邢少臣先生“中体新用”跨年展在今日鉴藏美术馆举办
今日鉴藏讯：2018年12月28日上午10:30，“中体新用”邢少臣中国画展，在今日鉴藏美术馆举办，展览以简约的座谈会形式进行，更有知名艺术评论家付京生、王志纯，及艺术家魏广君、艾国、李强、盛鸣、范一冰等参加座谈会。
本次展览由著名美术评论家付京生担任学术主持，青年策展人占宇策划。“中体新用”展出了邢少臣近年新创作的花鸟、人物、山水精品四十余件，既有丈二的大作，又有一平尺的人物画作品。尤其是两件丈二泼墨山水画，气象正大，世所罕见。
展览作品也延续了他所追求的艺术风格与创作理念，也显示了邢少臣阶段性的艺术创作态度与成果。邢少臣先生是当今大写意花鸟画的标志性人物，在践行中国大写意花鸟画新传统的道路上，为中国的传承与发展做出了卓越贡献。
上世纪新文化运动以后，由传统转化的“新传统”，递进到“85新潮”，邢少臣建构的大写意“雕塑性”谱系实践（水墨雕塑，这个概念是邢先生于1997年首先提出，详见邢少臣：《中国大写意花鸟画的书写性与雕塑性》，《邢少臣画集》，荣宝斋出版社，2005年8月第一版），直到目前仍然具有导引性的意义。
邢少臣先生曾说：“我的画不是古代的文人画，我是为人民而画。”的确，他的作品所蕴含的群己特征，不是古代文人的那种关系与特征，而是具有时代性的，这是与古典形态是有区别的。邢少臣的大写意，不是简单的借物抒情，不是简单的以物喻志，虽然也有这方面的意蕴，但他并不完全局限于此——他通过他的大写意，来表达现代人旺建的生命力。那种蓬勃的，灿烂的，希望民富国强的那种文化心理愿景。这之中，时代性就是他所说的“人民性”，要在这个意义上理解他的作品的雕塑性。
在“中体新用”中，邢少臣的作品，既具历史气象，也有现代气息。他的大写意与其他当代大写意画家是不一样的。他是在这个意义上，立足于“中体新用”，奠定了他的作品具有了传统与现代衔接的基础。
在当代大写意花鸟画中，以如此简练的，又表达出如此深邃、有力度、有丰富文化哲学思想的画家，应首推邢少臣。对他的绘画实践的研究，就“大美术”范畴而言，乃至，就当下中国文化的发展而论，他的创作实践，是具有导向“中体新用”之属性的。他的“新传统”实践成果，与人们所生存的现实空间是协调一致的，邢少臣的时代性，是超越个人实践，而具有普遍意义的。邢少臣的作品显现出现代性的价值与意义。他的笔墨意象，不仅是中国文化的载体，还是人格精神的象征，具有精神灯塔的属性。
参加展览的企业家、画廊届、出版界的有徐永林、王瑞春、董强、吴国英、郑洪明、杜雅熙、孙志新等。媒体界的有卢道磊、张志强、李回源、姜淼、一心、张宇、刘芳余等。
艺术家有魏广君、艾国、李强、盛鸣、朴文光、蔡成刚、崔庆国、任庆萍、范一冰、张驰、伍德权、赵勇、王迪、李德云、贺明、王旭、谷棣、刘继萍、蒋玉强、康晓铭、谭晓世、崔晓蕾、雷镜心、贺明、李德云、赵树栋、温黎明、王荣胜、张会丽、李琪、王荣胜、李辉、崇雨竹、李晖、刘梓源等。
据悉，展览至2019年1月10日结束。
展览情景·花絮
邢少臣先生展览专题画册
《今日鉴藏》第十期
邢少臣先生为窖藏節墨老酒题字
山东節墨老酒有限公司赞助，鸣谢牟宝山先生
邢少臣先生展览纪念版酒
河北顺府酿酒有限公司赞助，鸣谢闫国强先生
展览现场有一位小女孩，画了一张小画 走到邢少臣先生跟前说：邢爷爷我送您一幅画 邢先生哈哈大笑：小乖乖，天才哈
邢先生真收藏了，放在了自己的口袋里
有朋友看后，留言：邢老童心必高寿
读者·三度半空间画廊总经理杜雅熙女士
法中文化交流中心项目经理董强先生为展览赠腊梅
策展人姜淼女士送邢少臣先生鲜花
康晓铭、崔晓蕾夫妇送邢少臣先生鲜花
玲珑雅藏美术馆为展览赠花篮，鸣谢策展人王秋佳女士
北京瀚源文化传播有限公司总经理王瑞春先生为展览赠兰花
一尺画店为展览送花篮，鸣谢吴国英先生
果篮
果盘
展览场景
展览场景
展览场景
展览场景
展览场景
展览场景
展览场景
展览场景
展览场景
展览场景
参展艺术家邢少臣先生接受采访
今日鉴藏美术馆艺术顾问付京生先生主持座谈会
北京画院艺术委员会副主任王志纯先生接受采访
国际友人Mr. Anthony Fiorentino先生接受采访
国家画院书法篆刻院篆刻研究所副所长魏广君先生接受采访
中国国家画院研究员李强先生接受采访
清华大学美术学院书画高研班导师艾国先生在座谈会上发言
中国女画家协会理事范一冰女士
中国国家画院盛鸣先生在座谈会上发言
“中体新用”策展人占宇接受采访
中体新用·邢少臣中国画展
参展艺术家|Artist
邢少臣
学术主持|Academic chair
付京生
策展人|Curator
占宇、闫国强
主办方|Sponsor
今日鉴藏美术馆
协办单位|Co-sponsor
北京端艺文化传媒有限公司
欧中摩塞（北京）科贸有限公司
河北顺府酿酒有限公司
青岛節墨文化产业有限公司
玲珑雅藏美术馆
展览时间|Exhibition Dates
2018年12月28日至2019年1月10日
开幕时间|Ceremony Dates
2018年12月28日上午10:30
展览地点|Exhibition
今日鉴藏美术馆
北京海淀区东北旺西路58号尚科办公社区C－1002
中体新用
——邢少臣中国画展作品欣赏
五柿图 46*68cm 2018年
喜瓜图 46*69cm 2017年
相鼠有福 46*69cm 2018年
菊花佳酿 46*69cm 2017年
清香冉冉透窗纱 46*68cm 2017年
佳味 46*69cm 2017年
爱莲说 46*69cm 2018年
虎子 46*69cm 2018年
雅士 46*69cm 2018年
喜瓜图 46*69cm 2017年
三鱼图 46*69cm 2017年
有鱼有酒闲饮东窗 70*70cm 2018年
除了狮子我怕谁 68*68cm 2008年
端午佳节 70*70cm 2018年
房东的猫 70*70cm 2012年
醉如春风 123*247cm 2016年
百龄和平 123*247cm 2016年
草亭渔樵笑谈中 247*124cm 2018年
山雨欲来归家路 247*124cm 2018年
春茶 34*34cm 2016年
抚琴图 34*34cm 2016年
牧归 34*34cm 2016年
放风筝 34*34cm 2016年
逛庙会 34*34cm 2016年
寻诗觅句 34*34cm 2016年
闲看春秋 138*68cm 2018年
中体新用 重建写意
——邢少臣中国画展·前言
文／占宇
上世纪新文化运动以后，由传统转化的“新传统”，递进到“85新潮”，邢少臣先生建构的大写意“雕塑性”谱系实践（水墨雕塑，这个概念是邢先生于1997年首先提出，详见邢少臣：《中国大写意花鸟画的书写性与雕塑性》，《邢少臣画集》，荣宝斋出版社，2005年8月第一版），直到目前仍然具有导引性的意义。
邢先生说：“我的画不是古代的文人画，我是为人民而画。”的确，他的作品所蕴含的群己特征，不是古代文人的那种关系与特征，而是具有时代性的，这是与古典形态是有区别的。
也就是说，邢少臣先生的大写意，不是简单的借物抒情，不是简单的以物喻志，虽然也有这方面的意蕴，但他并不完全局限于此——他通过他的大写意，来表达现代人旺建的生命力。那种蓬勃的，灿烂的，希望民富国强的那种文化心理愿景。这之中，时代性就是他所说的“人民性”，要在这个意义上理解他的作品的雕塑性。
邢先生作品的形象，笔墨、章法，图像，传移模写的，是他的精神自画像。他把传统绘画精神中的那种浩然旷达的气象，以及蓬勃灿烂的生命意志，通过构建性的创作，淋漓尽致地展现在他的图像中——托物言志，形、色，构成的气象意味中，始终有一个充满激情和活力的“我”，烘托着他的“邢家样”。
在“中体新用”中，邢先生的作品，既具历史气象，也有现代气息。他的大写意与其他当代大写意画家是不一样的。他是在这个意义上，立足于“中体新用”，奠定了他的作品具有了传统与现代衔接的基础。
在当代大写意花鸟画中，以如此简练的，又表达出如此深邃、有力度、有丰富文化哲学思想的画家，首推邢少臣先生。对他的绘画实践的研究，就“大美术”范畴而言，乃至，就当下中国文化的发展而论，他的创作实践，是具有导向“中体新用”之属性的。他的“新传统”实践成果，与人们所生存的现实空间是协调一致的，邢少臣先生的时代性，是超越个人实践，而具有普遍意义的。
简言之，邢少臣先生的笔墨意象，因自我体系建构所指向的文化归属，而纳有时代精神，纳有天人大道。在这个意义上，澄怀味象，精神感应，立象尽意，以文载道，思入风云，二次换元，随转随接，一气呵成，如长江大河，滔滔不绝，使得邢先生的作品，放到前后三百年语境，可以入得进、立得住，他的作品，不仅是中国文化的载体，还是人格精神的象征，具有精神灯塔的属性。
总之，在本体论上，邢少臣先生的技术哲学“以无为本”，方法论是“以观空者观时”，故而，他才能在“中体新用”中，立足于“至大无外”的“大一”，以无为本，将欲全有，必返于无，这有如宋明理学家建构“新儒学”那样，将自己的作品显现出现代性的价值与意义。
2018年12月18日 于今日鉴藏美术馆
备注：本文参照刘勃舒、石齐、吴悦石、陈履生、付京生、徐沛君、林阳等先生相关文章而写。
往期部分内容，敬请关注
荐稿：zhanyuwhcm@sina.cn
主编✎占宇
市场总监✎闫国强
编辑✎端艺 墨语 梓源
——今日鉴藏美术馆——
