《小偷家族》
记忆里，似乎从未在电影院观影过日本的电影，不是因为不喜欢，是国内引进的少。
日本的书籍我倒是看过一些。比如让我痴迷的东野圭吾的作品。还有一些记不住名字的女作者写的关乎个人情感、家庭情感的作品，简单而又细腻。
昨晚跟旧同学约了一场电影，戛纳金棕榈最佳影片获奖片《小偷家族》。有各种媒体的宣传以及豆瓣的高分（8.8分），我心里多少做了一点铺垫，为了去看而去看，文艺片嘛，不是每个人都看得了的。
我们选的五点二十场次，为了不让朋友久等，我下班一路小跑，穿过花城广场，翻越过街天桥，最后还是迟到了2分钟。刚下班去看电影的最大好处就是，电影院里人少，你甚至都不用对号入座，拿着票进去后，所有的的空位都随你任意挑选。
这一家子六口的生活就在这宽敞的影厅，硕大的屏幕中慢慢拉开。
凌乱的房间，毫无秩序的摆满了各种生活用品，逼仄的空间，都不能很好的转身。
一个老奶奶，一个孙女，一对中年夫妇（也许只是同居），一个小男孩，再加一个瘦弱的像只猫的小女孩。
文艺片大抵都是这个范儿吧，各种长短镜头来回穿插交替，每句人物对白闪烁跳跃，让观影的我们茫然而已无所适从。
“耐着性子看吧，人物背后的故事肯定很精彩”。我是这么劝说自己的。
平平淡淡地看过去，直到走出影院，我和朋友还在调侃：这得需要做番功课，好好去研究一下片子的中心思想。
我们找地方吃饭，聊天，然后各回各家。又在微信群里，跟另外一个看过的朋友交流了一番：那个小男孩到底是被遗弃的，还是这对中年夫妻偷来的？
回到房间，我发了2条朋友圈，配了几句从豆瓣上模仿来的文字。这到底是夹着温情的绝望呢，还是夹着绝望的温情。似乎觉得不妥，又删掉，再换一段文字，再删掉。
看的过程，似乎是平平淡淡，甚至有点懊恼，觉得对不住自己进影院前的期待。看之后，再认真想想，一股莫名的绝望裹住了我。
这个电影的高度，自然是我不能企及的。它所要表达的思想，和它所要发出的声音，都是我等之辈难以理解的。但不妨碍每个观影者从自己的角度去理解。
每一句惜字如金的台词，欲言又止，恰到好处，人物之间复杂的关系，便是通过这些寥寥数语的对白来浮现。
“你继父的前妻，又来干什么呢？”剧中中年男子的妻子，这么一句话，让我捋了半天。
我的脑子有点拐不过来。
中年男子的继父------想必当年这位男子是被他母亲带着改嫁的吧；
继父的前妻-----前妻自然是指老奶奶了。当年的她，遭遇情感的变故，被丈夫所遗弃吧；
这个三口之家，一座现代化的公寓，一个青春的女孩背着琴包正要出门。这是一个有真正血缘关系的三口之家。而客厅的墙壁上，挂着一幅少女的肖像照，满面灿烂的笑容。这不就是跟老奶奶生活在一起的孙女么？他们又是什么关系？
中年男子讪讪的向老奶奶解释：大女儿，去澳洲留学还没回来。
老奶奶用她意味深长的一笑，回击这男子的苍白无力。
这个女孩，应该也是被自己的亲生父亲遗弃的吧。父亲再娶，带着如同累赘的她，当同父异母的妹妹出生后，她便没了以往的亲情，所以跟这个没有血缘关系的奶奶生活到了一起。
这是我从这句台词后面所理解出来的关系，充满着再嫁、再娶、遗弃、和被遗弃。
我看过几本日本的书籍，日本HNK出版的纪实文学《女性贫困》，《无缘社会》。
前者是描写的日本底层社会的女性，遭遇着家庭暴力、未婚生子、父母遗弃等等各种社会现象。后者则是描写位于日本边缘阶层的老年群体，孤苦伶仃，无儿无女，打着各种零工维持生计，死后都无人认领。
还有前不久读完的一本小说《被嫌弃的松子的一生》。一个中年女性，怎样一步一步走向被嫌弃的绝境，年幼时父亲的冷漠、成年后的性侵、恋爱期情人的懦弱、堕落为应招女郎，靠出卖自己的身体养活情人，因误杀情人而锒铛入狱，最后却死于一帮嬉戏打闹的孩子手中。“生而为人，对不起”，就这样一步步走向绝望的深渊。
日本的小说，总是毫不忌讳的给女性套一个援交女郎的身份。
贫穷的女人和孤独的老人，是日本底层社会最绝望的群体。
还有小孩。
瘦弱的像猫一样的小女孩，最后还是回到了她的原生家庭，回到了继续家暴的父母身边。
小男孩呢，政府安排他进了所谓的福利学校吧。但他会不会去找回他的亲身父母？
我开始迷惑于小男孩到底是被偷来的还是捡来的。他在警局里交代到：他以前一直生活在车上。我一度以为他是在撒谎，不想告诉警察他跟年轻夫妇生活在一起。
后来才推测：他想表达是：他在认识这对夫妇之前，自己经常一个人生活在车上。那么，他又是一个被亲身父母漠视的一个小生命么？
年轻的孙女，对老奶奶收养自己的疑惑，并没有在推开小木屋的瞬间得到答案。
男人尾随着巴士狂奔，想亲耳听一声“爸爸”，而男孩，只能留给他一个“爸爸”的嘴型。
六个被家庭遗弃的人，重组在一起抱团取暖，如蝼蚁般偷生，最后又都被冲散，继续孤零零地独自面对这世间凉薄。
心甘情愿被拖累是羁绊，这羁绊也是挺重要的吧。
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