卡匹迪恩，为什么是死亡诗社

重温《死亡诗社》的时候，我在想，豆瓣上应该开发“多次标记”的功能，这样，二刷三刷的电影和书籍能让我们短暂感受“四维”的体验。

过去时刻的你和事物的关系，和此刻你与该事物的关系，表现为美妙的因果。虽然这的确是一种物是人非，但不是人走茶凉的凄美，这种物是人非让我感受到的是——每次重温经典，我能感受到的总是比上一次更多，说是重温，也是自我检视。

比上一次，更多的清醒和敏锐。

电影开始之前，我有一个疑惑：为什么是死亡诗社，而不是青春诗社，或者别的什么更有活力的名字。

除了少年们一个接一个踩上课桌，喊着，船长，我的船长……以送别基丁老师的画面，我对这部电影的记忆几乎为零。

随着故事中十七岁的男孩子的脸一个个出现，我突然回忆起，这个故事不仅有离开（基丁老师被学校开除），还有死亡。但是在两个男孩子之间，我忘记是哪一个会成为故事的裂口。

意识到这一点，原本抱着轻松的心态的我，突然警醒。我必须得怀着这不明确的哀悼之情，来看故事的开端，看那些未见端倪的初遇、相识和相知，看他们以巨大的力量扑向结局。

1.少年

有些人一直以少年的形态活着，这些人最叫我羡慕。少年是纯净而勇敢的。

尼尔在雪夜里打开窗，带上话剧里精灵的棘冠，庄重的完成仪式。我其实相信，最后饮弹自尽的只是尼尔的驱壳。他的灵魂已经在纯洁的雪夜里自由逃离。

如果有死亡的自我抉择，这种决绝最后只出现在那个最热烈的人身上。没有人敢歌颂玉石俱焚，茫茫众生都在求苟且，我只能说，我理解，我理解这是一种自我守护。

最好的少年，最容易受到伤害。这一点，非常让我心碎。他的友善和温柔，对梦想敢于追逐，自我要求但绝不死板，是他重新发现“死亡诗社”，并将它的火焰再次点燃。

少年们一起前往洞穴，经过浓雾里的森林，这一幕像魔法故事的开端。他们的“死亡诗社”是新的诗社，他们从此试探着用另外一种方式活着——卡匹迪恩。基丁老师说的话，他们从质疑，到不解，到理解，到相信，于是永远都会记得Seize The Day .

2.选择

是浪漫还是现实？这是个问题。

故事将十七岁作为人生选择的分叉，作为人生观定型的最后时刻。除了基丁老师，其他出现的成年人几乎都是以“现实”作为模板刻画出来的。

十七岁选择浪漫主义，选择诗句，选择另一个角度看过世界，三十七的时候还能选择现实。如果十七岁的时候就选择了现实，那就永远不再有梭罗，不再有惠特曼，不再有精灵，也不再有死亡。因为十七岁的那个少年，已经死掉了。

现实中，我并不觉得那个人生选择的分叉路只存在于十七岁里。对每个怀揣不安和不甘的人来说，这个抉择时刻一直都在，因为你一直有选择，所以你才一直会痛苦。

早早选择现实，早早交出灵魂的人，对一切甘之若饴。

3.背叛者

在许多故事里，背叛者都是极为重要的角色，他们诠释了追随者无法呈现的内容。

当背叛者终于倒戈，真正凸显出的是当初的矛盾、刺激和不适。他不知道什么是对的，直到最后他都不知道什么是他想要的。他只是因为无法忍受强烈的不确定感，因为必须选择一方使自己感到安定，才选择了看起来对的那一方。

我们总要有个时刻，获得自己人生的决定权，探索自己想要什么。这个时刻，或者说是这些时刻，我确定非常艰难痛苦，就像自己为自己剜一颗子弹。

痛，也不能做自己的背叛者。

4.死亡和活过

托德在睡梦里被唤醒，得知尼尔的死讯。他的雪地里狂奔，哭泣到呕吐。其他几个少年，均是满脸泪痕。

那个提到演戏就眼睛发亮的少年，那个带领着伙伴们穿越迷雾的少年，那个勇敢无畏的少年，没有了。托德比其他人更了解尼尔的渴望，他明白尼尔多想要一个灿烂人生，他为之努力、挣扎，不忍辜负多重隐忍，可是仍然走投无路。

虽然是不同性格的少年，可是底子里是相似的。托德是个真正的诗人，和尼尔一样从属于浪漫。

托德从认识尼尔，到失去尼尔，像变了一个人。他最终获得了某一部分尼尔给他的力量。

在那场恸哭中，托德必然决定了什么，才从哪个怯懦沉默的少年，变成第一个踩上课桌的人。

所以，我们知道有些人活过了，有些人已经死掉，而有些人正在死去。

你看，有人敢于为爱情受伤，有人改名为纽旺达，有人坚定的呼唤船长，而有的人说我们只是那些煽动言论的被害者。

为什么是死亡诗社。

因为唯有死亡，能提醒我们要活着，真正的活着。