《虎胆追凶》--YouTube早已代替电视，这世界却还是一样混乱
1970年，一个名叫迈克尔·温纳的英国人被好莱坞看中，从伦敦搬到洛杉矶，在美国开始了他的新事业。
从与影帝马龙·白兰度合作《夜行人》（1971）开始，此后的十几年间里，这个英国人将以系列作品‘Death Wish’（《猛龙怪客》）被世人记住。
从1974年的第一部开始，到1994年的终结篇，“猛龙怪客系列”共计5部，其中前三部由迈克尔·温纳执导，主演均为当年的动作片巨星查尔斯·布朗森。
在该系列终结篇之后过去的第24年，以恐怖片见长的导演伊莱·罗斯的翻拍作品即将在内地上映。
新版‘Death Wish’被译为《虎胆追凶》，主演选择了又一位好莱坞经典“硬汉”——布鲁斯·威利斯。
70年代的经典题材，结合21世纪的当下语境，主演升级成更大牌的动作巨星，“老问题遇到了新办法”，借此机会我们也不妨细数一下。
该IP能够持续几十年不衰的原因，以及它在被昆汀称为“恐怖片的未来”的伊莱·罗斯的导筒下又有怎样的新突破。
暗夜下的罪与罚
上世纪70年代，几乎所有在现代化过程中早早领先的美国城市都接连陷入危机——财政危机、环境危机、失业率与犯罪率激增、种族冲突与阶级冲突激化。
而另一方面，郊区化的发展催生了“白人群飞”（white flight）现象，也间接导致了基础设施废弃、建筑空壳等“病症”。
中产阶级人口外流，联邦政府拒绝提供援助，包括纽约在内的许多大城市濒临财政破产边缘。
而反观美国各主流媒体的社会呈现，却大都只停留在“安全地带”，尤其是电视媒体和与之捆绑的商业广告，无不以郊区中产阶级的美满生活为核心，传递着一种“幻象般的宁静”，贩卖着看似无懈可击的“美国梦”。
诚然，当时绝大多数好莱坞电影也是如此。
“叛逆”的出现始于今天我们常说的“新好莱坞”电影，它们反类型、反传统、反主流、有时甚至反叙事，是美国影史上骄傲灿烂的一页。
它是各种因素的合力作用，包括了新兴娱乐消费形式的冲击、好莱坞的自我洗牌、新一代电影人的创新实验、各类民主民权运动等。
《猛龙怪客》就是这样一部在当时看来反传统、反主流的作品，它将镜头直接对准罪恶的纽约。
以夫妻二人的甜蜜度假开场，在航班广播的转场过后，镜头开始追随一辆标志性的黄色出租车，再加上诸如布鲁克林大桥、曼哈顿岛等地平线景观，让人一眼便能认出这是纽约。
“这城市上个月发生了15宗凶杀案，上周21宗。”
“得体的人应该在城市赚钱，然后去郊区居住。”
保罗同事的两句话，已然把丑陋的城市画像勾勒出来。
妻子被毒打致死，女儿创伤昏迷，当无妄之灾降临在自己家庭的时候，原本性情温和的保罗陷入了价值观的冲撞与斗争。
直到保罗出差去往位于亚利桑那州南部的图森城勘察地产项目，在一处拍摄西部片的影视城，“正义的牛仔将暴徒绳之以法”的戏中戏最终促使他实现了行为上的转变，借着夜色开始私人执法。
这一典型人物形象也被称为“侠客”（Vigilante），并衍生出专门的电影类别“Vigilante Film”。
同老版一样，伊莱·罗斯版的《虎胆追凶》锁定的是另一座知名的犯罪之都——芝加哥，也是被认为最具有“哥谭市”气质的一座城。
同样的城市地平线景观开场，流畅的镜头从繁华的芝加哥大街跟到北部医院，故事切入更快更直接，毫不拖泥带水。
这一版本中，男主角保罗·科西的身份从建筑地产商人变为了外科医生。该设定使人物更具悲剧性。
这在影片开始时，他竭力抢救中枪的病人，又同时需要抢救开枪者的矛盾中就早已做好了铺垫。
而真正的复仇开始之后，保罗身上“白衣天使”与“街头死神”的对立特质也成为了影片视觉冲突的重要支撑。
荒蛮、文明、与流行
同老版中男主角相对缓慢的人格重塑过程相比，《虎胆追凶》进入复仇正题的节奏更快，动作戏比例更大，惊悚元素更多，血腥味更足，充分显示了导演罗斯的作者风格。
迈克尔·温纳对《猛龙怪客》的视听处理，在摄影、布光、调度方面仍属于经典好莱坞的操作模式，尤其是在光影与人物关系的呈现上，能看到黑色电影的影子。
因而，如果说《猛龙怪客》是以标准化拍摄探讨荒蛮与文明、暴力与自由的冲突对立，那么《虎胆追凶》则更像是导演对于这一经典IP的流行化表现。
一个重要的环境变化是视频网站和视频博主的大量出现，这使得保罗能够关起门自学枪支技能。搭配AC/DC的摇滚乐，片中的动作戏和复仇过程也被设计得更精致，更大胆。
罗斯的恐怖片属性本质集中爆发在修车行的“逼供”一幕：凶徒Joey的惨叫被刻意地放大再放大，而保罗则无比冷静地进行起专业剖析：“这是我们在医学院学到的人能承受的最大程度的痛感，又不至于引发心脏停搏。”
影片中芝加哥DJ谈论起“死神警报”时采取的是一种说唱式的形式，此处，对社会严肃议题的讨论以一种流行化的、偶像化的包装来完成，仿佛瞬间将人带回90年代。
1974年到1994年的20年间，“猛龙怪客”IP下的系列作品在构建着相似故事的同时，也深刻地反映着美国社会的变化。
而如今伊莱·罗斯以一种怀旧流行的形式去翻拍，想必他要说的远远不止于当下，而是涵盖了更加广泛的时间维度。
比如“枪支问题”，比如“人身安全问题”，这些并不会随着时代进步就随之减少的社会阴暗面。导演秉承着原著精神，用更直男更“干爽”的凌厉手法表现出来，对错任人评说，观感无与伦比。
它不政治，很迷影。
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小卷毛 赞了这篇日记 2018-09-08 01:01:53
