来看看波斯的达芬奇——比扎德

玛格达·米哈尔斯卡/文

王立秋/译

译自Magda Michalska, “Meet Persian Leonardo—Bihzad”, 原载Daily Art Magazine. http://www.dailyartmagazine.com/persian-leonardo-bihzad/。 译文仅供学习交流，转载请标明原作者、译者和出处。

主流艺术史经常对非西欧或北美出身的艺术家置之不理。杰作的“正典”几乎没有把任何非西方的艺术包括进去，所有古老的大师，也都是欧洲人。在这里，我们也想推动那些虽然被边缘化了，但同样有影响力，同样重要，同样美丽的艺术。这也就是为什么今天，我们想对你介绍一位被认为是波斯的达芬奇的细密画家：卡马尔·丁·比扎德(Kamāl ud-Dīn Behzād, c. 1450 – c. 1535)。

（比扎德：《亚历山大大帝和七圣人》，尼扎米的Khamsa的插图，约900/1494-85年，藏于伦敦，大英图书馆，Or. 6810，fol. 214b）

比扎德的名字，已经变成了在今天的阿富汗和伊朗，帖木儿统治下、和后来的萨法维王朝的画家们（当时比扎德领导着一整个生产写本插图的工坊[或kitabkhana]）展示出来的高艺术水准的同义词了。而且，他还发明了一种新的风格：用几何和建筑的元素来做结构的或者说构图的语境，在其中安排人物。如果你有包含有“建筑”/“光学”错觉的插图的书的话，你很快就会看到许多相似的地方。

（被归于比扎德名下，哈菲兹的《诗集》写本的散页，大约1480年，藏于纽约大都会艺术博物馆，17.81.4）

（哈菲兹《诗集》写本散页细部，约1480年，纽约大都会艺术博物馆，17.81.4）

那些被设计为理想型或者说定型角色，在写本中反复出现，作为不同故事的角色登场的人物，意在传达一种比传统的波斯写本中更微妙、更具表达性的情绪和人格感。不过，绘图的精细，和对笔触的控制，是绝妙的，也是十五世纪阿富汗赫拉特绘画的标志。图案、书法和设计中的精确，是比扎德最重要的遗产，然而接下来的几代人，却背弃了这个遗产，因为后来的画家们画的人物，都是僵硬和没有生气的。

（比扎德，《尤素福的诱惑》，萨迪的《果园》插图，约893年赖哲卜月/1488年，藏于开罗的埃及书局，波斯部）

（在左上角两扇窗之间的小镶板上你可以看到比扎德的签名，上面写的是：“奴仆比扎德之作”。）

不幸的是，留存至今的，署有他的名字的作品并不多，因此，我们只能猜测他个人画了多少幅画，因为，尽管事实上许多写本的插图和许多单独的画作都被归为他的作品，但其中只有一些可以确证是他画的。比扎德的签名要么嵌在建筑上的文字里，要么以不起眼的方式，画在画中的物体上。

延伸阅读：

Ebadollah Bahari, Bihzad, Master of Persian Painting, I.B.Tauris, 1996.

Michael Barry, Stuart Cary Welch, Figurative Art in Medieval Islam: And the Riddle of Bihzad of Herat (1465-1535), Flammarion, 2005.