音乐戏剧《生如夏花》——朱丽叶·比诺什致敬香颂女王芭芭拉

朱丽叶·比诺什要来北京开音乐会，消息一传出便引发了关注。

对于看VCD成长起来的那一代电影青年，朱丽叶·比诺什当年就是文艺片女神。不过，每位女演员终将面临类似的困境，随着年龄的增加，所获得的机会与片约大幅下降。虽然影响力不比当年，特别对年轻一代，但对于那些曾经被她的电影形象所打动的人，白月光仍在心头的某个角落。

这并非她第一次来京演出，大约十年前她和阿库·汉姆（Akram Khan）合作的舞蹈作品在天桥剧场上演，不过那时并没有信心去看，因为想象不出她跳舞的样子。虽然这次也不确定她是否能唱得很好，不过一来演唱也是言语的表达，二来现在年纪大了，好像对失望也不那么在乎了。

开场后，她由黑暗中走出，没有多余的矫饰和舞台效果，直接用歌声开始讲叙所要致敬的香颂女王芭芭拉的人生，也是她的人生，或者是每一位女性的人生。芭芭拉是法国战后香颂的代表性人物，作品旋律简单朴实，很大程度在于文字的内容。内容是什么呢，无非La Vie, l'Amour和La Mort，作品里面有她的回忆，她的童年，她的爱情，欣喜与失落，还有对死亡的看法……

让人意外的是比诺什唱得那么好，扎实的中音区，为叙事开展提供扎实的支撑，音色温暖，节奏和语气的把握妥帖。没有花哨的处理和过多的戏剧效果，该说的该表达的都在字里行间，叙述如涓涓细流，情绪自然外露，很容易就把听众带进歌声中的世界。文森特·勒德姆的琴声丰富，与比诺什相对朴实的演唱，互为补充。

当然，这一切有赖于优秀的翻译才能成立，香颂关于生活的诗意与哲理都落在文本上，这点演出的组织得还是做得不错，虽然字幕的放映或许不是剧场的每个位置都能看清。

这场演出放在国家大剧院的戏剧场是个不错的选择，场地不大不小，秩序井然。灯光整体晦暗，在这样安静的环境下，没有人随意走动，没有手机拍照（虽然偶尔有坠地的声响），甚至没有掌声打断演出的连贯性。全场观众耐下心来安安静静地感受舞台，这种感觉正好，一时想不起上一次在国内遇到这样的现场是什么时候了。