came Ypon A Midnight Clear》，对器材重播时聚焦、定位及童声等方面的表现进行评价。
2. 《莫扎特：费加罗的婚礼》，苏提爵士指挥伦顿爱乐管弦乐团；编号：DECCA 410 150-2。特点：本录音具有典型的欧洲大型管弦乐团的编制与风格。弦乐的齐奏时声音细致顺滑而略带点甜味；管乐组的声音自然，恰到好处好处；几个主角的演唱也十分出色；音场很有宽阔感和纵深感，乐队的动态恰到好处。我们选用CD1的第1声轨《序曲》，对器材重播时整个乐队的平衡度、音场的宽阔感和纵深感等方面的表现进行评价。
3. 《莫扎特：钢琴三重奏》，编号：EMI 5 73350-2。特点：这套CD中小提琴、大提琴和钢琴的定位准确，质感清晰而强烈，具有极好的临场感和空气感。我们选用CD2中的第6声轨《G大调钢琴三重奏，作品 564号》，对器材重播时这三种典型乐器的质感象真度和临场感、空气感等方面的表现进行评价。
4. 《奥费斯的圣诗》，编号：LYRA CD 4776。特点：男低音下潜极深，男中音和男高音饱满嘹亮，合唱队各声部声音优美，极具歌唱性；古弦琴具有极高的细致度，倍大提琴拨弦拨弦时低频绵密，阵阵涌来，击鼓时鼓皮的弹性感感十足，木管组、铜管组和打击组的质感精细，音色丰富。各种发声体聚焦清晰，定位准确。这是典型的模拟发烧录音，我们选用第6声轨《HYPERION》和第10声轨《CURETES—CORYBANTES》，对器材重播时的平衡度、人声（独唱与合唱）、各种乐器的质感、聚焦与定位、临场感和空气感等方面的表现进行进一步的评价。
5. 《陈果：无心睡眠》，编号：TUYA-CD026。特点：陈果的声音低而轻松、湿润而细节丰富，小提琴细致飘逸与富于歌唱性，大提琴擦弦质感强烈和下潜较深的低频，钢琴浑厚，结他晶莹，长笛悠扬飘逸，各种乐器质感对比分明，整个乐队动态亦具有一定的动态。我们选用第2声轨《风继续吹》和第3声轨《风再起时》，对器材重播时人声低音部分的表现进行评价。
6. 《 赵鹏：闪亮的日子》，编号：TUYA-CD005。特点：赵鹏的声音低潜而具控制力，结他晶莹剃透，小提琴纤细华丽，长笛悠扬飘逸，低音昔士风富于表情和质感。我们选用第1声轨《月亮代表我的心》，对器材重播时人声低音部分的表现进行评价。
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