高更艺术风格的演进

缝衣的苏珊

高更刚开始直接学习巴比松派的风格，在毕沙罗的指导下，发展出一些印象派的风格，但是高更既不擅长处理颜料，也没有印象派大师们的精巧的笔触，这促使他日后扬长避短，发展他自己的艺术风格。

高更的神秘主义气息和原始象征主义在早期印象派模仿时期就显露出来，无论是《卡塞尔的画室内景》、《缝衣服的苏珊》还是《做梦的小孩》，都展现出高更对于美术与音乐互相关联的象征主义手法。高更画里的东方道具让画面梦幻且暧昧。

可以说，“高更在Brittany 的Pont-Aven 找到了足以摆脱巴比松画派和印象派的跳板。”

“布列塔尼的神话只是满足他自己……为了寻找看似完全符合他个人新兴风格中原始力量的前工业化题材”

在高更的作品中，經常顯露出厭惡女性的一種狀態，從精神分析的角度，作者認為“這可能是防止自己認同母親阿林的手段。”

在Martinique，高更在用色方面終於擺脫了巴比松畫派的渾濁，他在Martinuque的幾副畫作中顯露出海水飽和的藍色和燦爛的白雲，以及後來常出現在他畫中，帶著神秘冷漠感的黑人女性。