雅赏 ｜ 竹绘——茶人的一种品质体现
英国学者李约瑟说：东亚文明乃是"竹子文明"。中国文人墨客把竹子空心、挺直、四季青等生长特征赋予人格化的高雅、纯洁、虚心、有节、刚直等精神文化象征，而画竹则成为中国花鸟画的一个重要画种，历来为人所喜好。竹文化在我国由来已久。竹是君子的化身，乃"四君子"中的一份子。历来为人所喜爱。
宋代已零星见有竹纹，元代时竹纹多在蕉石瓜果图中作为辅助纹饰，竹干、叶皆单笔勾绘，竹叶大小参差，有的竹枝上有藤蔓缠绕，别有韵味。其画法是一笔点划，竹枝瘦劲挺拔，竹叶繁密肥润，与明初双勾填色的绘法截然不同。
明代竹纹多与松、梅组合为完整的岁寒三友纹饰，也见有与桃、梅、石组成的纹饰，单独的竹纹十分少见。明代宣德竹纹器物基本上继承了永乐的竹纹绘画手法。永宣时期的青花钴料有晕散，表现出层次感。青花色泽浓重，产生了黑铁斑痕。这一段时期的竹纹还与洞石等组合为统一的画面，其布局疏朗，运笔娴熟，画法为勾线填色。明代空白期也偶尔出现竹纹器物，画法为一笔点划，竹叶呈放射状，有清晰的竹节，绘画不精，质感却较强。
清代单独以竹作主题纹饰的器物较多，尤以康、雍、乾三朝十分常见。清代康熙时期竹纹呈现出竹干粗壮，竹叶茂盛，富有生机勃勃的气势。此时的竹纹还刻意追求竹子的摇曳风姿，在釉质滋润光泽，胎质洁白细腻，浅淡的青花呈色的映衬下美轮美奂，构图疏朗大方，层次感强烈。到了雍正官窑单独以竹为主题纹饰的器物较常见，其画工极为工整细腻，与实韵味浓郁，色彩生动逼真。
与中国文化一衣带水的日本也自然深受中国文化的熏陶，同样对竹文化有着执着的喜爱。不但汲取了中国传统的陶瓷工艺，还将中国和日本的风格有机糅合在一起，又具有日本制瓷的特色。将本民族的特色，崇尚的“和”与文人的“雅”，种种融入到瓷器中，看似简单的一笔绘画一点雕刻一个文字，都饱含浓浓的民族特色。
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