《四个春天》今日上映：人活着不就是为了解决一个又一个问题
陆庆屹在豆瓣上的ID为：起床，吃饭。因而江湖人称他“饭叔”。
“断掉了网络，拒绝了所有社交，开始学习电影剪辑。
每天与清风明月为伴，看看花草解忧。
闷了就站在门口看看天，每天工作十六个小时。”
《你是春天》
作者：赵珣
那时年纪小
燕子飞处红线绕
牵着你，系住我
天涯风雨，不知云岭，路途险
相纸早泛黄
笑容未曾变
就这么过了
陌上黄花，秋风霜雪，岁岁年年
秉烛小屋，灯火明灭
抬头望处，翩翩飞旋，衔泥双燕
呢喃声声，说着往事，动情歌弦
呢喃声声，随风细说，你是春天
如今年岁老
斜阳淡淡春尚浅
青丝去，白发增
乳燕飞远，归来何时问明月
数日出日落
操持柴米油盐
就这么过了
流水时光，一茶一饭，相伴年年
春风再起，推门又见
小小燕子，回巢檐下，你我笑颜
呢喃声声，说着往事，动情歌弦
呢喃声声，随风细说，你是春天
陆庆屹就是这样带着《四个春天》一步一步走近观众。开拍六年后，《四个春天》终于在今天（1月4日）上映。
这部片子所到之处，收获满满好评。很多观众看完后自发在社交平台上为电影推广，而更多的反馈和分析将随着上映慢慢沉淀。《四个春天》不仅让国内观众动容，也颇受国际专业人士青睐。
在2018年年底，《四个春天》于中国（广州）国际纪录片节上获得“金红棉”优秀首作提名，GZDOC终评评委、多次获柏林、威尼斯大奖的英国金牌制片人、导演，牛津大学人类学博士安德烈·辛格（Andre Singer）盛赞道：
“这部片展示了导演本人的家庭结构、两代人之间的亲密关系。我被他的故事深深地打动了。这是我看过的最令人动容的影片之一。故事本身其实很简单，而导演以至美的语言向观众娓娓道来。”
哥伦比亚大学现代中国文学与电影博士白睿文（Michael Berry）同样表露欣赏：
“每天体现出来的那种「人生哲学」就是我想学习的。我想给它我最大的肯定和支持。”
从0到1，陆庆屹没有想过未来会怎样，《四个春天》最初于他而言，只是一份声光记忆。
贵州小镇，田野风光依旧，父母逐渐年迈。他们忙时专心劳作，闲时飘出歌声和欢笑。在日常与生死的交替中，一个又一个春天来临。《四个春天》用优美细腻的镜头带来亲切的故事和情感，予人无言的感动。
陆庆屹说，拍摄这部作品，最开始只是想对个人、对他的家庭产生影响。
这个自称“一潭死水”的人，性格恬淡，却有一份难能可贵的轻松和意趣。未曾料到，这部处女作近乎颠覆了他的职业生涯。
数个业内知名奖项纷至沓来，邀约和采访“哗啦啦”从天而降。这个纪录片“新手”转瞬间就成了业内“著名导演”。当红明星、业内大咖、知名媒体、路人观众纷纷自发打call，为温情助阵。
《四个春天》
入围西湖国际纪录片大会“D20提名”
第12届FIRST青年电影展
最佳纪录片
2018中国（广州）国际纪录片节
“金红棉”优秀首作纪录片提名
在中国（广州）国际纪录片节对陆庆屹的访谈中，我们可以感受到他对这份作品的热忱与真情，然而作为观众，我们也很难体会作品诞生背后的艰辛。
近年来的中国纪录电影，总是给人带来关注和期待。没有哪一个地方，能有这么多题材，充满了发现和感叹。在这个过程中，每一部用心的作品都值得被记住。
《四个春天》为中国纪录电影带来耳目一新的感受，甚至值得传递到世界各个角落。
- 在纷乱中寻找自己所看见的秩序 -
口述：陆庆屹
（经访谈纪录整理，原问题已隐去）
拍摄只为记录当下
《四个春天》的拍摄时间挺长的，总是有很多瞬间击中我。因为我的家庭氛围很好，最开始我想多记录些，后来受到启发，我就想做成一部完整的片子，给父母留下一点珍贵的东西。
我一直觉得他们这代人很了不起，但是在那个年代和环境下，很多生活细节没有被很好的挖掘，而是被时代吞没了。
而且我的工作比较自由，有时候我会一年回家三次、四次，有时候甚至每次半年。记录他们不是为了心理上的补偿，我就是很喜欢他们的生活状态。
我觉得离开家给我带来的变化是：离开之后，你重新去审视它的时候，你才能发现那些美好的东西。
很多人会在年轻的时候，去大城市找好的工作，希望能够发展，但可能你会去想一下，真正好的生活是什么。
比如说我在广州接触到的人，生活都很平和。不管是人们在街上的步行节奏，饭店提供的服务，都让我感觉是很平和的社会状态。
这类社会细节挺触动人的，跟日常经验不太一样。它们都有一种独特的质地，让生活层次变得丰富。假如我们把这些记下来与人分享，对其他人来说也是一种有价值的参考。
我在拍片子时，跟拍摄对象都是真诚地去交流。他们也没有戒备心，对我比较信任。
比如片中卖菜的老太太，我从小就见到她在那里卖菜，从满头黑发到白发。我拿着镜头走过去，说要拍她，她说拍她干啥，那么丑。我说是为了纪念，肯定美得很。
那几个老太太就笑起来，那种交流很舒服。
我还遇到一口梅花井，因为有梅花在井里飘，我就去拍。有个赶马的大哥看到我在拍东西，就停下来问我在拍什么，还指导我应该这样拍。
我们就这样交流起来了，其他路人会反对他的意见，他们就在那里讨论起来。
所以不会遇到什么困难。拍得了就拍，拍不了就算了。
他们最好的时光
我还会继续拍摄，这是一种本能。
每次回家我都能看到父母最新的生活状态，但我不会再把它剪成片子。可能我父母也愿意留下更好的一种境况，就是他们自己本身最好的时光。
这部片子对他们没什么改变。从开始拍摄到现在六年了。他们之前可能不太理解我在做什么，我的拍摄太频繁了，跟他们想象中的不太一样。但是后来他们激动了，因为这六年时间出来了一个完整的片子。
但是两三天之后，他们也就忘了。因为他们的生活比较沸腾，有很多事情要去做，这只是其中的一个事情。
他们现在走上街，街坊会说，“我看见了你们家的电影”，其实他没有看到，就看到了一些公众号、报道啊。他们生活没什么变化。可能又多了一点关心的事情，仅此而已。
我爸妈的性格是两个极端。我妈特别热情，也特别暴躁，火一点就着的那种。我爸是一辈子没有生气，对任何的事情他都不动气。
但他俩有一个共性，我觉得特别重要，就是说遇见任何的事情，他们都是去想怎么解决，不去追究原因。事情已经发生了，追究这个原因有什么意义呢？
我从来没听过他们俩有任何一句抱怨，这点我都觉得很惊讶。你要用逆来顺受这个词吧，我觉得也不是完全恰当。他们会去解决问题，我妈就跟我说过，她说人活着不就是为了解决一个又一个问题。这个对我影响特别大。
以前我当时我在北京浪荡的时候，也碰上挺多这种事情。以前吃饭喝自来水，没地方住，夏天就睡到湖边上。早上起来，唉别早上了，天没亮，你就已经被咬得浑身都是包。
但是假如我没有这样的生活，到现在就没这些有意思的回忆。而且我也没觉得不能承受。
展现社会生态的样本
我拍《四个春天》最开始只是想对我的家庭产生影响，到后来逐渐地有更多人看到之后，我也意识到了，这是一种社会生态的样本。
我这个片子不仅仅拍了父母，还拍了街坊邻里，还有街道路过的路人，有一些陌生人。其实我拍了很多素材，在我拍摄的期间里，能感觉到一个个体从大背景抽离出来。
个体是非常有尊严的，独特的存在，不管作为一个观察对象还是交流对象，每个人都很独特。
如果说看过这个片子的人，自己也会拿起手机去记录生活和周遭的环境，我就觉得非常快乐了。
我的拍摄不会提前布置，那样可能生活质感就没了。比如说拍的时候，桌子干净一点，把烟拿开，这些随时可以调整。但完全不会介入到他们应该发生的那个事件里面。我不喜欢，也没有必要。
有的纪录片可以为了再现某种东西，这样去做。拍生活、记录生活不应该是计划性的拍摄。因为有时候即便你的镜头选择什么，你可能觉得仓促，但它就是你当时的心情。
其实看深一点，就是拍摄者本身也介入了。你当时为什么要近一点或远一点？其实它是带有这种心理变化的。
在剪完片子的时候，我知道至少我的朋友会喜欢，熟悉我的网友会喜欢，但是后来也是意外，铺天盖地的各种采访。它必然会对我造成影响。影响的大小我还没有完全的预计。
我原来的计划是放映两场《四个春天》，结束了要去找工作的，后来我确实需要考虑一下是否还继续从事电影方面。
说实话我研究电影好几年了，有一些想表达的东西。我觉得这些都是变化，都是推动，但是目前来说我还没有特别想过对我的影响到底有多大？我觉得这种影响跟我换一个工作是一样的。
我算是新人，我对纪录片的环境不是很了解。参加了几个纪录片节之后，发现有那么多人来做这件事情，他们在拍各种各样的题材，这让我很感动。制作纪录片的群体非常庞大，这让我很震惊。我觉得记录本身就是有意义的。
我之后想拍的都是我比较熟悉的人、熟悉的生活。我也很想尝试剧情片，现在在写一个剧本，我是比较有信心去做这个事。因为以前做过很多职业，感觉每一种职业最后都会放弃它们。
像刀一样的作品
我特别喜欢侯孝贤。他的作品第一部看的是《悲情城市》。看了就像筛糠一样，人物的命运感特别强。
我觉得侯孝贤特别厉害，《风柜来的人》就拍一种很普通的人生，但那种人在时间线上随机的命运，带来的无奈感挺强。人的性格会造成他命运的那种变化。
我还特别喜欢杨德昌，反正我比较喜欢看这种片子，还有小津安二郎。
侯孝贤还有几部片子我也特别特别喜欢。《童年往事》也是，而且我感觉跟我还挺像是。《恋恋风尘》的摄影很唯美，但从内容上来说，我更喜欢《童年往事》《悲情城市》、《风柜来的人》，这几部的作品真感觉像一把刀。
但他有没有对我拍这个产生影响？我还真不觉得。因为那时候是一种本能的喜欢，也没有去仔细研究过他电影语言，可能在气质上会有一些不由自主地接近。
也可能是性格，从小我比较喜欢从纷乱当中去寻找所看到的秩序。我还喜欢拍照片啊，甚至在特别嘈杂的酒吧，噪音冲击特别强，但我那个时候是一种分离状态，可能会是一个观察者。
经常是这样的，我会本能地希望把自己看到的记录下来。比较喜欢简洁干净一点。在构图上，也需要研究一下吧，其实阿巴斯就特别反对这个。
对于我们这种庸人来说，可能条条框框的东西还是需要学。我天生就比较好动。很容易受到别的干扰。但一旦我想做什么事情，拍什么东西，有可能就会冷静一点。确实是很难有什么东西撼动我，但不是说我多么潇洒，很多时候是被动的。
我平时一般就是看看书，然后写点剧本。种点花草。就这样。我的生活特别简单，现在《四个春天》有一些活动、宣传啊，就配合了。
对别人来说可能像一潭死水，没有变。我每天早上都会去给花草浇水，然后太热的话，傍晚也会浇一下，北京很干。
因为在北京生活也快30年，坦白说对北京没有乡情的。会有一点归属感，因为我们大多数朋友都在，然后我自己在那儿住那么久，有那种舒适感。
但是要说什么乡情，我以前写过一两句诗，就是我的父母在哪里，哪里就是故乡。可能对我来说血缘的东西会拉扯得紧一点。
我不知道你们做梦的时候会怎么样，我周末时常会做梦，未必是离开贵州之前那些真实的事情，但那些场景会萦绕着，这也是正常的。
我觉得对于所有的文艺创作者，这些熟悉的事情可能是最重要的一点。
