光辉灿烂，融汇古今的篇章——略谈巴赫的《尊主颂》BWV 243

巴赫的《尊主颂》（Magnificat）BWV 243，该作是他的圣乐创作中很独特的篇章。《尊主颂》本身是一种固定的圣乐体裁，维瓦尔第、泰勒曼、泽林卡等人都留下相关的作品。其中，巴赫的BWV 243在知名度方面独占鳌头，几乎成为Magnificat的代名词。首先是巴赫的地位使然，而另一方面，作曲家在此投入的心血显而易见。整部作品的演出时间在30分钟左右，当时是相当宏篇的构思。《尊主颂》是玛利亚面对天使报喜，受到上帝的感动而做出的祷告。文本内容是固定的，因此根据文本谱曲的篇幅也相对有所局限。在创作受难曲时，如果文本内容相对固定，譬如许茨后期，基本以经文为唱词，所创作的无伴奏合唱的受难曲，那么音乐的篇幅也会相对有限。而巴赫的两部受难曲，已经有很多内容都具有弹性——描绘整个事件前后的不同场景等等，因此它们的篇幅也就大大超越了许茨的作品。

不过，文本固定而造成的限制等等，也是相对的。巴赫的《尊主颂》本身即是一列，而他的《b小调弥撒》，及后来莫扎特的《c小调弥撒》、贝多芬《庄严弥撒》都证明，在相对固定的文本的基础上，如何发展音乐也有无比广阔的空间。当然，巴洛克时期与古典时期的“发展”构思完全不同。古典风格整体的观念中，对于主题素材的发展，就处于核心的位置。而巴洛克时期，并没有这样的发展思路。但也没关系，巴赫通过不同分曲的设计，围绕文本，又展开极尽丰富的想象——从文字内容出发，却让听者惊叹，竟有如此丰富的手法来表现这些内容；且不仅是表现，更是引导人们思考这些内容的实质，获得不同的发现和认识。而这，也是圣乐创作的根本目的之一。巴赫虽然是个乐于学习的人，向欧洲各地的作曲家学习他们的风格，但更为核心的，无疑是他如此擅长驾驭宽广的风格，贯通古今，为其崇高的创作目的服务。

要说东西方艺术理念有共通之处，这体现在巴赫的圣乐创作中，也可谓明显。唐人司空图所谓“浅深聚散，万取一收”（《诗品二十四则·含蓄》）者，用来形容巴赫一系列圣乐的巅峰杰作，真是再合适也无有。在《尊主颂》的开篇，乐队的辉煌导出盛大的复调合唱，壮伟感不下于《圣诞清唱剧》的开头；而后，作曲家分别为女高音、男中音独唱的分曲设计了华丽的声腔；但是很突然地，巴赫又会引入极为简洁的伴奏，以配合冥想式的合唱（第10分曲）；接着，更进一步在倒数第二段（第11分曲）中，使伴奏更为简化，呈现结构复杂而意象简朴的多声部合唱的追逐。此时，作曲家显然在追怀更久远年代的圣乐宝藏，将其借鉴于此。这样的贯通古今，在日后的圣乐创作中也会重现。最典型的例子，莫过于贝多芬写《庄严弥撒》的《信经》部分时，对耶稣由圣灵感孕，使玛利亚童女怀胎的部分的表现：为了刻画奥秘的内涵，而采用古老圣乐的风格。

贝多芬在《庄严弥撒》中，对于不同因素的综合，到达上天入地之境。而巴赫在此，经过短暂的“复古”，便很直接地引入辉煌的尾声，结束全曲。他的综合，总是看起来自然、恰当，甚至往往不费力似得，然而背后所到达的融会贯通，仿佛只有莫扎特最伟大的歌剧创作可以相比。《尊主颂》不是巴赫篇幅最宏的圣乐杰作（如《马太受难曲》），也不是对于复杂风格综合性最高的（如《b小调弥撒》），但迷人的音乐，音乐背后的巧思，以及（在今日看来）恰如其分的篇幅，还是让它成为人们最热爱的巴赫圣乐杰作之一。很多古乐组合都录了唱片；在本真风格大获全胜以前，该作的录音不像两部受难曲和《b小调弥撒》那么多，但也有一定的数量。不过对我来说，特别难忘的一次聆听体验，来自Rilling指挥斯图加特巴赫学院乐团与合唱团的演绎。并非他们在Hanssler的唱片，而是数年前，该组合在上海举行的现场演出，《尊主颂》是下半场的曲目（上半场有巴赫的短弥撒）。

就是那一场音乐会，让我对于Rilling完完全全地“路转粉”。因为指挥家呈现了真正堪称巴赫专家的那种熟稔：对于不同层面的洞察，透彻的关照和把握。由此，原作那种“万取一收”的主线，被牢牢抓住，可谓淋漓尽致的精彩。术业有专攻，你现在让我选，是听Rilling的斯图加特阵容，还是听Rattle指挥BPO演出同一作品，我还是会毫不犹豫地选择前者。至于唱片方面，无论传统风格的Karajan、K. Richter，还是Gardiner、Koopman等一众古乐大师，各人灌录的《尊主颂》都行之有年。还有一些别出心裁的唱片，譬如将巴赫与其子C. P. E. 巴赫所作同一题材的圣乐合为一张，或BIS推出的库瑙、泽林卡、巴赫三人的《尊主颂》合集。后一张唱片很常见，也很值得推荐。此外，Naxos的“小制作”我也十分喜欢。它似乎将某种“普通人的歌声”表现得很动人——没有明星歌唱家、指挥家，也没有本真、现代的风格旗帜。不过整体上倾向于现代风，Summerly是值得关注的合唱指挥家。

记得Rilling那场音乐会上，听众的反应非常热烈，看得出，来的人不少都是内行。面对经久不息的掌声，指挥家抛出了大块的加演——将《尊主颂》开篇的合唱重新演出一次。那美妙的音乐和演绎，至今回味不绝。