关于春天的故事（1）
春节的一天，看似乱糟糟的厨房里母亲一边唱着山歌一边拾掇一堆可口的饭菜，父亲坐在后屋高高的铁桶炉前，往炉子里又加一根柴火，然后拾起左边柴堆里的一本新开读的小说，铁桶炉里面飘出一阵阵腊肠的香气。傍晚，一家人围坐在一起就着小酒说说笑笑，吃过年夜饭就去门外放烟花。烟花放不出来，大家咯咯咯地笑上一会儿，正好聊以自嘲。
小寒刚过，距离2019年立春还有30天，看完了《四个春天》。这是一个关于春天的故事。
最近开始关照起“我”这件事，然后就发现要面对自己这件事情实在太难了。
还记得小时候，梦想着自己成为一个音乐家，但事实上，我却从来没有爱上过音乐。那时，人人都有一个伟大的梦想，每一个伟大理想的背后是一张张远望者的脸。有趣的是，这些坚定又茫然的脸庞还并非一种强迫式的灌输。
不过这些不同理想的人，最后都变成了同一种人。在星期一的早上，一环内的马路深红的一片，广播里的人们又一次满脸冷漠地挤在同一趟公交车上，频繁点刷的支付宝上的余额已经跌落到个位数，而8点钟的闹钟响了3次。当你想到这些，再看看自己还在被窝里的这个事实，就会再也难以安睡。这种焦虑会追着你赶上地铁门关闭的最后10秒，挤进这个不断重复的一天。什么春夏秋冬，那是只有在朋友圈才会出现的名词。
在社会这个巨大的机器内部，每个人都是一个零件，你可能会被为重用或者替换，无非一次重复着，直到生命的尽头。循着这条线索思考下去，就会越来越接近“虚无主义者”的行列。
虚无主义者认为，人的存在是没有意义的。要说75公斤的肉身往前一站到底有没有意义，我也不敢妄下论断，只敢简单聊聊基于社会的人。2013年宁浩拍了一部《无人区》，也探讨了一下人性。最能代表社会属性的律师和几个乡野大老粗之间的故事，有一点蒸汽朋克的味道，实则是一出妥妥的荒诞现实主义戏剧。在一个最接近原始的地方，只要人被金钱、物质、欲望所绑架，也会变得无比狰狞。
更可怕的是，这些欲望每一个都是无底深渊，世界上有多少人跳进去万劫不复。正如《西部世界》里的所有人（包括机器人）向往的终极乐园，在历经千难万险到达的彼岸，也不过是一种幻象而已。
大概，《四个春天》让人感动之处在于它跟社会没什么关系吧。
那是一种更接近于面对自己的过程。
片子里有一个很美的镜头。夜里昏黄的光照着两间屋子，画面左边父亲正在电脑前听着时下很流行的音乐，画面右边母亲在另一个房间里埋头踩着缝纫机，而镜头外的饭叔自己，也在专心做着自己的事。他们都在以自己的方式面对着自己，凝视着自己。
再看片里的另一个人，姐姐的镜头不多，但却是最令人唏嘘的。翻出了饭叔早年的豆瓣日记，才知道年轻时的姐姐作为家里的老大很早就做上了公司的高层，赚到了人生第一桶金不忘给独山的老父亲买一台DV，帮父亲完成摄影梦。为数不多的镜头里，她也一天大大咧咧笑盈盈的，这样的人在大众的眼里应该算是事业和家庭“双丰收”吧。只是，一场突如其来的病故，远走他乡的游子最终回到故土，却变成了一个小土丘。然而，更令人揪心的是，这次不是剧情需要，而是赤裸裸的现实，不能撤销删除。
现实比电影残酷太多。
