读编剧书

from 宝华老师

阅读技巧理论书的最好的方法，就是在一开始不必面面俱到地学习，而是要瞄准一个核心技巧去阅读、参悟和实践。只要核心技巧被参透，其他技巧难题也会迎刃而解。 编剧的核心技巧，应定为“冲突”。 何谓冲突？制造冲突的手法？如何在生活或原著中发现冲突点？带着以上疑问，去阅读理技巧理论书，一定事半功倍。 确定“冲突”为学习核心之后，再找“冲突”的原理。冲突的第一原理就是：来自两方面的力量“对头碰”，互不相让。 知道了第一原理，之后的第二个问题就是——如何让两方面都有力量？道理很简单，若一方有力量，而另一方没有或者很弱，冲突就难以形成或冲突太弱。 明白了第二个问题，你若再看技巧理论书中谈到“人物目标和需求”等内容，也就不会再熟视无睹，并能很快看懂。 对于剧中主人公来说，如果他很被动，没有目标和需求，那么在他的前方无论设置什么对手，两者都难以产生大的冲突。于是，编剧就必须让观众明白谁是核心人物，核心人物的核心目标是什么，这都是为之后的冲突进行铺垫。 带着上段所说问题去阅读，技巧理论书中的“人物”问题就好理解了。 必须先向观众交代主要人物、他的目标、面临的难题和对手，这就是第一幕；他和势均力敌的对手必须要打几个回合，这就是第二幕；打到鱼死网破的时候，总要分个胜负出来，这就是第三幕。好了，知道上述问题之后，对于很多书中所说的结构，尤其是“三幕结构”问题，也就基本能理解了。 主人公有时候是一个人在战斗，但更多的时候，是在朋友的帮助下去战斗；而他的对手自然也有朋友或帮手；有时候，主人公遇到的麻烦，并不是自己招来的，可能是亲朋好友或者对手的手下给带来的。——明白以上情况，对于次要人物和副线等问题也就能理解，甚至会在实践中使用副线了，结构能力会得到进一步提高。 几乎所有的技巧理论书，都是在谈以上几个课题；有的教科书谈的面面俱到，有的则着重于一项课题，但无论谈什么和怎么谈，你只要本着“学习冲突”这个核心目的去阅读，有了具体的阅读方向，就不会在书中茫然前行，掩卷之后仍一头雾水。 好像就这么简单。可真要把问题完全参透，并运用到实践中，让那些技巧理论成为自己身上的腱子肉或手里的武器，还需要不停地阅读、思考和写作，可能仍需要5年以上时间才具备专业水平，但决不会在10年以后还写着垃圾剧本或小说。 为了替初入行的编剧再节省点学习时间，我推荐几本特别有利于付诸于实践的技巧理论书。 先说一下麦基和菲尔德。麦基的《故事》名气很大，其实也没那么好，全书面面俱到，有些仅是浅显业内常识，所谈问题深一脚浅一脚，全书布局不够简洁紧凑，翻译的似乎也有问题，比如“激励事件”就不如“发起事件”易懂。这本书当然也有一些不错的内容，但总的来说，对入行5年以下的编剧来说，不适合；入行10年以上的，可以读一读。菲尔德的贡献主要是着重谈了“三幕结构”，对这个问题简单了解一下即可，没必要通读全书。他还有《疑难问题解决指南》，可以备用，有时候写完一稿，可根据书中的提示对剧本进行检查，但这本的内容有些散漫和重复。 下面简要介绍一下我想推荐的书。 《电视剧脚本作法48讲》，舟桥和郎著。1990出版，现在旧书网上有时能买到，也可以在网上找到它的电子版。 这本书内容量不大，却讲得面面俱到，井井有条，简明易懂，关键是比较实用。 《编剧的核心技巧》，这本书看似一般，所讲好像都是常见问题，却又没有特别展开深入。但这本书对于关键问题都涉及到了，而且因没有展开，反而显得简明可查，推荐通读一遍，然后备用。 《编剧的策略》，这本书最大的亮点是着重讲了“故事钩子”，以及获得钩子的方法，很实用。书中其他问题虽非亮点，却也实用可行，通俗易懂。 《编剧点金术》，此书特点是比较强调线索的前后呼应和配合，这点对于很多国内编剧来说，也特别实用，因为现在的很多编剧没有“全剧观”，不注意局部改动对全局的影响。 《故事策略——23个故事段落》，这本书虽也面面俱到，但能层层递进，比《故事》简介紧凑。 至于23个段落的技巧，可以参考一下，毕竟一部电影需要讲90分钟的事儿，若仅知道三幕剧的方法，还是不好把握层次感和节奏感。另需说明，他的段落方法，基本来自于“英雄之旅”的故事套路，只是做了进一步量化。 《你的剧本逊毙了》很实用，比较容易理解“冲突”。 《作家之旅》，全书只提供了一种故事套路，却似是一切商业片的故事原型，即可用于结构故事，理解冲突，也可用于分析故事。着重推荐。 《畅销书写作技巧》主要针对怎样畅销小说，但故事原理也完全可用于编剧。其中所谈人物问题，比很多剧作理论书更全面。 荐书之后，有必要提请读者注意另外一个重要问题。 所有的技巧理论书，其实都在讲两种学问，一是“趣味学”，一是“清晰学”。冲突属于“趣味学”，而如何确立主人公和怎样结构，既属于“趣味学”，更属于“清晰学”；主题和方向等课题，肯定属于“清晰学”。 阅读技巧理论书，就是要学习——把冲突和悬念讲述得清清楚楚。