人间词话
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温飞卿之词句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。
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词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”，“流水落花春去也，天上人间”！《金荃》、《浣花》能有此气象耶！
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词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦为词人所长处。
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客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。
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尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓“以血书者”也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。
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冯中正词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气，与中、后二主之词皆在《花间》范围外，宜《花间集》中不登其只字也。
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正中词，除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阙最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤度高阁”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐”，不能过也。
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欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千”，晁补之谓只一“出”字，便后人所不能道。余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙”，但欧语尤共耳。
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梅圣俞《苏幕遮》词“落尽梨花春事了，满地斜阳，翠色和烟老。”刘融斋谓少游一生似专学此种。余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”永叔一生似专学此种。
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人知和靖《点绛唇》，圣俞《苏幕遮》，永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
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《诗·蒹葭》一篇最得风人深致。晏同叔之”昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路“意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。
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”我瞻四方，蹙蹙靡所骋。“诗人之忧生也。”昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路“似之。”终日驰车走，不见所问津。“诗人之忧世也。”百草千花寒食路，香车系在谁家树。“似之。
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古今成大事业、大学问者，必经三种之境界。”昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。“此第一境也。”衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。“此第二境也。”众里寻他千百度，慕然回首那人却在灯火阑珊处。“此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。
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永叔”人生自是有情痴，此恨不关风与月。“”直须看尽洛城花，始与东风容易别。“于豪放之中有沈著之致，所以尤高。
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冯梦华《宋六十一家词选·序倒》谓：”淮海，小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。“余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，未足抗衡淮海也。
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少游词境，最为凄婉，至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉矣。东坡赏其后二语，尤为皮相。
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“风雨如晦，鸡鸣不已。”“山峻高以蔽日矣，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。”“树树皆秋色，山山尽落晖。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”气象皆相似。
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昭明太子称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类，抑扬爽朗，莫之与京。”王无功称薛收赋“韵趣奇高，词义晦远，嵯峨萧瑟，真不可言。”词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石，略得一二耳。
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词之雅、郑，在神不在貌。永叔、少游虽坐艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与娼妓之别。
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美成深远之致不及欧秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。
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词忌用替代字。美成《解花语》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则秒语不妙矣。盖意足则不暇代，语秒则不必代。此少游之“小楼连苑”，“秀毂雕鞍”所以为东坡所讥矣。
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沈伯时《乐府迷指》云：“说桃不可直说破’桃‘，须用’红雨‘、’刘郎‘等字；说柳不可直说破柳，须用’章台‘、’灞岸‘等字。”若唯恐人不用替代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为《提要》所讥也。
