戛纳、威尼斯还是圣丹斯？定义贾樟柯的平遥国际电影展为时尚早
“平遥元年”仿佛还历历在目，第二届平遥国际影展已带着近60部影片，等在转角处。
贾樟柯希望自己的影展办得有“戛纳”的样子，红毯、明星、电影和小镇狂欢，缺一不可；国内媒体看到平遥艺术总监、前威尼斯电影节主席马可·穆勒的头衔，提问为什么要在平遥做一个威尼斯电影节；外媒好奇有平遥市政府参与合作的影展，是否是主流院线发行之外的新曙光，犹如犹他州的帕克城之于圣丹斯电影节，山西平遥能否成为中国独立电影的重镇。
所有人都尝试着为平遥影展定性，用已知的存在去定义这个尚在摸索的电影节。
第二届平遥国际电影展将于翌日开幕，10月11日至20日，为期十天的影展似乎生生把“十·一”的旅游季又延长了两周。送走了游客，迎来了影迷，平遥老街车水马龙，也很契合这一届平遥影展的主题——“回归市集”，把电影放回日常且世俗的市集环境中，强调电影天然的杂耍性和平民血统，让千年古城和当代背景交融，回归电影的“童年时代”。
本文将纵向观察本届平遥国际影展的三个亮点。
亮点一：汇聚首映影片的展映类电影节
每年的下半年，八月的暑气跟着威尼斯电影节一过，全年重要的A类电影节就已屈指可数。今年的平遥影展错开了亚洲A类的东京电影节，却和北美两个重量级的展映类电影节处于相近时段：多伦多国际电影节（Toronto International Film Festival，简称TIFF）和纽约电影节（New York Film Festival, 简称NYFF）。
恰好，这两个非竞赛性的影展，正是贾樟柯所喜欢并效仿的：“（非竞赛性的影展）能够充分地让观众和电影工作者双方拥有一个非常普通的心态 ，怀着欣赏，而不是比较的心情去看电影。”
相比于去年的片单，本届的展映影片更具有“抢先看”的独家性。来自25个国家和地区的展映影片，其中43.4%为全球首映，47%为国际首映，75%为亚洲首映，98%的影片为中国首映。换言之，今天平遥的大银幕上，观众真正享受到了成为第一批观看国际影节获奖佳作的“特权”：获得洛迦诺电影节金豹奖的《幻土》将举办亚洲首映，金马奖热门提名中国台湾影片《幸福城市》则是内地首映，备受关注的《宝贝儿》于大范围上映前一周在平遥开画，获得戛纳最佳女演员奖的《小家伙》是国际首映，戛纳最佳剧本奖得主《幸福的拉扎罗》是中国内地首映，《冥王星时刻》、《过春天》、《女孩》、《蝠鲼》、《死在青春》等等多部在国际电影节不同单元获奖或展映的中外作品，都被悉数纳入了本届片单。第二届的平遥影展似乎不像上一次那么在意明星光环的加持，反而更纯粹地做了一次国际电影节巡礼，集锦的电影盛宴希望可以喂饱影迷。
亮点二：全年无休的艺术电影展映生态
平遥影展似乎只是贾樟柯对家乡汾阳艺术电影生态布局的一部分。
柴油厂改建的平遥电影宫，于今年春节，开启了非影展期间的运营。2018年2月10日开业，平遥电影宫推出了三个主题活动：“平遥之音”——贾樟柯新书《贾想II》读者见面会；“平遥专场”——特别展映艺术影片《红高粱》、《时间都去哪儿了》、《山河故人》；以及“平遥境界”室内民俗及数字科技艺术展览。电影宫尝试举办月度的学术活动，今年6月又配合文化和自然遗产日举行了非遗影像展。
平遥电影宫，俨然成了当地的新旅游景点。春节七天的假期，园区接待了近34万人次的游客，同比去年增长了33%，造福了西大街厂区的门店商户和城里的民宿客栈。影展的品牌效应与旅游业的联动，与贾樟柯和马可·穆勒最初的展望是一致的。穆勒对照威尼斯电影节和戛纳电影节的创立，指出旅游业和酒店业与发展初期的电影节之间的互利互惠角色。
诚然，这与平遥县委县政府以“发展文化产业和旅游业”的名义推进电影节的诉求亦是一致的。获得政府的政策与资金支持，让独立艺术影展从“地下”转为“地上”，所有展映的中国影片都有“龙标”，在这个独特的时代，才是艺术影展走下去的长远之计。
另外，平遥影展选择的是一条自负盈亏的市场化之路。2016年底，贾樟柯担任法定代表人的平遥电影展有限公司注册成立，另一个股东是平遥县日升昌文化旅游投资有限公司，后者由国有资本经营中心出资成立。这也意味着平遥影展需要通过售卖电影票、贩卖周边纪念品、租赁场馆、承办活动、品牌赞助等其他途径维系运营。这使得非影展期间的常规运营也不容忽视。
亮点三：扶植青年和本土电影人
贾樟柯是电影节的常客，从最初的电影导演，到如今的评审团成员，多重的身份让他对国际电影节有一种更立体的认识。2006年，贾樟柯带着《三峡好人》来到威尼斯电影节，他坦言那个国际平台，那樽金狮奖，为他之后的创作打开了更广阔的大门，也让他意识到转型为制片人，扶植新导演是一件当务之急的事情。
今年，贾樟柯出任洛迦诺电影节主竞赛单元的评审团主席。他说：“今年是第71届，但对我来说它始终是一个年轻的电影节，因为它每年都能发现很多新的电影、新的美学，让我们感觉到电影仍然像一颗年轻的心脏在跳动。”他观察到：“每年全中国有800部影片拍出来，其中三分之二是青年电影人拍摄的。”
平遥影展的“卧虎”单元致力于在全球范围内发掘优秀新人导演的处女作或第二部电影。“华语新生代”单元则更加重点关注华语新人，放映华语新导演的新锐作品。
“平遥一角”是年轻电影人之间分享经验的空间。12号的开幕仪式上，预计出席的嘉宾除了贾樟柯与马可·穆勒，另外两位魏书钧和申迪皆在今年戛纳电影节的短片单元崭露头角。而影展期间每日的活动，则以“学校日”为主题，聚焦北京电影学院、中国传媒大学、中央戏剧学院等七所高校的年轻创作者，给予他们作品展映并与策展人交流的机会。
另外，平遥影展今年增设“青年评审荣誉”，由年轻电影创作者和来自全国各地的高校学生代表组成青年评审团，从入选“华语新生代”单元的影片中评选出“青年评审荣誉”奖，旨在让中国青年观众与影坛新力量进行碰撞，建立联系。
另一个新增设的单元是“从山西出发”单元，以公开征片的方式，加强对山西本土影人的扶植。影人、制片方、取景地或者故事背景，只要一项与山西有关，即可报名。最终入选的九部作品从传统到现代，从农村到城市，展示了一个多元的山西。这和贾樟柯的影像作品根植故土，也是一脉相承的。
以一个影人的icon力量来带动一个电影节的品牌，平遥影展和“虎豹小霸王”罗伯特·雷德福一手创办、扶持美国独立影片制作的圣丹斯电影节的确有诸多相似之处。美国国家艺术基金会（National Endowment for the Arts，简称NEA）和犹他州经济发展办公室（Utah Governor’s Office of Economic Development）对圣丹斯品牌的扶植，也让其发展成为一个全年运转的机构，从资助影人、投资项目、分享资源、政策优惠等多种途径，培育一个良性的独立艺术影片创作和展映生态。这似乎是贾樟柯正在尝试搭建的模式，也是一个值得平遥借鉴的思路。
前有扶植处女长片的釜山电影节，后有华语电影的年度盛会金马奖，平遥影展含着金汤匙应运而生，也让人期待它为中国艺术电影展映史标记下一个新的记号。
对于平遥这个年轻的电影节而言，一切盖棺定论，都还为时尚早。
豆瓣电影PRO的记者已在影展前线就位，期待记录和分享接下来十天将会发生的事情。同时，豆瓣电影PRO也欢迎你的投稿，关于平遥国际影展的新鲜事和深度报道，敬请发送至：pro@douban.com
（本文中未注明出处的图片均由豆瓣PRO记者费尤拍摄）
