流浪地球新喜剧外星人飞驰

今年国片很争气，路子对。

流浪地球是我们大国刚需，民族自豪感，要充门面要尽量不尬的感情，难度和完成度都突破了以往，阶段性取得胜利，观众在影院满足，第一遍尤其夹杂悲怆与豪迈，当然不好深究。这种输出我们内心都需要，一种对大国的本体荣耀。这种类型还是少，接下来可以期待的依旧是体育题材，我们十分需要。

接下来是相对自由最适合中国的娱乐，喜剧，老中青三代都不错。

年轻，韩寒，飞驰人生，维度上没有任何犯禁，禁赛看上去都干净的发指，只是一个追梦人丢失了机会继续战斗的故事，笑点保持了风格很有效，赛车场景也算真金白银拍出了目前仅有的刺激，距离上部居然只有头文字D，也一样填补空缺，结尾更是有表达，没有只给满足而是含蓄的胜而死亡，年轻团队有朝气有脆弱，很真诚，相比陈思诚唐人街第一部惊艳，第二部油腻而投机，韩寒正在不断成熟为真正电影人，攻克一个个技术门槛，他目前找到了类型元素讲小镇青年干净的梦，这是一条出路和坚守，这块港片讲了一阵放弃了，一直很适合内地市场

宁浩，外星人是只有中国人拍得出来的黑色幽默，讽刺调侃了国民性，又隐含迷恋这种生命力。视听也就是运镜和音乐搭配是成熟导演级在国际序列，主题和内容结合最好，表演本来就顶级但也刚够精疲力尽才能支撑讲这个故事，除了结尾开始有点略弱，整体你想不到还有谁能拍，这种可怕的审美结合类型混搭在民族内核自然催发的作品，可以留下来，已进入被研究的时代年轮，同时也是喜剧的交班，目前他们这些人，仨演员和导演，代表中国电影最高技术最受欢迎技术过硬序列，在满足观众拥抱观众之余也在不断完善精化类型，和韩寒一样，优势是讲直男故事。

里头有大量恶搞，但主线你是能清晰看到对西游降魔也就是周星驰之前开拓的暗黑系的借用，开出了北方文化新的花朵。这个表达是高级的，韩寒的片是技术上阅历上可能还服务不了全年龄，宁浩是有选择的尊重电影，所以有些没爽到的观众可能你们只是缘分尽了各走各路。

宁浩是目前类型片领域的扛鼎，对老百姓来说，这才是民间真正力量，艺术家不带他们玩，艺术家少假的多。

周星驰，依旧是宗师，这次视听像放弃了一样只抓表演，把《我是路人甲》完全做了一个女版喜剧之王成功篇，所有类型元素能用就用没有挑剔，只是用得更准确与狠，说是喜剧其实残忍到底，脱掉娱乐圈与人性交流无能的底裤，包括疯癫状的角色多数取材生活我们抹去的真实存在的尴尬撕扯和无法忍受的无地自容，刺激到这个程度才能绝对或多或少是让人不愉快的，而这些不愉快有点像昆德拉嘲讽的媚俗，甚至没那么深刻大家都习惯以批判的姿态继续刻板。周星驰一如既往捕捉准确又刻意挑战，他何曾过时他依旧领先我们十年，只是他有犹疑与压力，他也多了一些讨好和广告这些污点，但他真正凿开的是一门只他炉火纯青的手艺，如何用别人世界的恶意套自身经历，普世卑微到尘埃的情感，打造一个如神经病般可以被摧毁但是死不掉的乌托邦，恶意之间有希望，这是导演周星驰一直在做的，表演是他最厉害的。，此番新喜剧之王其实仿伪纪录片，完成度有粗糙面，但大家都在拼命像类型，他其实的确已经在和类型讨价还价，共谋某种共同体，这是他自己的博弈了，而他一个人代表一个门派，群众未必会一直支持他，他也只能自己走完。

喜剧三部都是优秀的，都在进步，而群众和宣发包括谈论有没有进步，不讨论了，应该有吧。

喜剧好在可能约束少，类型片依旧是刚需，电影人少一点盲目自大，自以为在圣殿，总能做出大家想要的作品。坦白说喜剧的三个导演是在圣殿的，他们以后都要反复思考平衡内容与民意，时间与现实这些决策，这些人是中国电影的希望，谢谢满足。以及也不用太感谢，我实打实地花高价票认真看完了，接下来开始二刷。