戏曲的没落，一场南音梦

戏曲的没落不只是因为戏剧的产生。 民国以前中国是没有戏剧的，只有说唱为主的戏曲。戏剧狭义来讲就是话剧，也就是民国时的文明戏，广义上也可以把电视剧包含进去，戏剧也是戏和剧的合称。戏曲是从上个世纪80年代开始没落的，尽管它只是一种艺术表现形式。以前的人娱乐方式就是看戏，看话剧，看电影到现在看电视剧和短视频。年轻的一代人是看着剧刷着手机长大的，从外部环境看，资金投入少，人听不懂，没有受众，没有需求。被电影和电视剧市场打压。从内部看，戏曲有它自身的局限性。无论如何发展与创新，始终摆脱不了内在的程式化。江南与广东一带的戏曲还能苟延残喘，却也面临后继无人的困境，于是没落成了必然。人功利性变强，戏曲不是赚钱的行当，且学精很难，投入与产出不成正比。戏曲不是人人都懂得欣赏的，这种古老的传统艺术需要花费大量时间同精力才能听懂其中的奥妙，就算是改良版的京剧也是如此。如同西方的歌剧，也是在没落的边缘。 复归也并非不可能，但是是一条漫长的路。当物质生活丰富，财富追求不是人唯一的目的，功利性减少，回归精神生活的时候，戏曲可能会重新进入某些人比如中产的生活。还有一种就是戏曲自身的革命，比如东北的二人转，已经不是纯粹的戏曲，转型很成功，迎合受众，内容俗，听得懂，形式俗，愿意听，但不是戏曲，很多人只是把它当成视觉和听觉的享受，并没有把它当作艺术去欣赏。至于广东的粤语，因为地缘优势，距离香港近，如果有一天，香港人不听粤剧，不讲粤语，那么广东的粤剧很快就会没落。 经济强行控制艺术，绝非长久之计。因为艺术有尊严，不会永远被控制，只要它能反抗，就会一直反抗下去。 现代戏不伦不类，古代戏文词虽好，却是老腔调。而且戏曲这个圈子很小，圈子里的人太痴迷于自己的世界，不屑于同外界打交道，艺术的极端正在于此。因此就算它能重新成为主流，也不是真正的复兴，只是一些人为了掩盖无知的附庸风雅而已。