王朔著改圆梦电影浅析

梦想，永远都是美妙却又难以实现的存在，梦想，毫无疑问是人皆渴求的，或大或小莫衷一是，却成为了人们最司空见惯的希翼，因而也诞出了无数有灵魂的电影和文学著作，它们或是凶猛野兽，或是天马行空的一时妄想，或成了一些人在自己作品中肆无忌惮的做属于自己的白日梦那无可厚非的理由，零零总总，极其容易被忽略却又很容易被人捞出来说些什么，甚至随处可见。

毫无疑问，如果想要产出一些作品去还原那些令人津津乐道的年代，无论是BB机大行其道，人人都想冲出去闯荡一番的年代之质感，还是现代科技大行其道型男靓女竞相走俏的现代本质，梦想都是绝不可避而不谈的存在，正是因为有了梦想，才有那许多蠢动，不论现实与否，几乎每个人都在为属于自己的梦拼搏，或是有个潜在而难以实现的梦，这一点，直觉敏锐的王朔们显然都很明白，冯小刚大约是看到了于贺岁档而言最好的总结方式，进而选择了与王朔合作。

无论米家山的顽主还是冯小刚的甲方乙方和私人订制，毫无疑问他们两位的作品各有千秋，共同还原着属于自身视角的时代特点，又仿佛是京味侃爷门侃大山一般讽刺着各自讽刺欲求中的目标一般，使得影片中的侃爷实际上更像是观众介入影片的引路人，而不仅仅是接触个中群体代表的角色。

正因如此，我们才看到了顽主中颇具几分青涩，侃天侃地全凭个人对客户欲求理解的一众侃爷雏形，伴随着屡次被腹诽进而遭遇停业结局的3T，甲方乙方的好梦一日游和一众侃爷那自由穿梭在梦境演绎和现实生活的来回切换的状态，像极了是那个时代聪青涩到成熟的一层渐变，侃爷的定位和表现，以及顾客需求都在米、冯二人的努力构建下，变得各有千秋然而别有洞天，一个在琐碎业务中疲于奔命，一个角色多面配以杂糅手法还原社会质感，各有各的现实，也各有各的立足之本。

然则电影市场本就是功利场，靠着老派圆梦加讽刺的手法显然不能直接对盘于当下这个长期被商业电影霸占的市场中混的如日中天，于是我们看到了从天下无贼开始摆脱了京式喜剧的冯式商业喜剧的模式，作为这样一个改版套路而生的私人订制无疑是依托了一套演技和颜值俱佳的卡司来搏得了属于它自身的基础，然则摆脱京式喜剧的老套路后，京式侃爷、侃精们必将隐匿的几乎不可见，转而靠一个个设定夸张的圆梦欲求和圆梦公司一众人兵来将挡的套路产生戏剧性的反应，进而拉开较大的意境差距从而让观众拥有较大的想象空间，这种手法之于冯小刚而言不仅仅是一种聪明更是一种无奈，这样虽然仍得以好好讽刺，但故事则变得较为粗暴直接，缺了几分层次感，这样的选择配上冯小刚们的妥协让步，无疑是电影市场的损失，更是他们心中的一缕哀愁。

这样妥协的后果就是虽然很有效的还原了这样一个功利和偏执、肤浅相伴的年代质感做到了非常棒的体现，但一整个时代质感则是不及甲方乙方个顽主的，大约这也是梦的变质所导致的。以至于姜文说自己再也不干包饺子喂猪的事儿，冯小刚说出了一通垃圾观众和垃圾影片的犀利言辞，这些自然都是有感而发肺腑之言，愿这样一个集肤浅和荒谬于一体的看脸时代能迅速渡过，更愿冯小刚们能多出富含精神和思想的好作品，毕竟沉淀出精品，思忖产品质，总不能时时刻刻奔流量而去吧。