《梦的化石》编辑：有生之年能做一本偶像的漫画书，那该多热血啊！

动画导演今敏离开这个他热爱的世界已经整整八年了。

八年后的今天，今敏的遗作《造梦机器》依然没有消息，官方网站和博客上的消息也停留在2011年。梦的世界仿佛也随着导演的离去停止了转动。

对作为编辑的我来说，今年却是非常不平凡的一年。因为参与了今敏导演的漫画短篇全集《梦的化石》的出版全过程，这也是今敏出版的首部简体中文版漫画作品。

每一个有梦的人运气都不会太差。而我一直以来的梦想，就是做一本漫画书。

为什么想做漫画呢？如果你的童年和青春时代都曾经为漫画中的故事热血沸腾的话，就一定能体会我的心情。

高中的时候，因为看了《高达seed》，我开始学习日语，一直到大学、硕士，都跟日语牵扯不清。

《棋魂》刷过不下三十遍，里面经典片段的台词甚至都能背下来。

上大学的时候，拽着整个寝室的小伙伴跑到几百公里之外的杭州，参加动漫配音比赛。当时，《黑执事》如日中天，我们也都很喜欢，所以参赛的时候配了《黑执事》最开始的片段，夏尔和384酱订立盟约以及红头发出场。当时比赛的场景还历历在目，想起来不禁为那个热血的自己感动。

幸运的是，做的第一本漫画书，竟然是我最喜欢的动画导演今敏的漫画短篇全集《梦的化石》，简直幸福得飞起。

下面就分享一些关于《梦的化石》简体中文版的故事，我觉得对读者来说，这是真正认识一本漫画的过程。

日文与中文转换过程中的困难

讲谈社在今敏逝世一年后，将他早期的短篇漫画收集在一起，进行了出版。这便是《梦的化石》，它收录了今敏从1984年至1989年创作的漫画，除了与大友克洋合著的《国际恐怖公寓》，他所有的短篇都收录其中。所以，对热爱今敏的粉丝来说，这本书是了解今敏造梦之路原点的绝佳之作。

1982年，今敏进入素有“日本三大顶级美大”之称的武藏野美术大学就读。《梦的化石》收录的最后一篇《虏》正是他在就学期间所作，也是他正式发表的第一部作品。他以这部作品参与讲谈社举办的千叶彻弥奖的评选，一举摘得优秀新人奖。由于原的遗失，日文原版和简体中文版收录的《虏》，都翻印自当时获奖的作品集，所以画面不如其他作品来得清晰。

《梦的化石》收录的十五个故事，时间从战国到未来世界，场景从都市到广阔的沙漠。

经常看漫画的人都知道，漫画中的文字在字体和字号上的变化非常多，要根据人物当时说话的语气、音量进行相应的转换。

全书粗略地区分，一共用了五种字体，然后每种字体下面还可以细分，所以加起来一共使用了超过十种字体。

简体中文版尽量跟原版保持一致，比如以下这一页：

这一个跨页一共有两种字体，同一种字体还根据情况有粗细、大小之分。

第一个镜头上的文字“快付钱！你们两个娘儿们！！”，用了正颜楷体，并做了扩大夸张处理。当时阿忠被两个女人骗走了几万日元，心有不甘，所以情绪特别激动。

再往后看，“啊！”“要平摊”“阿忠”属于同一级别，粗细和大小也基本一致。

再往后的语气词“哇！”“呀！”，比上一个就大了一圈，突出人物情绪高昂。

除此之外，占据本书主要篇幅的日常对白，字体一律用兰亭刊黑，大小则根据具体的对话框做适当的调整。

光是这些，已经让制作部的老师抓狂不已了。她要一句句改，眼睛累得慌。可是更抓狂的还在后面……

我们在一些细节的地方也做了处理，不知道有没有读者看出来（建议拿放大镜看）。

这是《今日将行万里路》中的一个镜头。

除了对话框内的文字外，大家还看出了什么不同？

答案揭晓：看到桌上的录取通知书了吗，你会发现上面的文字也已经汉化了。

相似的例子还有不少，在阅读的过程中，那些细节如果忽略了，阅读的感受可能就会大打折扣，漫画之所以有趣的奥秘，就藏在这些细节中。

漫画还有一大特点，就是有超级多的拟声词。有些拟声词是放在对话框中的，有些拟声词则是与画面结合在一起的。前者很容易汉化，后者却极其艰难。

所以在编辑之前，我们与设计师、制作部的老师统一了个方案，处在空白画面或者影响到关键情节的拟声词一律都翻译出来，其他情况下的拟声词尽量不动。因为这是今敏画面的一部分，盲目地修改，会破坏整个画面的张力。因此，读者看到的简体中文版的《梦的化石》中，部分拟声词是未做修改的。比如以下这一页：

整个画面的张力，很大程度上都是通过手绘的拟声词来表现的。

来自今敏夫人今京子的爱

《梦的化石》在编辑的过程中，也获得了来自今敏夫人今京子女士的耐心指导。也因为这个原因，作为编辑的我一丝一毫也不敢懈怠，想尽最大的努力呈现最好的《梦的化石》。

在今京子女士的指导下，改动最大的是书籍勒口处的作者简介。

第一次把封面发给今京子女士的时候，我们的勒口是这样的：

没过多久，今京子女士给我们发回了修正意见。她在邮件中认真地写了一千两百字的作者简介。想一想，这正是出于对导演深沉的爱吧。

今京子女士是一位设计师，今敏很多作品的字体设计就出自她的手中。

导演离开之后，夫人一直致力于把他的手稿整合出版，并在各个场合推广导演的作品和理念。和MAD HOUSE动画制作公司的社长丸山正雄一样，她也一直努力想把今敏的遗作《造梦机器》改编成动画。

所以，我跟设计师商量，如何把这么多字放在勒口处。设计几个方案之后，最后呈现的画面是这样的。新的简介不仅详细地写下了今敏导演的履历，对他的各部作品的出品年份、获奖情况也一一作了呈现，能让读者更详细地了解这位动画大师的方方面面。

在各个方面与原版较劲

《梦的化石》简体中文版上市前，就有很多人已经阅读过其他语言的版本。先有日文原版，后有英文版、韩文版。很多读者都在自己的微博上晒出了正在阅读的其他语言的版本

原版书的设计为我们整本书的风格定下了基调，所以，在做整体装帧前，我们定下的原则是“尽量贴近原版”。从上面内文设计的展示上，大家应该就能感觉出来了。

《梦的化石》日本和简体中文版封面对比

《梦的化石》简体中文版一共412页，日文原版的书脊是32mm，市面上流通的漫画书中，这么厚的的确很少见。因为是漫画，所以显色很关键，而且拿在手上不能过重。所以传统的雅致纸、纯质纸等统统都不适合。最后入选的是两种轻型纸——芬兰书纸和格勒斯。

最后我们用的是80克格勒斯。那格勒斯的优点在哪里呢？

（格勒斯、格勒斯、格勒斯，重要的事情说三遍，千万不要看成那不勒斯。）

格勒斯纸张在同样的克重下，相较于平时的纸张都来得轻便，尤其是对一本超过400页的书来说，重量可能是同等雅致纸的二分之一。所以一本412页的作品拿在手上不至于太厚重。另外，格勒斯呈现图画的效果也很棒，不同程度的很色都能绝佳地表现出来。而且纸张厚度适中，不会出现正面的图透到反面的现象。

另外还有一个非常重要的特点。格勒斯的纸张韧性非常好，无论怎么翻页，都不会出现撕破的情况。《梦的化石》不仅是一本单纯的读物，我希望读者也能将它作为对导演的纪念，长长久久地保留在手边。

另外说说装帧形式。很多网友都希望把《梦的化石》做成精装或者软精装。我们其实也想过这个问题，可最后还是放弃了。

我们来做个算术题。平装书的书脊大小X1.11+5=精装书的书脊大小，现在已知平装书的书脊大小是29mm，那么精装书的书脊大小是多少呢？

这个太容易了，简直小学水平。立马拿出手机算起来，得出结果是37.19mm。

这就是把平装书改成精装书后书的厚度。一般做书，书脊会取整。不是四舍五入哦，而是取大。也就是说，精装书脊的书脊大小是38mm。

我拿出手边的《现代汉语词典》第6版，粗粗量了一下，得出书脊50mm。

也就是说，如果将《梦的化石》改成精装版，快要抵上一本字典的厚度了。

平装改精装不仅会增加书的厚度，连重量也会往上递增。大家脑补一下，是不是觉得像拿着一块砖头的感觉。

这也是为什么无论是日版也好，英文版、韩文版都没有做成精装的缘故。实在是太重、太厚了……当然看书顺便还想练肌肉的，就爱莫能助了。

内封在设计上基本与原版一致，但是在工艺和材质上却差别很大。

原版内封是印黑，简体中文版则直接用了230克重的黑卡。这两者的区别在于，直接印黑的话，在折痕的部分会露白，这么厚的书翻阅后难免会有折痕，所以印黑的做法被设计师否决了。因此，我们选择直接用黑卡，这样折痕部分始终会保持黑色。

手边被我翻过无数遍的日版《梦的化石》，就出现了这个问题。

内封的文字，原版是印白，简体中文版则选择了印银。黑卡上印白，会出现无法上墨的现象，印银则完全不会出现。所以为了规避这个问题，设计师建议印银。印银有一个奇怪的效果，远远地看过去，银色会变成白色，所以两者呈现的效果有异曲同工之妙。

由于本书相较于一般的平装书厚，为了防止在阅读过程中出现掉页，所以采用了锁线胶订。这一般是用在精装书上的。因此不管你如何“蹂躏”，内文的纸张都不会掉下来。

再说说关于删减的问题。《梦的化石》收录今敏的15则短篇漫画，未删除一字一句，画面也未作任何处理。日文原版附录的平泽进的访谈，由于未授权，本书没有收录。这部分访谈的中文版本网上也可以看到，译者本人也曾翻译过，读者若是想看，可以在网上找到。

今敏导演已经离开我们八年了。如果他还在，我们又能看到什么惊世骇俗的作品呢？如果他还在，苍白无趣的世界是不是还能再次迸发出耀眼的色彩？如果他还在……

或许比起飞溅的灵感火花，唯一能使我们真正走近他的，是天马行空的想象力背后，一片纯真的赤子之心，正如他不变的创作主题——

先读懂自己，再和世界对话。

今敏走后，世界的轨道照常转动，却因少了梦的色彩，而显得有些苍白无趣。所幸作品具有恒久的生命力，它能带领我们，感受作品中经久不衰的艺术价值，与不可取代的精神纬度。

梦的化石

7.8

今敏 / 2018 / 北京联合出版公司