贾曼：《灰质》
（《色度》选译）
在这里我们缺乏缤纷色彩。
“灰色是没有共振的，”康定斯基说，“一个极其伤心的静止。”
他坐在轮椅上，等待着黑暗， 在他可怕的灰色套装里颤抖， 没有裤腿，肘部裁短了一截。
（威尔弗雷德·欧文《残》）
消色灰度由黑色调转至白色，通过反射光测定不同的灰色。
“黑色投影于白色。”
奥斯特瓦尔德在本世纪初发明了灰度。
失谐的电视机闪烁着灰色，等待色彩涌入，等待图像。灰色没有图像，是一个畏首畏尾的人，腼腆而优柔寡断，困身于阴影中，几乎不受关注。你可以由它启程去往黑色或白色。中立者，它不呼喊它的存在。不像红色，在录像里制造噪音，这失谐的灰色是一个光源，反驳维特根斯坦的说法，“任何看起来明亮的都不是灰色的”。
奥古斯丁说，阴影是色彩的王后。色彩在灰色中歌唱。画家的工作室常有灰墙，例如席里柯把他的作品挂在灰色纸糊的墙壁上。灰色造就一个完美的背景。马蒂斯的画室是灰墙，但被他忽视，又在新世纪宣扬他虚构的红墙——1911年的《红色画室》，这幅画里的房间及其内容物在猩红色中溶化，被吸收。
灰色是顽强的，它允许高调的色彩匆忙越过它冲向未来，但保存一席之地；在贾科梅蒂的画中，形象被削刮至仿佛笔画；出自贾斯培·琼斯笔下，美国国旗颜色灰暗；灰暗如约瑟夫·博伊斯，将世界包裹在灰色毛毡里；还有安塞姆·基弗，他在炼金术的铅灰里创作。他们是文艺复兴纯灰色画的继承者，由灰色大师曼特尼亚在单色画中彻底完成的具象绘画的继承者。
令人在意地，罕有评论家在讨论绘画时提及色彩。拿起任何一本艺术书籍来看看索引。没有红色、蓝色或绿色。但评论家们对曼特尼亚的纯灰色画大发感慨，以权威口吻告诉我们这些画是灰色的。国家美术馆藏《西布莉崇拜传入罗马》，1506年为弗朗西斯科·科尔纳罗绘制，把他们送入消色的高潮。它允许他们描述“色彩”而免于踏入光谱的妓院，绘画，大理石背景除外的灰色，古代人物的立体造型具有罗马的坚固性。檐壁采用石浮饰的形式，逼真而立体地呈现达官显贵接收女神贡品的场景。
灰色是我童年时代那些雨水浸透的阴暗时光。忧郁沮丧接踵而至，仿佛货运列车将大西洋雾蒙蒙的水倾卸在我的假日里。雨水在尼森小屋的灰色屋顶上喋喋不休，无聊而令人生厌，我凝望着窗外，等待阳光。
北方气候的多云天空逐步地将色彩驱逐，到怎样的地步，方能有辩解的余地。
（歌德《色彩理论》）
我学生时代的衣服是灰色的，灰色法兰绒衬衫和套装。在1950年代人人都穿灰色，加冕礼上的紫色和红色令人着迷，但从我们的电视上看，它们都是灰色的。在灰色主宰的世界里，一切都井井有条，车站搬运工向灰衣小学童脱帽致意，“早安，先生。”这灰色将在1960年代被青年时尚驱散，起源于Cecil Gee的番茄和天蓝色褶裥夹克，泰德们(Teds)以奇装异服表示反叛。
灰烬的灰。钾碱为我们在旧砖窑里烧制的花盆覆上细釉。灰色呈现出光谱的色彩……泛绿、泛红的釉彩。
不要轻视灰烬，它是你内心的王冠，是长存之物的灰烬。
（莫里努斯《玫瑰园》）
1960年代，所有色彩在帕索里尼《猪圈》（应为《定理》）的“诸神黄昏”中被吞没，一个赤裸裸的商人，褪下了他的体面身份和灰色套装，跑着穿过满目火山灰、荒无人烟的炼狱场景。灰烬归于灰烬。迷失于虚空，美梦与雄心全都衰朽。囚禁在幻觉的灵柩里驱向死亡。梦想以灰色告终。阴暗、压抑、沉闷，乌云密布的灰色。忏罪、悲苦与懊悔。
灰色包围我们，我们忽视它。我们的旅程沿途是由灰色带分割的色彩领域。在远方，中世纪礼拜堂、大教堂的塔楼与尖顶，它们的铅灰色屋顶，高耸于村庄和城镇。利奇菲尔德，尸骸之地。即使久远从前曾被色彩妆点，也已洗刷净尽。高街的银行里，钞票由灰色的小职员经手，他们的一致性值得信赖，他们把完美标准放在自我前面。不动脑筋的灰色。灰色地带的看守。灰色的心境。
当下的政治。
在春天灰色的日子里 色彩在我的花园里歌唱 凉爽的薄雾与阴暗的天气。
在地平线边缘，核电站的大块灰色后面，隐藏着灰色地带。无色原子之家，但以内在的眼光看是灰色。政府在真假参半的基础上建筑防线，我们则生活在关于原子能的真实与欺骗之间。核电辐射监测。0.05毫希沃特每小时，在我的厨房。尽管对于镁诺克斯A号站不充分的伽马射线防护没有任何说法，它还是在过去十年间超期运行。没人会给你答复，除非你踢他们的小腿。柏林墙可能已被拆毁，但它仍然贯穿于我们的机构。据说我生活在社会边缘，但如果这是个扭曲的世界呢？
银灰色的木头伴我度过一个下午，密西西比河岸上的一根枯木。它的银色气氛是一个预兆。静物画。疯子。臭氧层的空洞是什么颜色呢？一片灰色？
惊叹这砖石被命运浪费！ 巨大的城垛毁损、破碎， 屋顶破败，高塔倾颓， 结霜的堡垒一触即落， 雾凇染白炮身；墙壁下陷开裂 已是摇摇欲坠，在光阴里衰弱。 大地张开怀抱，坟墓伸出利爪 骄傲的建筑者，早已灰飞烟灭， 当一百代人匆匆走过。
（CW肯尼迪译，佚名《古英语诗歌》）
我能想到灰色的作家吗？贝克特，可能。威廉·巴勒斯，当然；首先是他的作品，其次是他的风度。戴珍珠灰色帽子的绅士。堡垒与地牢的灰色，衣着典雅。灰衣修士。幕后操纵者。
在着装上，我们把色彩的特性与人的性格联系起来。因此我们可以逐个观察色彩之间的关系，综合观察色彩与肤色、年龄、身份的关系。
（歌德，同上）
苍老的灰髯，莱奥纳多。灰质。
当我写作的时候，罗姆尼、海斯和迪姆彻奇铁路的蒸汽小火车轰隆隆地驶过，排放出羽状的灰烟。火与热灰的气味弥漫在风景中。童年的气息，在滑铁卢车站等待着火车送我回学校。
然后我们终结于死一般的灰色。
大象太庞大，犀牛太生气，不能藏匿自己。老灰雁不会成为银狐的晚餐，银狐却会成为富婆的披肩。小灰蛾隐匿于黄昏的衣橱，正如灰色老鸮厉泣“一切浮华归于尘土”。
书蠹
蠹虫吃掉一字。于我而言似是 一件奇妙之事，当我学会惊异 一只蠕虫吞食，在黑暗中窃取， 一个人的诗歌，他辉煌的言语， 伟人的力量；而这梁上的君子 以字为食却丝毫没能汲取明智。
（佚名《古英语诗歌》，同上）
灰色是悲伤的世界 色彩都凋谢了 如同灵感 闪耀并淹没 灰色是坟墓，一座 有来无反的堡垒
