中体新用 | 邢少臣山水画作品欣赏
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邢少臣
1955年生，北京人
中国国家画院研究员
中国国家画院邢少臣导师高研班导师
国家一级美术师
中国美术家协会会员
中国画学会理事
中国艺术研究院特聘研究员
今日鉴藏美术馆艺术顾问
中体新用——邢少臣中国画展·部分作品欣赏
草亭渔樵笑谈中 247*124cm 2018年
山雨欲来归家路 247*124cm 2018年
中体新用·邢少臣中国画展
参展艺术家|Artist
邢少臣
学术主持|Academic chair
付京生
策展人|Curator
占宇、闫国强
主办方|Sponsor
今日鉴藏美术馆
协办单位|Co-sponsor
北京端艺文化传媒有限公司
欧中摩塞（北京）科贸有限公司
河北顺府酿酒有限公司
青岛節墨文化产业有限公司
玲珑雅藏美术馆
媒体支持|Media support
央视书画频道、国学频道、雅昌艺术网
收藏投资导刊、中国美术报、在艺、瑞轩唯品等
展览时间|Exhibition Dates
2018年12月28日至2019年1月10日
开幕时间|Ceremony Dates
2018年12月28日上午10:30
展览地点|Exhibition
今日鉴藏美术馆
北京海淀区东北旺西路58号尚科办公社区C－1002
中体新用 重建写意
——邢少臣中国画展·前言
文／占宇
上世纪新文化运动以后，由传统转化的“新传统”，递进到“85新潮”，邢少臣先生建构的大写意“雕塑性”谱系实践（水墨雕塑，这个概念是邢先生于1997年首先提出，详见邢少臣：《中国大写意花鸟画的书写性与雕塑性》，《邢少臣画集》，荣宝斋出版社，2005年8月第一版），直到目前仍然具有导引性的意义。
邢先生说：“我的画不是古代的文人画，我是为人民而画。”的确，他的作品所蕴含的群己特征，不是古代文人的那种关系与特征，而是具有时代性的，这是与古典形态是有区别的。
也就是说，邢少臣先生的大写意，不是简单的借物抒情，不是简单的以物喻志，虽然也有这方面的意蕴，但他并不完全局限于此——他通过他的大写意，来表达现代人旺建的生命力。那种蓬勃的，灿烂的，希望民富国强的那种文化心理愿景。这之中，时代性就是他所说的“人民性”，要在这个意义上理解他的作品的雕塑性。
邢先生作品的形象，笔墨、章法，图像，传移模写的，是他的精神自画像。他把传统绘画精神中的那种浩然旷达的气象，以及蓬勃灿烂的生命意志，通过构建性的创作，淋漓尽致地展现在他的图像中——托物言志，形、色，构成的气象意味中，始终有一个充满激情和活力的“我”，烘托着他的“邢家样”。
在“中体新用”中，邢先生的作品，既具历史气象，也有现代气息。他的大写意与其他当代大写意画家是不一样的。他是在这个意义上，立足于“中体新用”，奠定了他的作品具有了传统与现代衔接的基础。
在当代大写意花鸟画中，以如此简练的，又表达出如此深邃、有力度、有丰富文化哲学思想的画家，首推邢少臣先生。对他的绘画实践的研究，就“大美术”范畴而言，乃至，就当下中国文化的发展而论，他的创作实践，是具有导向“中体新用”之属性的。他的“新传统”实践成果，与人们所生存的现实空间是协调一致的，邢少臣先生的时代性，是超越个人实践，而具有普遍意义的。
简言之，邢少臣先生的笔墨意象，因自我体系建构所指向的文化归属，而纳有时代精神，纳有天人大道。在这个意义上，澄怀味象，精神感应，立象尽意，以文载道，思入风云，二次换元，随转随接，一气呵成，如长江大河，滔滔不绝，使得邢先生的作品，放到前后三百年语境，可以入得进、立得住，他的作品，不仅是中国文化的载体，还是人格精神的象征，具有精神灯塔的属性。
总之，在本体论上，邢少臣先生的技术哲学“以无为本”，方法论是“以观空者观时”，故而，他才能在“中体新用”中，立足于“至大无外”的“大一”，以无为本，将欲全有，必返于无，这有如宋明理学家建构“新儒学”那样，将自己的作品显现出现代性的价值与意义。
2018年12月18日 于今日鉴藏美术馆
备注：本文参照刘勃舒、石齐、吴悦石、陈履生、付京生、徐沛君、林阳等先生相关文章而写。
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荐稿：zhanyuwhcm@sina.cn
主编✎占宇
市场总监✎闫国强
编辑✎端艺 墨语 梓源
——今日鉴藏美术馆——
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