辟谣！《延禧攻略》和莫兰迪有毛关系？
你是不是和我一样，
被《延禧攻略》刷屏了？
凭着一套清冽冷峻的“皇室庄严高级灰”，《延禧攻略》的色彩设计成了时下一大热门话题。
想当年，《还珠格格》那时还没有讲究过色彩设计。
直到“阿宝色”（摄影师阿宝掀起的调色潮流，以“鲜艳、明亮”著称）风靡一时，大家终于开始对“高纯度”的鲜艳色彩审美疲劳了。
谁知潮流峰回路转，《延禧攻略》的色调像是为历史画面蒙上了一层轻尘，一改往日的浮夸模样。庄严而又清淡的画风就像吃火锅时来一杯冰豆浆，甚是销魂。
吃瓜群众不禁好奇？这是个啥配色，为啥这么好看？
于是，一个被称为“莫兰迪色系”的词，随着剧情的火爆也流传了起来。
△网络宣传文案截图
在下看来，这不就是降低了大量纯度和少量明度的色板么，哪里来的“互相制约、互相抵消”？
△网络宣传文案截图
为了可怜巴巴的一点流量，小编们不惜东拉西扯造谣生事，真的也是拼了。如此传统的中国审美设计，硬生生被说成了外国艺术家的配色方案。
如果非要给《延禧攻略》的色彩设计找一个靠谱依据，那一定是我国绘画史上以“清新雅致”著称的恽寿平老先生。他老人家的设色花鸟，色彩之清透淡雅，加之绢本画作日久而生的岁月留痕，才是《延禧攻略》得以刷屏的中华审美之源。
△恽寿平《秋艳》
依我看，把《延禧攻略》的色彩设计与莫兰迪扯在一起的人，不是色盲就是美盲！
您还别不信，既然这么说，绝对是有证据的。
△恽寿平《富贵图》局部
就以这幅画面来说，青衣红屏的搭配，与南田老人作品中花与叶青红之意如出一辙。整体色调暖灰泛黄，浓郁而厚重的历史感扑面而来。
再来看莫兰迪。
莫兰迪色属于亮灰调，
在色彩里加白调出。
而中国色偏沉稳，
在色彩里加水加墨调出。
看剧照对比就知道
延禧攻略里的色彩更沉稳，
明显是加了墨色而不是白色，
配色方案更是传承了中国设色的传统。
剧照中有两个主要色彩。
肉粉
像婴儿的皮肤色。代表比较活泼，天真无邪的少女色。
调色：曙红+超多水+少量藤黄
十样锦
果实皮的颜色，表现青涩
调色：藤黄+花青+适量淡墨
△恽寿平《花卉》局部
国画经常用来表现春天的花卉，柔嫩新生的那种。南田的画中就把这种清新表现得淋漓尽致。
这时再看莫兰迪，有木有一种“驴唇不对马嘴”的牵强？
△恽寿平《菊石图》局部
剧照中从红墙白拱门到粉紫色的一席长袍，无不焕发出中式色彩的“清透”之感，与莫兰迪先生的“暧昧粉嫩”有着本质上的不同。
素雅、恬静又不失华丽的配色，使画面温柔、恬静。紫色系在古代有“紫气东来”的寓意，贵族色，又美又仙。
血红
血液的色彩，由树脂提取。
清朝皇后、贵妃服饰常用色系，和帝后的黄色系象征类似，赋予权利。
调色：朱砂+曙红
凤仙紫
由凤仙花里提取，色彩温婉、娴静。
明清时期年画里常用色、有吉祥寓意。
调色：曙红+花青
△恽寿平《玉堂晓艳》局部
顺便说一下女主衣服的颜色，她貌似很爱这种清清白白的搭配。与南田先生的画唯一不同就是点缀了一朵鲜红娇艳的大牡丹。
蟹青
活蟹背部偏青的颜色（看新不新鲜）。
表现沉稳、静默的那种，属于比较高雅的色系。
调色：酞青蓝+藤黄+淡墨
月白
月亮的白色，可古人不觉得月亮是白色的。
所以它其实是偏蓝的冷色系，富有诗意。
调色：花青+N多N多水+淡墨
中国画里常用优雅配色，就像金农的作品，再奔放只要颜色用得典雅，它也可以很小资。在剧情里也让女主泼辣性格配上欺骗的素雅外表。
△恽寿平《花卉》局部
“蓝色”一直是一种很贵的颜色，无问东西，原因是，这种色彩在自然界中十分罕见，早期的制作都是由青金石中提取出来的。正因为如此，蓝色才会衍生出一种“尊贵、庄重”的文化气质，毕竟是用宝石粉做的颜料嘛！
靛蓝
这色很贵，早期由青金石里提取，后期找到植物里的替代品，才变得便宜。
布料染色也得染N多遍，有钱有权才能穿。
调色：酞青蓝+花青
石黄
色彩来源于雄黄，视觉上和金色接近。
只有皇权才能使用，越纯权利越大。
调色：藤黄+少量朱磦
清朝时期官家太太的服饰用大量靛蓝，与黄色形成鲜明对比，作为衬托。
那么现在，你又是怎样看待这些“高级灰”的呢？
其实真正打动人心的，并非那些粉嫩的色彩或者是花哨的纹饰，而是你我作为中华文化的继承者，能够从中感受到的深远的美感。这种东方审美深入骨髓，任凭生活现实纷乱繁复五光十色，也还是会从灵魂深处不动声色地溢出。
△恽寿平《花卉》局部
不了解中国书画的人，也许会将之对标为“莫兰迪”，但是只要稍加思考，就会发现这其中存在着本质的不同：
+++白（莫兰迪）
&
+++水++墨（恽寿平）
这是中西方绘画技法的深刻区别。
△恽寿平《臨徐崇嗣春風圖》局部
作为“清六家”之一的恽寿平，山水画深得冷澹幽隽之致，又以没骨法画花卉、禽兽、草虫，“每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，必得其生香活色而后已”。他创造了一种笔法透逸，设色明净，格调清雅的“恽体”花卉画风，而成为一代宗匠。
从《延禧攻略》到恽寿平设色花鸟，可以清楚地感受到这种一脉相承的审美趣味。
靛蓝是那熟悉的凝重夜色
金是尘封已久的庄严王座
粉是春日枝头的桃花一簇
青是少年略带羞涩的天真
△恽寿平《春风图》局部
文脉之传承，自然不是敲锣打鼓喊出来的。
但是对于《延禧攻略》是“莫兰迪色系”这种强加的标签，实在是无视艺术史的“耸动性”说辞。中华之色貌历经千年变迁，岂容一个突如其来的小概念来搅浑水？
如果非要为《延禧攻略》的色彩设计打上一个标签，我方势必主张：
设色明净、格调清雅，
此乃“南田色系”，无出其二！
△恽寿平《紫茸垂授图》局部
