我的2018年度观影报告
查看话题 >电影伴我又一年——我的2018总结
终究还是走到了岁末，狗年要结束了。
本想趁着元旦到除夕的间隙多看几部电影，补一补新片，可依旧无甚心力去看，电影曾经带给我的慰藉无法成为我近两个月观影的动力。但怎么说呢，她就像一位懂我的老朋友，高山流水的知音，想到她在那里，我就会安心。我想我还是会再对她充满热情的，那些不期而遇的温暖和生生不息的希望，一定都在前方静候。
心水新片
1. 《幸福的拉扎罗》阿莉切·罗尔瓦赫尔
大爱此片，意大利电影的水准与品位一直在线，总能到我心里，也很神奇。剧情版、伤感版“狗牙”，把人类社会的运行规则全放到一个荒诞的故事中，谈剥削谈阶级等等。后半部的超现实部分又有些库斯图里卡的味道，真诚且伤感。老库是为一个国家写哀歌，这位女导演了不起，她为全人类写哀歌。拉扎罗就像一个预言，他“纯洁”如白纸，无知无烦恼，可幸福的拉扎罗就是讽刺。
2. 《小偷家族》是枝裕和
依旧是是枝裕和电影风格，沉静如海，后劲十足。一群别的家庭“多余的人”组成的家庭，也可以做到相爱相亲，相互扶持。是枝裕和想表达的社会问题不言而喻，可是枝裕和想表达的也不止于此。是枝裕和还想说人性的复杂，处处相爱中也有提防芥蒂，明白了一个人的一切或许就只会选择自己最受伤的答案。或者未来，父母亲人家庭皆可选择，可只有相对更好，世间没有完美，挺悲观的。
3. 《冷战》帕维乌·帕夫利科夫斯基
这黑白质感，不说是今年的片子谁能看出来啊，真有老电影的光辉。名为冷战，实讲爱情。大时代下为了爱而长相守是需要一些勇气与代价的。祖国专制压抑不自由，他乡物欲横流乱心性，夹缝中不委曲求全，就只能一了百了，看看“那边的风景”，刹那也是永恒。简直就是波兰大时代版“两小无猜”，相比法版的儿戏，这一部加上冷战时代的厚重，才成立。如果配上一首歌，我觉得是「将爱」，“风风火火，轰轰烈烈，我们的爱情就像一场战争”，是战争，冷战，没有硝烟，但足够轰烈。
4. 《头号玩家》史蒂文·斯皮尔伯格
全方位牛逼，我甚至想不到任何一个给四星的理由。迷影为游戏服务，里面的迷影梗让人会心一笑，虽不玩游戏，但是里面的游戏情节也能让我热血沸腾。特别燃，抓住了游戏的精髓，团队和胜利，最感动的是足够关照现实，让生活更美好。远超被提高的预期，最后竟然泪目，已经分不清是感动还是兴奋。
5. 《邪不压正》姜文
“北洋三部曲”各有各的悲伤，《邪不压正》悲伤最甚。第三部集前两部之大成。只看表层是“杀死比尔”一样的复仇故事，姜文多了些深情。内核里还是“北洋三部曲”特有的，关于政治与历史的隐喻，都是“怎么就变成这样了呢？”的思考。密集，讲究的台词依旧是我的大爱，兑上十杯水也能品出酒味。是姜文想象中的民国北京房顶上上演的戏剧，是骨子里的幽默与孤独，是邪不压正。
6. 《大象席地而坐》胡波
又是一片苍茫，又是无爱的狗13的世界。老人、孩子、长大的孩子，各有各的无爱境遇，所遇尽皆虚伪，“暴力”假“亲人”身份以行，压得人透不过气来。电影虽然戏剧一些，但没有让人感到失真。影片也没有完全陷入绝望，借老人之口告诉我们，心中要有个美好的“那边”，那边大象席地而坐，那边是希望，但要不去那边才能解决好“这边”的问题。这才是人生。这番话也让我觉得胡波不是没有思想的悲观。比《血观音》好，放去年血观音能拿金马，那《大象》也能。
7. 《四个春天》陆庆屹
四个春天里，有家庭、亲情和故乡带来的美好与诗意，可也有那么多春寒料峭。人生的悲欣交集，在饭叔的镜头里是燕子去了又来，儿女归了又走。不觉就想到了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这句诗，生活的韵律之美里也藏着淡淡的哀愁，多像啊。看着饭叔的父母，很容易就想到自己的父母，数度泪目。从焦波到饭叔，这样的私影像总是让我又感动又羞愧。也应该做些什么，才不愧为人子。
8. 《燃烧》李沧东
阶级差异，人心疏离，以及小人物过不好的人生。底层飞点叶子就嗨了，上层喜欢燃烧毁灭的快感。支撑人活下去的是肉体饥饿和精神饥饿，可有了之后呢，不切实际的追寻更是害人。坏人专挑有此心没人在乎的人下手。没人在意曾经那口枯井，没人在意她的存在，可他在意，因为他见到了难得一见的阳光。
9. 《盛夏》基里尔·谢列布连尼科夫
即使黑白，也能感受到强烈的如夏花一样绚烂的青春。盛夏是生命中最美好的年华，喷薄、茂盛，却也有寂灭的因子。一群怒放的生命和前苏联末期的衰朽与专制相遇，反正我是看出了一些夏宫的感觉。移情别恋拍得挺美的。死亡拍得也挺美的，尤其穿越荧幕设计大赞，凡是有穿越荧幕的戏，不管是往里面穿还是往外面穿，都不会太差。另外，亚洲面孔男主好像易烊千玺。
10.《狗十三》曹保平
这狗13的成人社会！曹保平通过爱因斯坦与爱因斯坦准确地将孩子成长过程中遇到的“伪善”提炼了出来。这就是狗的现状，也是大部分青少年的现状，其实孩子什么都懂，有的时候简单点直给比弯弯绕好多了。张雪迎太好了，以后年轻一代里就粉她了。如今终于上映，一切等待都值得。
11、《夜以继日》滨口龙介
凡是解释不清的情感问题都可以用狗血来形容。这部电影就具有某种解释不清的神秘与荷尔蒙气息，有些段落让人分不清是现实还是超现实，感觉很奇妙。滨口龙介细腻地描摹心理，试图解释“红玫瑰”与“白玫瑰”的问题，以及为什么总是玫瑰。四星半。
12. 《24帧》阿巴斯·基亚罗斯塔米
大美不言。阿巴斯是不想说，我是说不出来。没有字幕，可以全身心观看画面，多出来好些明暗的光影，沁入心间。
四星佳作
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
科恩兄弟被限流了吗？要不是登上了今年豆瓣冷门佳作第一名，都不知道有这部电影。有点科恩兄弟短片集的意思，各个短片短小精悍，质感满满。组成整个电影也是科恩风格明显，西部片里融入了“科恩式”的命运变幻无常，有嚼头，有韵味。整部电影最厉害的地方是像翻着一部记载着西部传奇的小说，人物故事都有距离，科恩兄弟把它们都给影像化了，平铺直叙，只留下看客的叹息。缺点是各片节奏和力度略有不同，第一个命名全片的短片最好，中后程节奏有些乏力。
《罗马》
像一幅画卷，徐徐展开，罗马街区的各个阶层在一个家庭里汇聚。画面始终黑白，生活黯淡无光，雇主和佣人两个女性形象刻画得非常立体，她们美好善良，辜负她们的是男人和时代。向前看，买个小点的车，一切豁然开朗，生活也需要点醒和顿悟。
《冥王星时刻》
特别迷人的一部电影，气质幽暗、隐晦、湿润、性感。冥王星上是黑暗主旋律，最亮的时候也就是地球上天微亮的样子。人生也一样，剧中人似乎都遇到了人生的冥王星时刻，在充满未知的路上尴尬存在，不是全然无望，也会泛起微光。国家也一样，章明依旧会用人的际遇与情感来隐晦地指涉国家的境遇，不靠谱的领路人，年过半百，拳头镰刀，这也是天下的冥王星时刻。
《家族之苦3》
老山田就是温暖，平淡生活流怎么看都不会腻。这一部道出了日本家庭主妇之苦，媳妇走了之后，失序成了主旋律，带刺玫瑰的威力就是这么大。现在看山田电影里面的人物都像熟人重逢，倍感亲切。柴又、细舅、中岛朋子，每个人都是一段回忆。最后聪和优又要有孩子了，喜欢这种生生不息，真好。
《你从未在此》
只给结果，让你猜过程，怎么就成了这样，未画面呈现的部分或许更残忍悲观。童年阴影挥之不去，靠母爱靠“残暴”坚持。当无法保护母亲，小女孩成了他继续存活的动力。心痛和他一样倒数坚持，欣慰和他一样挥刀自救。某些地方像边境杀手，决绝以暴制暴。这个杀手不太冷，但他很痛苦。
《江湖儿女》
曾经他们在小县城里经港片滋养，义字当先“任逍遥”，后来他们“作鸟兽散”远离家乡再无“三峡好人”，如今他们身心苍老已是“山河故人”。电影中满眼“江湖儿女”，却没有一个人能配得上涛涛。涛涛有情有义，所以在时代的变迁面前，她饱经风霜，成为了“江湖上”让人心疼的儿女，新时代让人心疼的“宫二”。我力挺赵涛的表演，三个时空，从少女到大妈游刃有余，金马影后也不是没可能，要我选我就给涛涛。
《骑士》
落难的骑士。没有什么比不得不放弃梦想更让人心疼了，而老天宣告不得不放弃的时候拿命去坚守，就更让人感到悲伤了。喜欢这份苍凉遒劲，策马草原，遗世独立，诗意十足。
《西小河的夏天》
观感就像彩色的《八月》，这是南方西小河的八月，少了些时代变迁，但是在孩子眼里没差别，夏天过去了，童年就结束了。日后回忆，能够留下的都是那些动人的细腻与温情。又见谭卓，真文艺片女神，小演员不输孔维一，有灵气。年代感的营造略差，或许像《八月》那样黑白处理，能够藏拙。
《无问西东》
配乐太满，这是缺点。但整部电影却让我意外感动，超出预期很多。本以为命题作文会有很多限制，但更多是看到了清华百年国之重器的担当。章子怡那段能不回避自己和民族不堪的过往，要鼓掌。喜欢张震那部分，更贴近现下的困境。最喜欢王力宏那部分，整部电影所有的眼泪都为他而流，母子的戏太好了。
《我不是药神》
“假”是谁来定的？它损害了谁的利益。真，却每个人心中都有杆称。有些电影就是要记录时代、体察民情、为更好的未来呼喊。《药神》有着和《买家俱乐部》一样的初衷，值得敬佩。确实“穷病”才是根本，可是人为的提高这条线却不人道，所以“大庇天下寒士俱欢颜”的心，才通往圣贤。
《村戏》
其实还是人性与压抑制度的矛盾，我们有那么长一段时间黯淡无光，“村子”变成这样，没有一个坏人，可也没有一个人是无辜的。人性泯灭，失心，才会疯。村戏还在上演，都是大粪，诗意越来越少。郑大圣还是可以的，手艺在那，资金到位，电影质感什么的都是最低要求。
《一日情人》
最好的黑白是能让你忘记黑白，并且会觉得脑补出的彩色版逊色很多。这部电影就很好，光影和质感契合。演员无瑕疵，感觉很对。感情这东西，都是当局者迷，执迷不悔，旁观者清，也清不到哪去。
《阿拉姜色》
关乎信仰，但还是一个“情”字，二者不矛盾。因为有情，才有那么多念念不忘的牵挂，也是因为有情，才会放下妒忌坦坦荡荡成全。电影似乎有种大悲悯，很动人。容中尔甲可真演活了老爷们儿。阿拉姜色，喝了这碗酒吧。
《摄影机不要停》
有意思的电影，结构特别像网上那种一里一面两张照片，“面子”照片奇怪严肃，“里子”照片揭秘搞笑，反差形成笑点。而这部电影除了笑点外，还用“疯魔”的方式呈现了电影是如何拍成的，障眼法嘛，小成本直播也能实现，就是费点劲，拼得就是热爱，哈哈哈。
《网络迷踪》
特别过瘾的悬疑片，抽丝剥茧，寻找真相。不仅是女儿失踪的真相，也是至亲至爱之间的真相。信息时代，和世界有越来越多的连结，却只是暴露了更多的个人信息，真正在乎你的人不多，而真正在乎你的人也有那么多误解。这其实是另一种“飓风营救”，大多数的父亲为了孩子至少可以变成精神上的连姆尼森。
《轻松+愉快》
耿军前作短片我并不喜欢，觉得有一种给东北以外人看的造作。所以这部新作期待值不高，反而比预期要好。有了足够的体量，耿军所要传达的“极致的荒诞”也就不那么突兀了。这一次的黑色幽默，我真笑出来了。那破败无所事事的地方，什么时候能舒坦点呢？被骗还没醒的时候吧，轻松+愉快。
《暴裂无声》
这片有一股咬牙切齿的暴裂，不平则鸣。
《未择之路》
感受到了和《暴裂无声》一样的苍凉遒劲，所不同者，这部比“暴裂”少了些从阶级角度阐释中国的“野心”，多了些个人选择对事件和人生的影响。算是比较成功的西部公路片了，王学兵戏份吃重，独挑大梁，演技自然，很替他高兴，演活了一位悲剧命运的小人物，开头的羊和最后的自己，那么像。小娃娃演得也好，好多表情包脸，与王学兵很搭，最主要是观感较佳，喜剧恰到好处不会尴尬。马伊琍戏份少却出彩，等待与选择，无言却深情。最后的彩蛋用心，颇有些《独自等待》的意思，赞。
《命运速递》
问题当然有，比如原声配乐毫无特点，且喧宾夺主。但是片子的质感确实是出来了，导演用非线性叙事呈现了一个很好看的黑色幽默故事。故事里还是有很多感动的，能成的最重要的一点是小铁没有刺出那一撸串的签子，他没有杀人，这和马小军那倒带的一刀异曲同工，也算有意无意“致敬”了下姜文。
《第三度嫌疑人》
死掉的鱼，放飞的鸟，是枝裕和自编自导自剪辑，横扫日本奥斯卡。习惯了导演往常风格的自然有些不适应，对新尝试我却觉得出手不凡，这不比东野圭吾小说改编的电影好？真相与谎言，立场与同理，哪一个最重要？稳。
《小森林》
相比日版多了一些烟火气，世俗的烦扰一直未断，还有一些大城市带回来的匆忙。韩国的地貌风俗好像是日本和辽宁丘陵的过渡，虽没日版小森林让人向往，但必须承认和我家那里更像了。也许，女主和狗焕面临的选择，对我也有参考意义吧。没有完全复制我不认为是失败，结合实际挺好，私心给个四星。
《红海行动》
能起到反战效果的战争片都是好的战争片。这片子我都不想再看第二遍，希望世界和平。
《米花之味》
7分，华语片中气质独特之作，观影体验愉悦。让鸡飞狗跳的社会问题，回到自然，米花之味，平静述说。电影一如海报，清新。
《路过未来》
李睿珺拍出了一个群体的困境和失落，城市里无法安家，家乡里土地流转，透支着自己的青春与身体才得以在异乡漂泊，结合自己北漂的身份，这太悲惨了，此刻，“我的琴声呜咽，我的泪水全无。”
《动物世界》
3D没必要。整体而言算是挺不错的类型片，剧情紧凑，挺吸引人的。就讲动物世界，人性的不可信。走过“炼狱”邮轮，依旧选择相信，是种能力，是种道。最后要夸一下周冬雨，这样的角色真是驾轻就熟了，闭着眼睛都能演，而且还那么好，简直全民女友了。
《北方一片苍茫》
7分，电影的败笔是演员，如果换成专业的，这四星能拿得瓷实一些。导演把北方农村全无诗意，魔性苍茫的部分，展示了出来。魔幻现实主义在某些地方就是现实主义，魔幻其表，凉薄其里。只是这毫无诗意的呈现，对比着日本电影中诗意的农村和友爱的乡民，悲凉极了。
心水老片
今年心水的老片只列了外语片，去年看的五星华语片都被选入了《JWD榜单--私影史华语电影TOP250》，所以这里就不重复选择了。
全五星阵容
《生活多美好》
可以让人生变得更好的电影。每个人都可以影响很多人，当失去彼此，才发现彼此都很重要，就像横道世之介，让人想到的时候心里一暖，就很美好。男主的命运特别像“乔致庸”，一心向学想高飞，却因要承担责任选择了另一种人生。最令人感动的是这种人生有那么多人在意，结尾同舟共济泪崩。
《南特的雅克·德米》
童年是一个人生命的源泉，是费里尼的阿玛柯德，是侯孝贤的童年往事，也是南特的雅克德米。雅克德米的童年是幸福的，每一件小事都成为了日后创作的素材，也影响了他作品童真、梦幻的风格。最后关于童年的回忆交织着自己的电影作品被老婆拍出来，也真是美好得不像话，有妻如此，夫复何求？
《人间的条件》
这是部无论从哪个角度都堪称伟大的电影，日本难得对战争作出反思，小林正树了不起。战争中有人性的人本主义是行不通的，军国主义让人异化，人本主义就变成了理想主义。秉持人本主义的梶寸步难行，存在于人间就是煎熬。如此观之，日本右翼至今还不具备做人的条件。
小林正树，真日本的良心。这么真实又充满人性光辉直指战争邪恶的电影，是由一位日本导演拍出来的，就更让人佩服不已。军队里不需要人性，只有绝对的服从，经过敌我两层洗礼，存活下来早已面目全非。这片比库神《全金属外壳》早了近三十年，足够证明它的伟大。战争不同，本质一样。
有前面铺垫，最后两部“人道主义”呼喊才更立得住，没有“萤火虫”似的反感。六部电影如同史诗，开端是战俘营，结尾也是战俘营。不过施暴的变成了受暴的，可是受苦的还是那些有人性的军人和手无寸铁的人民，被强奸的总是女人，中国女人或者日本女人。战争是魔鬼，踏出难回头，旷野独仿徨。
《飞向太空》
可以比肩库布里克那部「2001太空漫游」，老塔的理性中有更多的感性、更多的爱，也能看到更多的诗意，所以我更喜欢这部「索拉里斯」。看到日后好几部科幻片的影子，这就是伟大之处。比如杰作「月球」，和这一比就如同树叶与大树的关系。飞向太空或者遁入大脑的海洋，未知与神秘才是人类存在的意义。幸福、死亡与爱的秘密，永恒即是牢笼，能失去的才是爱。另外，阿巴斯的「24帧」是不是有一帧来自这里？
《大路》
日子虽苦，可大路上也有些许温情，可惜没能三人行，疯狗的性格终成悲剧。想把《城市之光》里的卓别林和《大路》里面的索米娜剪到一起，只有她才接得住那结尾的一笑，只有他才配得上全片的一哭。
《镜子》
如果用一个词形容这部电影，那就是诗意。老塔把父亲的诗转化成了影像诗，其实和「索拉里斯」讲了一样的主题，时间与记忆是人类永恒的命门，在人生有限的时间里，人类还要做很多错事。可回首一生，与自己生命相交的一切组成了一生的记忆，这记忆无论清晰或者模糊，终究如同镜子中的一切，可望不可即。所以可以笑着流眼泪，所谓悲欣交集。
《士兵之歌》
从看到第一幕起，朴树的《白桦林》就一直萦绕在耳旁，电影就好像影像化，令人感动。士兵之歌，是阿廖沙探母，是战争年代的亲情与爱情，是短暂的宁静与美好。可这些美好又那么易碎啊，“谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命”呢？
《影子武士》
色彩绚烂，大气磅礴，山林火风，史诗气质。以影武者一人来讲一个时代的消逝，“时来人人皆同力，运去英雄不自由”，大悲剧套小悲剧，滚滚长流水。
《克莱默夫妇》
无论是婚前婚后都有必要看一下这部电影，能提高婚姻质量。也不仅仅是关于婚姻，也关于各种情感，细腻饱满直击内心。他们还算有爱的，也都是善良的人。只是沟通交流来得太晚了，真正的相互理解是公堂之上，对方辩护律师的残忍逼迫追问之下。两个曾经相爱的人，丢盔卸甲，狼狈不堪。可即便是这样，他们也没有向孩子问出“你到底跟谁”这样的话。另外必须说，达斯汀霍夫曼和梅尔斯特里普两个人的表演是教科书级别的。
《资产阶级审慎魅力》
连着几天看了三遍，前两遍都有断续小憩，第三遍一气呵成。布努埃尔确实厉害，梦中梦中梦的处理，直接却不生硬，模糊现实与梦境的界限，体量太大了。对资产阶级和弗洛伊德了如指掌，电影幽默又讽刺，革命不是请客吃饭，但资产阶级是请客吃饭。梦是现实的投射，梦里映照着现实的勾勾心。“审慎魅力”也一堆破事儿，看上去很美而已。
《神圣车行》
杰作，就像一出深情的行为艺术，这一类电影的顶峰级别。世界仿佛一个巨大的摄影棚，人行其间，皆是演员。都想有几个“作品”留存，可大多都空留一身疲惫，“雪泥鸿爪”而已。那要靠什么坚持呢？唯有“信念感”。真心推荐不知道什么是信念感的人来看，尤其是演员。
《修罗雪姬》
评分好低，完全值五颗星。真是暴力美学的极致，摄影、美术、配乐等等无一不是教科书级别的，昆汀也得益于此。雪落下，女子执刀身着和服的画面，美极了。雪姬的一生就是复仇的一生，一生修罗场，完成了复仇，了结了仇恨，白茫茫大地真干净。泪目。
《母亲的城堡》
一家人可爱又有爱的时光记忆，城市与乡间的往返故事处处透着一家人的本分与善良，父亲说，“犯了错的人特别脆弱”，而母亲的紧张与担心让人心疼。结尾特别有力，寥寥几语催人泪下，两部曲积攒的平淡一股脑化成了重拳，锤在胸口。私以为可媲美《天堂电影院》结尾，人生倏忽而过，最怕老来回首，此时观众已代入不了儿童视角，转化成旁白的老者，悲欣交集。
《故乡》
依旧是简单的故事，山田的处理还是四两拨千斤，像无波的古井下面涌着巨浪，不断拍打着离乡人的心。谁不是故土难离呢，可资本的时代，乡村小民已难敌“大者”，铁船一帆帆驶过，木船难逃被焚毁的命运。那结尾碎石入海的慢镜，震撼着我的心，配乐悠扬，从此以后故乡渐渺远，从此“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”。
《坏孩子的天空》
看这部片子过程中，一直想到电影《伴我同行》，也许这群“坏孩子”只是少了一个指引和守护的人，好在他们还都有足够的内心和时间来自净。北野武也真是够温柔和敏感才能拍出这样一部电影。安藤政信的故事最出彩，刚出来就有质感，或许受《啊，荒野》影响，北野武懂寺山修司。
《乞爱者》
残忍的母亲，善良的女儿，上帝给的荒谬组合，隐忍绵长的悲伤故事。幸好有女儿的角色从头温暖到尾，要不然很难坚持看完这个电影。小时候得不到母爱，一生都是乞爱者。惨惨寒门风雨夜，彼时有母不如无。就差一句道别，让她介怀了半生，和“死去”的母亲道别，也和乞爱的自己道别。
《绿洲》
没人在乎残疾的恭洙，没人在乎缺根筋钝感的忠都，可是他们互相在乎彼此，孤独的人彼此慰藉。爱情是片绿洲，在现实的沙漠中，虽然难活却给人希望。最打动我的有两处，一处是忠都冬天出狱一身夏衣，哆哆嗦嗦买了一件外套，是给妈妈的礼物。另一处是结尾疯狂地锯断树枝。都是因为在乎，因为爱。
《乡愁》
越来越像呓语，也是越来越深的乡愁。诗歌是不能翻译的，可乡愁却是共通的。失去大地的天空，虽然自由，却也是灰蒙蒙的。谁才是疯子，在破碎的现实与梦境之间，蜷缩成真理。另外美丽的苏菲玛索是不是在安东尼奥尼电影里极致地致敬过片中女主。
《绿光》
太贴合我现在的心境了，虽然不太想承认。侯麦想讨论的问题，奶茶也唱了出来，不过是“自由和落寞之间怎么换算”的问题。不管周遭或晴或雨，都是无人分享，越是假期悠长，越是觉得不安。不喜欢主动出击的人如何寻得真爱？绿光在哪里？
《梦》黑泽明
黑泽明的梦，有噩梦也有美梦。是噩梦的衬托，美梦才那么美好，色彩斑斓，摇曳生姿。所以我尤爱太阳雨、桃园、乌鸦和水车之村这四个故事，其余四个故事也许是噩梦的原因，稍显冗长了。关于社会与人生，黑泽明一生的智识都在里面了吧。
《不良少女莫妮卡》
不过时，很伟大。伯格曼拍出了野性不羁的少女，拍出了热恋中的两情缱绻、耳鬓厮磨，也拍出了“娜拉走后”的窘迫以及从未有过的自由夏天。还拍出了“一地鸡毛”“贫贱夫妻百事哀”。莫妮卡是不良少女吗？世俗中也许算吧，可她也曾为了电影泪目，我觉得她纯洁的一刻胜过很多人肮脏的一生。
《开罗紫玫瑰》
想象力瑰奇，能把想法拍成如此完美的电影，估计就只有伍迪艾伦了吧。上次能给到同样兴奋的电影还是午夜巴黎。人从屏幕中穿出来的时候，我直接坐了起来！
《随心所欲》
娜娜很美，影像迷离美妙，台词文本就好像一部哲学大书，足够厚重难懂，就像生命。娜娜随心所欲地一步步追寻自己想要的，但当遇到真爱再想随心所欲的时候，却并不能完全随心所欲了，她因此送了命。你也搞不懂生活什么时候就变了节奏，什么是随心所欲，“我将如何存在”？
《食物》
除了牛逼我还能说啥。早餐，更原始的状态，生命就是个周而复始的过程，食物也链如是。午餐，穷人对富人的模仿，富人定义吃什么，弱肉强食如是。晚餐，更残酷地道出了生命的本质，每个人都是消耗自己拥有的来换取生命以及人生，靠山吃山靠腿吃腿如是，运动员以及特殊行业者看了会哭泣吧。
《热天午后》
热天午后，骑虎难下，无限悲凉。多么希望这两个倒霉催的逃走啊，可惜。感情美帝也有这么多看客啊，比国人还嗨，看热闹不嫌事儿大。阿尔帕西诺太牛逼了，这个表演是教科书级别的，把焦躁不安传递的淋漓尽致，让人心疼。众配角也不露怯，整体完美。
《候鸟》
还是缺爱的童年，缺少母爱所以扮演起了妈妈，多罗塔的镜头里满是残酷又冰冷的诗意。我是，候鸟。
《细雪》
美女、和服，一切都那么美。昔日，姐妹成行，樱花似雪，微风起，片片入心间。今时，如花美眷随她去，细雪点点，点点似樱花。日本一切都是那么体面，就像沉得住气的雪子，表面波澜不惊，内心却暗流涌动。两位姐夫与小姨子的感情线都很隐蔽，终究是敌不过时间，要么要出嫁，要么颜色衰。樱花曾绽放。
《海蒂和爷爷》
太美好了，童话一样。海蒂是善良的精灵，让冷酷爷爷逐渐释放出内心的柔软，让孤独的克拉拉找回了快乐收获了友情。太喜欢克拉拉奶奶的角色了，春风化雨。海蒂的善良美好是天性使然，奶奶是岁增其智。她可爱敏感，所以她也能识得海蒂的可爱和敏感。海蒂会认字和克拉拉站起来的两场戏美极了，特别感人。
《快乐的人们》
和看《北方的纳努克》《最后的山神》一样感动，力荐。我们也有《犴达罕》，可惜的是猎人没了枪，远离森林，诗人喝了酒，倾述愁肠。而巴赫塔人过得就很幸福，他们还可以按照自己喜欢的方式生活。猎人是极少数可以见证这空旷寒冷与沉寂之美的人，感谢赫尔佐格和瓦萨科夫将这样的美呈现给世人。
《赛末点》
这真是冰冷绝望到骨子里的电影，而且精妙至极。最近第二次用这个词，伍迪牛逼，岁增其智，把人生看得通透。能借擦网球滚过或弹回，把人生的这份运气诠释得如此明白，顺便还探讨了一下爱与性，魅惑伴着残忍。戒指弹回以为难逃制裁，谜底揭开恰恰成了脱罪的证物，首尾呼应精妙至极，五星力荐。
《恐惧的代价》
一群困顿的男人火中取栗。所有的穷途末路、一语成谶、乐极生悲，都让人心疼。
《危险关系》
这么好的片怎么默默无闻呢？竟然还是昆汀大作，不可思议。什么故事昆汀一讲就津津有味，花样繁多，一直被模仿，从未被超越。昆汀也会用音乐，关键是音乐一听就符合影片的节奏也符合昆汀电影一贯调性，厉害。本片的一段音乐出现了好多次，承载着一段欲语还休的爱情，绝了。还震惊于罗伯特德尼罗打酱油，虽然有点暴殄天物，却也体现着本片的硬实力。
《薄荷糖》
曾看过《倒带人生》，惊艳于倒带回溯的结构，没想到李沧东才是前辈。追寻事故发生的根源，就像一个回环，讲了男主一生的故事。悲剧起点是做了国家机器，丧失了人性与爱的能力。本质还是男主的懦弱和善良，若是缺少一样，也不会被狗日的时代碾压得粉身碎骨。心间再无薄荷糖，空留一声呐喊。
《欢乐时光》
人与人之间似乎很难真正理解，即使是闺蜜、夫妻、父母与孩子。导演文火慢炖，熬出了日本家庭、社会里面的疏离，熬出了家庭主妇们的寂寞与觉醒。这片子最打动人的就是，日常化的真实。导演果然喜欢杨德昌，形似神也似，名曰欢乐时光，骨子里很悲观了。
《神秘河》
伤害是不可逆的，无论是精神伤害还是肉体伤害，受到了就回不去了。还有就是选择对人生的影响，无论是主动的还是被动的，一念之间就是不同的世界。下水道里有多少遗失的棒球啊，神秘河里又隐藏了多少秘密。惊叹东木对悬疑氛围的营造，惊叹西恩潘和蒂姆罗宾斯的精彩演绎。四星半。
《潜行者》
老塔更加纠结于时间与记忆，也更想参透生命的意义。荒芜破败、污染废弃的景象完全占据了潜意识，苦了潜行者也苦了自己。可毁灭这不愿回首的一切又能怎样呢，那起码还是证明着拥有过的人生。老塔阐述这些依旧是用诗意，这是深植于记忆的。四星半。
《亚特兰大号》
从来野马女配痴情郎，有哪个女人会不想往巴黎呢，能又回到亚特兰大号绝对是因为爱情了。
《安德烈·卢布廖夫》
比起帕拉杰诺夫，塔可夫斯基的电影已经“剧情向”一些了，可影像中的诗意与为民族担荷的疾苦却一点不少。老塔用卢布廖夫做笔，抒情与述说的主体是俄罗斯，我们看到的是那片土地的哲思与悲悯，三个小时也十分磅礴和厚重。
《冬眠》
浸入式观影体验，构图和摄影每一帧都美如油画，锡兰平淡甚至有些缓慢地述说着土耳其的故事。表面是讲一对渐行渐远却又分不开的夫妻，实则电影的主体是“冬眠”的故乡，是土耳其。她千疮百孔，了无生气，阶级分化严重，出路在哪，谁也不知道。每个人似乎都有千言万语，却只剩下“娇滴滴”的怜悯和“醉醺醺”的自尊。“我们疲于奔命，做出好似大有可为的假象，每天早上我都有绝妙的想法，整天却都在无所事事”。
《怪谈》
64年上映的，现在也是教科书级别，极具光影魅力，美极了。还好李翰祥60年就拍了《倩女幽魂》，质量也是顶级，拍“聊斋”这种戏不输小林正树。最喜《雪女》《黑发》的故事，《无耳芳一》的故事有些冗长。电影堪称日本聊斋，借怪谈讲人性。
《鬼婆》
摄影和配乐都是顶级，尤其美妙的黑白光影，令人心水着迷。新藤兼人又把场景、人物都简化到极致，来探讨原始的问题。道德让位于本能和欲望，邪恶的面具一旦带上就会长在脸上，再想揭下来就会带下一层皮，让你人不人鬼不鬼。
《广岛之恋》
“时间难倒回，空间易破碎”，这两句歌词太神了，可以概括雷乃。我吃雷乃挂，这荒芜、废墟、禁忌与无法排解的哀愁，甚美。有一种缓解疼痛的方法是再造一个新的疼痛，电影里是希望用新的“不伦”来忘却曾经难以忘却的“不伦”，结果无疑是“疼痛”加倍。影像和叙事都有文学性，这就是雷乃厉害的地方。
《我爱你，我爱你》
每一次看完一部优秀的外国电影，再看一下电影拍摄的时间，就会更加震惊于导演的天才。陷入爱情里走不出来的人类，迷失在时间的长河里，和实验的小白鼠有什么区别呢？雷乃太高级了，这种“穿越”的戏码用在爱情上，这种循环往复的“宿命感”，这种讨论时间、记忆与人类存在的意义的大作，让人欣喜，看完也心生悲凉。
《火宅之人》
日本人拍婚外情的爱欲与煎熬有两下子的，深作欣二此片和森田芳光那部《失乐园》可谓双峰。从价值观角度说男主渣男无疑，可艺术作品嘛不应该从价值观角度切入，何况它讨论的还是人活世间的问题。“火宅之人”就是心如火燎、五脊六兽，置身于火场，就是“你这是在玩火！”石田良子，原田美枝子，松坂庆子，男主你何德何能周旋其间，你不火宅谁火宅。
《幸福》
瓦尔达讲了一个法国段正淳的故事，一对二的爱情操作起来难度系数太大，因为总有一个人在三人的关系中排在第三位，失去了平衡，也就失去了和谐，也就失去了幸福。你想给每个人平等的爱，享受幸福的欢愉，可接受的人感受到的却不相同，大理段二不行，法国段二也不行。
《心理游戏》
杰作，目前最喜的一部汤浅，可以让人生变得更好的电影。想象力天马行空，但说的都是身边在意的事，小心理小细节太准确了。人生是个神奇的旅程，它有很多种可能，也许像罗拉那样快跑也可以让人生不一样，也许是小时候多喝一杯牛奶。还有就是要勇敢表达自己的爱，爱情亲情等等，珍惜就对了。
《我的邻居山田君》
简笔勾勒出生活的细节，人生就是一个又一个段子。羡慕山田一家，温暖、和睦，多处让人会心一笑。我觉得可以拍成真人版，一定也很好看，缅怀高畑勋。
《烟花》
太美好了，岩井俊二对情绪和美感的体悟细腻至极。烟花就像未成年短片版的情书。能把少女少年的心事拍得如此文艺，唯有岩井俊二。少女总比同龄的男孩早熟，自然设定如此。烟花侧看是圆是扁？问题很无聊，但留在记忆中的大多是这些无聊小事，它们就像烟花一样绽放过，遗憾的是，美好却短暂。
《人生果实》
这是一部会让你生活变得更好的纪录片，初见有看《小森林》的欢喜，却又多了一层生命的感悟。两位老人生活的每一个细节，都令我感动。“风吹枯叶落，落叶生肥土，肥土丰香果，孜孜不倦，不紧不慢”，老人有大智慧，给后人留下肥沃的土壤。喜欢一句短评，“很美好，让人不怕老”。
《法外之徒》
2018年第一部献给了戈达尔。又是三人行，查了一下比特吕弗《祖与占》晚了两年，同样经典。演绎中枪的桥段、消失的六十秒、横穿卢浮宫、掷硬币的宿命等等，会永远在影史上熠熠生辉。不清楚结尾“无脚鸟”的故事有没有影响到王家卫《阿飞正传》，但三人行潇潇洒洒的桥段一定影响了吴宇森的《纵横四海》。
《诗》
一位有诗情与诗心的老太太，在渐渐衰朽的大脑和无理荒谬的人世间寻找着残存的诗意。生命这首诗是美的，可书写美的过程中要剔除多少糟粕的纷扰啊。人言道愤怒悲哀出诗人，可“推敲”“琢磨”的苦痛又岂是常人所能担荷的。能够在夹缝之中，留下体面的身影和一声抱歉，也不负这世间的诗情了。
《洛奇》
你想拥有什么，就去追求什么。
《回到未来》
牛就牛在，让我发现有很多电影脱胎于此。神奇的想象力，穿越、平行宇宙、蝴蝶效应······，一切由此开端。另外，科幻的剧情其实也说明了一个道理，过往的一点点小事可以影响现在，现在的一点点小事，也可以影响未来。
《回到未来2》
只能用别开生面来形容了，仿佛“螳螂捕蝉，黄雀在后”，平行宇宙，境界全开。
《丛林赤子心》
这其实是一部武侠片，小狗班吉沦落天涯，路遇别人有难，仗剑出手，奶帅奶帅的。老夫心都化了。
《爱与死》
俄罗斯，法兰西，伯格曼，爱与死，高级胡说八道讨论一本正经哲学问题。伍迪艾伦借黛安基顿之口说“爱是遭罪，不爱也是遭罪，遭罪就是遭罪。要幸福就要去爱，要幸福于是就要遭罪，可一遭罪又不觉得幸福，因此，要想不幸福就必须去爱，或因爱而遭罪，或因太多的幸福而遭罪”。
《皮娜》
皮娜是美的，就用美的来纪念。舞者是美的，舞蹈是美的，舞台是美的，呈现这一切的文德斯的镜头也是美的。香港译为翩娜，也很美，“翩若惊鸿，婉若游龙”，“轻云蔽月，流风回雪”。美的。
《天才之击》
“费德勒是个懂得战斗的艺术家，纳达尔是个懂得艺术的斗士”。这是费纳时代的完美注脚，纪录片是四星的，但费纳是五星的，体育的魅力是五星的。2008年写入历史的温网决赛，一场一波三折、似乎预示着天意却又让人摸不清走向的伟大比赛，总之二人都是传奇了。没有这样的对手，二人都会一骑绝尘，有了这样的对手，二人都少拿了很多冠军，但也逼出了更强的自己。单单是用那场经典比赛串联就已经精彩万分了，没有演员能演出费纳这样的绝代双骄，所以这方面不太看好陈可辛拍娜姐，剧情片也许没有纪录片好看。
另推荐一部华语纪录片，一部国产电视剧，一部日剧
《十年，再见杨德昌》
看完六个半小时多的记录访谈，杨德昌的形象逐渐清晰。杨导就是一个走在时代前面，对电影艺术一丝不苟的“孩子”。他敏感、不妥协、完美主义、一身傲骨，“要不凡的人才能拍出不凡的电影”。听他们讲，当时再不能理解的事都可以笑着讲出来，温暖感人，数度泪目，唯叹天不假年。
《大明王朝1566》
《老残游记》里讲，“眼前的路都是从过去的路生出来的，你走两步回头看看，一定不会错了。”是啊，这部剧就是以史为鉴的经典。刘和平神编剧，黎叔也是我心中国产剧第一导。演员团队就更赞了，黎叔御用，走过“人间正道”，又历“北平无战事”，都是这拨人，也从另一个角度说明了，从古至今，毫无变化，彼时彼刻，恰如此时此刻。
《火花》
压抑了八集，最后两集痛哭流涕，心中隐隐作痛，并且传递到了四肢。近乎白描般把现实生活的琐碎与冰冷，展现给了世人，理想求而不得令人痛苦，但追逐理想的过程却会永远成为人生的底色。都还活着，就还有创造更好结局的可能，火花不会单单为“成功者”绽放。功不唐捐。
最后隆重推荐一个系列剧集——《北国之恋》！！！
《北国之恋》是日本富士电视台制作的电视系列剧，编剧是仓本聪老爷子，从1981年10月9日（我生日也10.9^_^）开播至2002年9月7日剧终，历时21年。1981年播出的是24集连续剧，之后分别于1983年、1984年/1987年、1989年、1992年、1995年、1998年和2002年播出8部电视电影类型的特别篇，人生浩瀚，感人至深。看完之后深深爱上了北海道富良野那片北国之地，爱上了故事里的那些人，作为一个东北人，我甚至看出了一丝乡愁。看着中岛朋子、吉冈秀隆从小孩子变成大人，看着五郎田中邦卫逐渐变老，看着宫泽理惠、内田有纪像花儿一样绽放，就有一种林特莱克《少年时代》的感觉，所不同者，“北国”更有东方人生的沧桑感，与我们更近。
这哪里是电视剧啊，这是人生。美有《老友记》，韩有《请回答1988》，日本这部《北国》可以和它们放在一起，当之无愧。这里有蓝天白云、青山绿水，这里有瑞雪丰年、人间纯爱，这里是北国，于我有乡愁。他们后来又拍了好多年，已经迫不及待要看他们之后的人生了。
打动人心的还是这北国的情和世间的爱，天寒地冻白雪纷飞，可心还是热的。突如其来的负债，让五郎知道了在乎的是什么。白首归乡的老头，即使糊涂也用行动述说着故乡的意义。笠智众正常发挥就那么感人。五郎为了挣钱出门打工，留下孩子们自立成长，不哭不闹，也是一种美好。
冬去春来，寒来暑往。编剧太残忍了，上来就给小屋一场大火，像命运无常。朝夕必争的五郎有些丧失了初来时的勇气。纠结矛盾的雪子走进了自己编织的情网。有些花心的草太也尝到了求不得的苦楚。懦弱又有些自私的阿纯，渐渐学会了勇敢。寄居乡下的阿吉承受着阿纯懦弱带来的非议。只有萤，还是那么暖心而美好。主题确实是“离别”，离别陪自己长大的雪子阿姨，离别童年玩伴阿吉，离别童年的记忆木屋，离别童年，好伤感啊。都交给时间吧，草太会成熟，阿纯会长大，五郎会重拾勇气。生活的涓涓细流，奔流不息。北国，就生生不息。
初恋来了，纯洁得像北国的白雪。在自己不能做主的年纪，遗憾在所难免，空留两行脚印。父子之间的复杂关系到这一部被主要讨论，纯青春期了，交锋更激烈，冤家归冤家，爱还是盖在各自坚硬的外表下，直到最后喷薄而出。可惜萤的戏份太少了，但即使这样，还是被结尾萤的奔跑感动了，“如果我知道了莉莉的住址就马上告诉你”，多好的妹妹，知道哥哥的心痛。
萤也恋爱了，那些少女的心事与愁绪啊，像樱花像雪花，又美又让人感到哀伤。纯终于体验了东京的生活，那份不易来得真切，他终于懂得了父亲作为男人的伟大，也理解了故乡的意义。疲惫了，归乡，“在漫天大雪中休息”，又会重新汇聚力量。五郎饰演的父亲，越发令人感动。导演把那种儿女要出飞，父亲既不舍又欣慰的感情，很细腻地表现了出来。那种时间带来的悲欣，成长带来的阵痛，不得不去面对。萤的恋人远走，纯的恋人重逢，时间还在奔跑，希望五郎的新房早些落成。
分前后编了，孩子开始要自立了，人生开始变得广阔，一家人不再聚在一起，开始有了自己的故事，所以这一部时间也变长了。家庭的羁绊与自己的理想开始难以兼顾，所以萤开始变得不那么快乐，尤其提到父亲与家乡，脸上总是有挥之不去的忧愁，其实还是爱与不舍，就像振翅高飞的鸟，不舍得离巢。纯与玉子相遇，移情别恋，也受到了成长的代价，带着一身疲惫从东京“毕业了”，重回富良野。好在一个出飞，一个回巢，总有一个在五郎身边。遗憾五郎的小屋还没有建成。
目前看得最揪心的一部，纯和萤的感情都遇到了大难题，备受煎熬。震惊于萤的选择，气愤于纯的犹豫。纯和萤的性格与所做选择其实和童年无异，萤勇敢，纯懦弱。如果二人性格相反，那么两人的感情都不会出现困境，萤要多些思前想后，纯要多些勇气不要在乎世人眼光。导演想说，人行世间多少都会有一些不想与人知晓的秘密，人艰不拆很重要。另外，宫泽理惠出场了，真发光啊。画幅比从4:3到16:9，变化的不只是时间。
目前最虐的一部，倒数第二部了，又有了不想结束的感觉，太爱了。时代开启，观念在一点点变化，就像从上一部开始的16:9，这部依旧，再也回不去4:3了。感动于萤和正吉的结合，也欣喜于纯和小舜的爱恋。最最虐的当然是草太，那种命运啊那种无常啊，就是让人躺着看突然就坐直了，神伤好久。人生面前早已没有对错。精心给萤准备的婚礼，浮夸却暖心，也是为了补上自己的遗憾，最后的练习录音带结结实实来了把回忆杀，弄哭了我。而五郎嫁女的心情也是动人的，那种欣慰啊寂寞啊，都已化为玉露琼浆一饮而尽。怀中藏着的亡妻照片，是一种告慰，也是一种深情。
看完了最后一部北国，怅然了好久，还想继续看他们的人生啊。仓本编剧太狠了，竟然以一场分别戏给这部长达21年的神作作结，当年追着火车跑的孩子如今看着追着火车跑的父亲，这种“目送”啊，叫人神伤。当时的观众看到这么不完满的结局，一定觉得还会像往常一样，几年之后再出续集，可是没有续集了，他们不完满的人生随着北国在剧中结束，被观众记挂着。最爱北国的一点是，它总是用细腻温柔的笔触描摹亲情爱情，友情乡情，以及世道人心。剧里有那么多遗憾，生老病死、爱别离、求不得，五郎最终也没有什么物质财富，可却有那么多善良美好的瞬间，让人泪目，击中内心，传递到四肢。宫泽理惠的告别太催泪了。也算对纯不薄，错过了那么多美好的女孩，还能有个内田有纪饰演的结和他结婚，看到他们回到富良野和五郎生活在一起，很开心了。21年经典剪辑泪奔。
2018年的总结就这样吧，明年再见。
-
Vivian_918 转发了这篇日记 2021-04-28 00:45:17 -
-
余生漫漫 转发了这篇日记 2020-03-16 23:02:27 -
萬事胜意 转发了这篇日记 2020-02-10 09:37:50 -
己注销 转发了这篇日记 2019-07-22 15:15:27 -
豆友187915760 转发了这篇日记 2019-04-04 12:19:23 -
-
欢河 转发了这篇日记 2019-03-11 16:49:32 -
K-Ti 转发了这篇日记 2019-03-11 09:26:44 -
枯藤里的春 转发了这篇日记 2019-03-07 22:05:41 -
枯藤里的春 转发了这篇日记 2019-03-06 17:32:16
-
枯藤里的春 转发了这篇日记 2019-03-04 20:21:25
-
吴言 转发了这篇日记 2019-03-04 18:53:56 -
乐之 转发了这篇日记 2019-03-01 07:59:53 -
力 转发了这篇日记 2019-03-01 02:11:54 -
楚门 转发了这篇日记 2019-02-27 01:03:51 -
酒醒何处 转发了这篇日记 2019-02-24 19:48:43 -
吧叽了一口✨ 转发了这篇日记 2019-02-20 19:56:56 -
-
-
-
Hope. 转发了这篇日记 2019-02-03 20:52:44 -
青青子衿 转发了这篇日记 2019-02-03 03:02:43 -
安心 转发了这篇日记 2019-02-02 22:26:49 -
Lika 转发了这篇日记 2019-02-02 22:21:16