由胡戈·沃尔夫想到李宗盛和。。。。邪典电影

今天是胡戈·沃尔夫的忌日，这位艺术歌曲作者，也是对我有特殊意义的作曲家。要说有什么特殊意义的话，那就是：常听人说，人一旦听懂李宗盛的歌，就很不妙。貌似因为这代表他的人生阅历加深，也不可避免的有了一些沧桑感。而给我这种印象的，或许就是胡戈·沃尔夫。乍看之下，沃尔夫的创作较为“传统”。因为德奥艺术歌曲基本以钢琴伴奏为“正宗”，而沃尔夫创作的年代，正是马勒、理查·施特劳斯的乐队歌曲走向成熟的阶段。尽管也写过乐队歌曲，但整体来说，沃尔夫的歌曲还是完全采用钢琴伴奏为主，因而貌似比较传统。

但事实上，作曲家笔下晦涩的意境，有时显为封闭的情感，还有述说混合于咏唱的风格，实际听来却似乎是离传统更远。Lieder以音吟诗的传统，到他这里渐渐变得不那么悦耳了。原以为，这些作品或许是写给作曲家的同胞，或至少是通晓德语之人听的。可能更深地理解文辞之美，方能明白作曲家以音吟诗的真正妙处？然而，自己终归还是爱上他的作品，那种晦涩，也渐渐品出味道，而封闭之感，终归也更多是自成一体吧。总觉得，小时候是很难爱上他的，至少我是如此。如今听得多了，也发现沃尔夫歌曲的世界很丰富，原先仅能认识一小部分。

现在想到他的歌曲，我最先记起的是《告别》（Abschied）。虽然沃尔夫也写下美丽、热情而明朗的杰作，如《远足》（Fussreise），或是极为先锋的作品，如《火焰骑士》（Der Feuerreiter），但《告别》还是特别让我牢记。归根到底，也是因为文字部分的无厘头，或者说边缘化。。。。沃尔夫将其谱为歌曲，对于那种荒诞作了进一步的强化。在德奥艺术歌曲的世界里，通过一首歌曲描绘一个鲜活的、戏剧化的场景是很自然的。可当时的听众如果脑中记着勃拉姆斯的《徒劳的小夜曲》，然后跳转到沃尔夫的《告别》，感受或许类似于看了出色的文艺片，然后直接观看昆汀·塔伦蒂诺的邪典电影吧。。。。