平裁古法旗袍结构之美
平裁古法传统旗袍
为什么中国从古至上个世纪初，上衣都保持了平肩的“T”字结构，没有产生类似西方服装的结构变化？
大道至简，真水无香！
中国自古崇尚用最浅显的方式表达宇宙间至高至圣的真理！中国古人的智慧能够洞悉无影无形的穴位经络，怎能不认识人体表面的形态？但是，正如中国书画中的写意方法，东方艺术追求的是内在的意境，而非外在的写实。中国古人用平面宽松适体的服装表达简约、飘逸、内敛含蓄、平和自然的民族品格。再则，用平面结构演绎人体于动静之间，协调功能与格调并非易事，甚至可以说技术含量很高，更需要深邃的思想和精湛的技艺！
汉字的“衣”字是象形文字，上面的一点表示人的头，点下面的一横便是平展的连袖。无论历代服装的领襟款式和装饰风格如何变化，“T”字型的连肩平袖结构贯穿了中国的服装史，并辐射至整个东亚文化，以标志性的大气端庄成为中国传统服装最基础的结构特征。
时常有人诟病中国传统服装不考虑人体的三维属性，肩袖不合体，但事实上中国传统服装并非没有立体结构，湖北江陵马山一号楚墓出土的浅黄绢面凤鸟花卉锦袍，在腋下就有插片，还有扭裆裤，都是有立体设计的，中国传统服装在肩袖不做立体处理是“不为也，非不能也” 下面就说说为什么。
1. 礼仪需求 中国传统礼仪以大幅度的肢体动作表达内心对天地自然、君主、祖先的尊敬与忠诚，并且平时会客或者相遇都要以礼相待，连肩平袖结构在这些场合都是最恰当的服装形式，即不会束缚肩臂造成活动不便，而且也不会提拽腋下的衣襟带来仪容不整。
2. 审美需求 中国传统服装两袖悬垂，舒长飘逸、挥洒自如。中国自古尚文轻武，男子文质彬彬，女子温柔和顺，连肩平袖在视觉上削弱了肩部的转折，使人体线条圆润倾长，符合中国传统审美的的温文含蓄。手臂下垂时面料会出现腋下绺，在中国传统思想里被视为自然天成，含蓄的表现宽衣遮蔽之下隐约的身体形态，动静皆宜，富于变化，有韵律感。中国古人抱着欣赏的态度，将线条垂顺的流畅衣纹视为服装自然飘逸之美的重要组成部分，被历代艺术家所着意刻画。
3. 技术需求 连肩平袖不浪费面料，并且适合大面积的刺绣。连肩袖在剪裁时无需区别肩宽与肩型，并且便于折叠和收藏。
早期的传统旗袍，继承了中国传统服装的基本结构，连肩平袖中缝拼接，中规中矩。
而在1930年左右的中期旗袍，向优化的方向进行了转变，这一时期的旗袍由传统守旧一跃而成为优雅与时尚的化身。取消了前后中缝，保持了“T”型结构，领、襟、袖的款式和装饰出现了很多变化。这种旗袍堪称改良旗袍的经典，我们如今所说的“古法旗袍”也就是这个时代的改良旗袍。
在1930年后就出现了破肩上袖收省的现代旗袍。这是中式服装向西式蜕变的分水领，现代旗袍进入了发展阶段，这期间连肩旗袍继续在民间继续存在了几十年。
如今，我们国家的生活水平大幅提高，丰衣足食，从礼仪到文化，尚古情结开始发酵，那么，代表中国传统文化的连肩袖，也就被更多人热爱和追捧。
古法传统平肩旗袍，既能代表中国传统，又能体现中国女性圆润美好的曲线，并且有广泛的包容性，可以搭配很多服饰单品，其独特的魅力是其它服装不可替代的！
阿俊说版的古法旗袍，在传统古法旗袍的基础上，做了裁剪和工艺制作上的改进，裁剪不用偏经和提纬的方法，使大身纱向保持横平竖直，即使条纹面料一样可以制作古法旗袍。并且在裁剪时做出后背的抱势，穿着更舒适得体！
