Banana fish碎碎念

碎碎念，真的是碎碎念，最近因为动画化Banana fish再度中毒中，我已经憋不住了所以又要来说一些。

吉田从加州物语，到Banana fish，到夜叉再到沉睡的夏娃，其实是延续同一世界观。也是和时代同步的，而且明显的看得出她的整个风格改变。

加州物语有很浓烈的“午夜牛郎”的味道，讲的是想要逃离California而来到阴冷的NY的Heath，和向往着CA却无法逃离NY的Yves的短暂的同居生活。出身名门的Heath当然不是Ash这样的天才也没有他的悲惨，但是别扭之处倒是蛮相似，Yves身世悲惨被虐待，当了money boy还是个傻缺，最不幸的是Yves单纯的爱上了Heath。偏偏Heath无论如何都不可能选择男人，即使他和Yves的关系比他和女人要更为融洽，而他对爱上他的女子则可以说残酷。到了最后，因为Heath的漫不经心而造成了无法挽回的沉痛结局。NY混乱的生活，死气沉沉的景象是和70年代的美国气氛非常的合拍。这个故事的核心和 后来的My Own Private Idaho 竟然如出一辙，跨越时间的，River演出了另一个Yves。

到了Bananfish，不再是全欧美和拉丁人种，主要角色亚洲系大活跃。Ash想要拼命活着，却要被命运的激流所卷走。其实换作是月龙，或是shorter，说是辛，甚至Dino又何不如此。Blanka去了加勒比海的想要埋葬孤独，只是因为真正的Blanka已经永远回不来。

就算不遇到英二，Ash身边的人该失去的还是会失去，所不同的不过是没有一个挚爱之人罢了。所以转念一想，Ash确实幸福，他活过了，他遇到了此生挚爱，而且英二也确实的回应了他，用一生来思念他。

夜叉提取了Ash和月龙身份对立的主题，再加了点吉祥天女的意思，写了夜叉和菩萨的故事。 无情的是神，有情的成了鬼。 不过这回有趣的点是白人精英主义的衰落以及亚洲的崛起。这比真正的时代来临早了十年。整个故事的场景全部转移到了亚洲。静凛是白人基因，却被日本人抚养长大，前作中的辛作为华人组织的首领大为活跃。 Bananafish里的Blanka是个被浪费的角色，大概是因为苏联解体了，所以他的后期登场变的有些尴尬。辛长大了以后的样子很让人联想到Blanka，他在夜叉里继续延续着和Blanka类似的作用。 还有露美和静的关系性，可能正是吉田想要在Banana fish中描述却没有完成的（Blanka原本的设定是女性）

总之夜叉的场景转换，让人想到了是谁说的，西方音乐已死，未来将是亚洲的时代。

所以到了沉睡的夏娃，亚里沙不仅是华裔混血，还是女性。到这一代为止，“白人”与“男性”被“亚洲人”和“女性”所代替。静的死去也将躁动不安，暴力和激情中一代人彻底埋葬。无论如何，都是新时代了。

梦枕貘评价过吉田秋生写的是穿着玻璃鞋走路的少年。我没这么感性的才能去比喻，只是客观说， 吉田的漫画基本是父母皆无能 。 父母缺失就算了，是毒亲才是残忍。这个比起“文化冲突”在她的作品里 延续性更长久。不过集大成的话我最喜欢的是“像河流一样舒缓”。我小时候很爱一部电影叫生活是条静静的河流，现在总是由过去所组成，现在又将建立未来，然而时间过于久远，过去也变得不可追溯。所以我并不喜欢盖茨比这样的故事，逆流而行，是无可救药的浪漫，但是终究是毁灭。

长河一样舒缓的主角的祖母是“潘潘”，父亲则终究无法忍受家庭，忽然一天从家族落荒而逃，留下了主角和他的姐姐。而后来姐姐爱上了美军，成了“安丽”，高中生的主角则干起了给美军拉皮条的勾当。这个故事很刻薄，以至于日本人自己看了冷汗直出。慰安妇的问题，不止是无法直视中韩，自己本国的也是试图拼命遮盖的事情呢。那些浑浊的河流在底下暗暗涌动，到了最后，也只好让一切黑暗沉入海底。

Banana fish也是如此， 生活便是如此。 到了最后，无论是出于善意还是恶意，一切全都付之一炬。故作若无其事的选择了忘记。

因为是隔了个近20年重看，现在看Ash和英二会有很大的感受是两个人都很Crazy。Ash天才至此，怎么会不知道留着英二在身边有多危险，他一开始知晓Dino的动向还想着把大哥移走到安全地方，后面他却又为了英二买下了Dino眼皮子下的住处，因为“最危险的地方是最安全的”。他无数次想着要让英二回国，却又关键时刻留人，这种被感情所左右的天才着实有趣。另一方面英二也是，为了Ash，他一个没有握过枪的日本人，却拿起了枪对着黑社会老大，不自量力的说谁要是伤害了Ash我不会放过他。他们在那么危险的环境里，浑然忘记了自己的危险，拼了命的望着对方，这竟然让我想到了罗密欧与朱丽叶，也可以说，他们是对着死亡在跳华尔兹。可能也是因为他们都不过是是少年，所以才可以如此癫狂。

补上一张扉页图，Ash手持着9朵红玫瑰，意思是长相厮守，至死不渝。