2018年国产院线片九佳

9.《江湖儿女》

开头《男儿当自强》的背景音瞬间让我感到非常亲切，包括那句去呼和浩特吃烧麦。影片更像是科长的一次自我总结，站台、三峡、故人，出现了很多似曾相识的地方。剧本非常圆润，即使那些只出现一次的过客也是时代变迁里独特的缩影。长镜头既不炫技又不沉闷，表演太好了。江湖儿女重点是后两字，以小见大。

8.《冥王星时刻》

让人回味无穷的电影。作为章明导演的第一次大银幕，除了创作焦虑的自我投射，他仍然展现了自己最拿手的一点：对男女之间微妙关系的刻画，不需要台词，仅仅靠演员的一次回头或镜头的焦点切换就表现出来。就像片中的季节一样，这是一部潮湿的作品，没有任何情色场面，却传递出如此浓烈的情欲。没有明确的开头结尾，不知因何开始也不知因何结束，我们看电影的过程如同一段采风之旅，但观众不必纠结，一如王导演要拍的《黑暗传》是一部艺术片，《冥王星时刻》也是一部艺术片。

7.《狄仁杰之四大天王》

徐克证明了自己仍然是华语电影特效和想象力的第一人，相似的背景和题材，完全碾压陈凯歌，对于权欲争斗的展现也比《妖猫传》的狗血玛丽苏强太多。回到属于自己的IP后，老怪简直如鱼得水，历史、武侠、怪力乱神，对自己熟悉的东西可以说是信手拈来。3D效果、唐代风貌的还原、动作设计、反派cut风造型以及不经意穿插的幽默，都让人感到那个熟悉的徐克回来了，并且都达到了很高的水准。

作为从香港新浪潮走出来的元老级人物，这个年纪仍然保有极高的创新力和对大制作的掌控力，最后的效果也让人惊喜，从这个维度看，比徐老怪做的更好的华语导演基本没有。唯一遗憾的是剧情有几处经不起推敲的漏洞，因为徐克还是属于视觉型而非故事型的导演，本片充分展现他优势的同时也存在他一贯的短板。

6.《超时空同居》

超出预期，令人惊喜的浪漫爱情喜剧。将一部高概念电影处理的非常接地气，男女主角自身既体现了阶级变化的不同结果，也有两种时代观念的对比，完成弧光的同时能够传递出正向的价值观。年代感营造出色，并通过色调加强两个时空的区别，美术布景和服化道都为主题服务，电影的氛围其实更适合贺岁档，女主角那条线则借鉴了小妞电影的一些特质。电影节奏非常好，视听纯熟，伪长镜头里完成流畅的时空切换，同时还穿插了有趣的迷影梗，结尾的时间倒流一定程度接近了我曾幻想多次的场景，可惜还能更好。国产类型片创作的一个范本，虽然还不能上升到工业高度，但手艺已经成熟了。

5.《影》

正如张艺谋自己总结的，他最擅长“造型”，这次放弃了以往常见的浓烈夺目的色彩，尝试了全新的水墨色调，配合琴瑟萧的音乐，和多次出现的阴阳概念，使此片充满中国意境，也呼应了真身与影子的主题。沛国和炎国的对应略直白，阴雨绵绵的场景很妙。 形式上做足了美感，故事却比表面的更黑暗和绝望，充斥着权谋的阴险诡谲，几波反转亦满足了观众。

试想过几个光明的结尾，却总觉得不够妥帖，处在权力漩涡的人终究会被权力吞噬，这么处理确实合情合理。看似开放式的结尾实则结果不言自明，影片只展现了残酷的真相，少了一点升华。 与《影子武士》没有太多相似性，比起《英雄》的罗生门结构和对《乱》的致敬，这次国师放下了对偶像的膜拜，算是一种进步。

4.《村戏》

集体主义时期的悲伤往事，用个人的痛苦为集体换取利益，终因无法承受而疯，当集体不需要时便被无情送走。同样讲时代之殇，比《芳华》好得多。村戏只是引子，花生才是关键。回忆中只点明了红与绿，因为是那个时代最醒目的色彩，主席像亦是被凸显的符号。不是魔幻现实主义，没有魔幻，非常现实。

注： 《村戏》是以大象点映的方式上映，故仍算做院线片。

3.《阿拉姜色》

用公路片的结构包裹着一个独具藏地特色的故事，但这个故事的主题又是全世界共通的，通过一段旅程完成包容与接纳，一个“如父如子”的命题。将父子关系作为人物关系的核心，并引申出一个家庭的前史、矛盾和欲求，照片是揭示前史和人物情感的重要工具，小毛驴则与儿子形成有趣的互文，既细腻又工整，只是结尾让人意犹未尽。

2.《狗十三》

这部电影讲出了被人忽视的现实：无数中国人青春的悲剧性。这个悲剧是一个被家庭驯化的过程，反抗意志不断泯灭，乖和“懂事”是大人眼里对孩子价值判断的最重要标准。目前国内大部分青春片还在讲狗血的校园青春，《狗十三》却已经关注到了我们天性消亡的根源，无怪乎它被称为《阳光灿烂的日子》之后最好的青春片。这种命运的共通性，无论观众养不养狗或者是不是男生，都应该深切体会。

本片里的成年人是站在天性与纯真的反面，而且反派的力量和数量远远碾压主角，所以即便第二个爱因斯坦是真是假已经不再重要，因为他们定义了这个世界的规则和话语权。酒席上被嘲讽的《时间简史》大概是最能刻画成年世界虚伪的一场戏，锋利无比，“那是娃儿们看的书”，如果真的有平行宇宙，那我们所处的恐怕是最糟的一个。

1.《地球最后的夜晚》

所谓好饭不怕晚，贵客必后至。2018年最后的夜晚是惊喜和浪漫的，比《路边野餐》更成熟，依托更工业化的制作，所有的设计都完成的巧夺天工。华语电影中难得一见的影像，在一个破旧的环境中创造出惊人的美感，诗意不再以旁白的形式念出来，而是融入了每个镜头里。被毕赣捕捉独特空间的手艺，寻找不同拍法的野心，以及表现时间和记忆的视听语言深深折服。乒乓球拍和孔洞的设计沿袭自《秘密金鱼》，暗示了一个秘密空间的开启。

电影是假的，记忆真假难辨，梦是忘了的记忆。前半段是主题的建立，所有线索和隐喻铺垫好，而把答案放在后半段那个梦里。在长镜头里主角先后见到了儿子、情人、母亲，用一种离奇的、似是而非的方式完成自己的找寻，时空在梦里变得错乱。电影院可以颠倒，房子可以飞起来，在结尾观众可以一起旋转。这是极致的浪漫，无比动人。

以上全部都是认真排的。

本文首发于公众号：时间倒影

写在后面的话：这九部电影都是在2018全年的院线片里认真挑选而出，除了第六名的片子，其他都是看的大银幕，入选理由有的根据完成度，有的根据银幕观感，且兼顾了商业片和艺术片。基于之前的部分回复，如果有读者朋友想交流，别问我为什么没选《XXX》或者为什么选了《XXX》，与其您问这种无意义的问题，不如自己写一篇，大家各自欢喜。既然是个人榜单，我们求同存异。😊