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马勒第二交响曲时间轴

Halcyon 2019-03-17 21:43:40

乐曲版本 Leonard Bernstein 发行时间: 1998-11-10 出版者: Deutsche Grammophon

第一乐章：扩大的奏鸣曲式，庄严肃穆的快板，C小调，题名为“葬礼”。

00:00 呈示部

00:00 引子用布鲁克纳特有的小提琴颤音手法来开场，在强奏的弦乐颤音上，由大提琴和低音提琴奏出粗犷有力的片断动机。

01:08 出现c小调第一主题，由双簧管和英国管奏出，紧接着传递到圆号再到小提琴组最后回到木管组完成第一主题的陈述，该主题音色昏暗且带有极度不安的气氛，大提琴和低音提琴在低声部不断的重复引子动机。第一主题陈述完成后，乐曲经由一个从小调属音开始的半音阶上行过渡到主音，同时力量也越来越大，终于迎来了全曲的第一次强音。

02:50 由木管组演奏出一个几小节的连接段。

03:08 出现舒缓而优美的E大调第二主题，在优美的小提琴合奏下，大提琴不时奏出的弱音，让那个令人不安的动机依然存在，不安的旋律时隐时现。这种表现手法基本就是贝多芬的第五交响曲第一乐章的命运主题和抗争主题的翻版，而且还更进了一步，更据对比性，更加激烈。第二主题临近结束时，表现得很忧伤愤恨，随着大提琴的引子主题复奏，乐曲再次变成小调，呈示部结束。

04:15 展开部

展开部可看作3部分组成，分别对两个主题进行复杂的对位和发展变化。

04:15 第一部分

04:15 第一部分开始，引子再度出现并浓缩为几个小节，圆号合奏的第一主题也以浓缩的方式进入。

04:50时刻一个有由管乐器合奏的圣咏风格的大调主题一闪而过，很像进行曲，阴暗的旋律出现了一丝光亮，但是很快又在铜管和弦乐组的演奏下回到了一贯的焦虑与不安，音乐在加了弱音器的铜管乐器带领下达到了一次强音，然后随着弦乐器一系列的下行的旋律之后，乐曲音量慢慢变小音色慢慢低沉下来，音乐进一步减弱，最后只剩竖琴独奏，展开部第一段结束。

07:06 第二部分

07:06 第二部分开始，以小提琴优美地奏出第二主题开始，但很短，比呈示部的更慢但更抒情，随后在竖琴和圆号的引导和背景下，以双簧管、低音单簧管和长笛为代表的木管乐组将乐曲变得梦幻而朦胧，前面的阴霾一扫而散。

08:02 一个大概4小节衍生自第二主题的旋律（同样是大调）被双簧管、小提琴和大提琴依次演奏（传递时间较长，节奏很缓慢，中间还加入了优美的竖琴）。

09:15 由低音提琴和大提琴演奏的沉重引子动机片段再次出现，旋律也变回小调，又回到阴暗的状态，一个由第一主题发展而来的新主题被一支英国管奏出。

10:35 圆号奏出的第一主题片段代替了之前的新主题，接着传递到小号，并进行了变调处理。乐曲中的不和谐音越来越多，同时各种乐器演奏力度也越来越强，最后随着一声钹响，旋律如万马奔腾般倾斜而下。

11:47 来到第二部分的尾声，在加了弱音器的小号的引导下，长笛和双簧管在圆号的伴奏中再次演奏出轻快优美的第二主题片段，乐曲暂时又进入了温馨的画面，让人们得以暂缓片刻，时不时还传来小号的进行曲的节奏。但是沉在下面低声部的沉重的低音提琴拨弦告诉我们这只是短暂而虚假的平静，更大的冲击还在后面。到此第二部分结束。

12:54 第三部分

12:54 第三部分开始，出现引子部分的旋律，只是低音更沉重更慢更持久，弦乐组以很低的音量演奏着一段很有节奏的动机，上面则是双簧管演奏的主题（依旧从第一主题衍生而来），14:25铜管组慢慢进入并慢慢代替木管组，乐曲再次回到了一种很有节奏感的圣咏风格并转为大调。随后经过一段简短的过度，乐曲再次进入了一种混乱状态。

15:44 第一主题重新出现，但是旋律已变调，所有旋律线最终汇成了一个简单的不协和和弦，在这个和弦的一次次撞击下迅速结束。

16:45 再现部：

16:45 再现部在时刻开始，依旧以简化的引子旋律开始，接着重复第一主题和第二主题，旋律跟呈示部基本相同，配器略有改变，省略了许多部分。

17:00 第一主题出现，后半部分都省略了，而且节奏很慢，低音部分更清晰使得旋律听起来更加有力也更加沉重。

18:37 第二主题再现，节奏也是很慢，很安详，再现较完美。

21:24 乐曲以展开部第二部分的那个小的主题为素材展开了一系列的发展变化，其中包含了更为精彩复杂的对位，有圆号与弦乐器组、定音鼓与圆号、长笛与圆号和弦乐器组等，随着圆号的演奏旋律逐步变低，旋律慢慢变弱。

22:20 第一主题旋律的后半段短暂进入，通过一个半音阶的上行模进将旋律再次带入一个小的强音。

23:12 小提琴又很快用一个半音阶的下行模进将旋律带回小调主音，音量慢慢变弱，再现部分结束。

23:40 尾声：

23:40 乐曲的音量继续变弱，旋律则慢慢简化为几个简单的和弦。最后，乐曲音量又突然变高，最后以一段下行半音阶的旋律结束全曲(马勒很喜欢这种结尾，在第五交响曲也有使用)。

第一乐章马勒曾这样解说：“如果你想知道的话，我所送葬的是我的《第一交响曲》的主角，我能从一个更高的角度看到他的整个一生仿佛在洁净无瑕的镜面中反映出来。司时它又提出至关重要的问题：你生存的目的何在? 你受苦是为了什么? 这是否全都只是一个恐怖而巨大的恶作剧呢? 我们全都必须以某种方式来回答这些问题。而我的答复就在最后乐章中。”

第二乐章：三部曲式，指示“极为轻松地，绝不可急躁”。

马勒将这乐章当做回忆幸福的往日的间奏曲，表现失败的英雄的爱，是整首交响曲中音乐较为明朗的部份。弦乐合奏的主题，是朴素的连德勒舞曲（发源于奥地利南部LANDLER的慢圆舞曲，是圆舞曲的前身），写得很美。马勒把第二与第三乐章当作跟在葬礼后的间奏，回忆和幻想。他说：“你一定有过这样的经历：参加了一个你所亲近的人的葬礼，然后，也许在归途中，你的脑海里突然浮现出一幅很久以前的欢乐时刻的画面，就像一线明媚的阳光，没有任何云遮雾障，于是你可能把刚才发生的事几乎忘掉，这就是第二乐章”。该乐章结构是连德勒舞曲主题共反复出现三次，中间安插了两个没有显著的对比性格的中段。结构由A-B-A-B-A构成。

00:00 第一次演奏是弦乐组合奏，全面展现连德勒舞曲的优美和迷人。

01:58 出现第一个间歇中段，该中段加入了弦乐组与其他乐器的对位，先是圆号与小提琴对应细微的动态，然后是长笛奏出美妙的旋律，接着单簧管在弦乐组的演奏下奏出中段的主题旋律，该旋律由三连音组成，节奏活跃新颖。

03:53 乐曲又回到连德勒舞曲，轻快的舞曲再现了，这次演奏的音量很轻但音色很温暖，让人的回忆不由自主的又重现了。

05:50 第二个中段出现了，节奏比第一次更快，更激烈也更活泼，并延伸出新的旋律。

08:10 连德勒舞曲第三次重复，先是整个弦乐器组的拔奏，然后加入竖琴，再传递到木管组和弦乐组，最后乐章结束在一种怡然自得的神情中。

第三乐章：三段体的谐谑曲式。

该乐章的旋律运用了马勒的歌曲集专辑《少年的魔角》中的《圣安东尼向鱼儿说教》的旋律。此歌曲描写帕图亚的圣安东尼在湖岸上长时间耐心地向鱼儿布道，劝说它们改变贪馋的本性。鱼儿愉快地聆听布道，但过后重又各自追逐自己的猎物果腹。这个乐章是幽默中带有讥讽。马勒这样解说：“当你从怀念的白日梦中醒来而必须回到浑浑噩噩的现实生活中时，那无穷无尽的运动，无休无止的日常活动，没有意义的喧嚣奔忙，可能会使你感到不寒而栗，仿佛你在注视着灯火通明的舞厅中旋风般起舞的人群——而且是在外面的黑暗中看着他们，离开那么远，因此听不到那里的音乐。这时，人生似乎是没有意义的，只是一个恐怖的鬼域世界，对它，你将发出一声憎恶的喊声而退避三舍！”整个乐章以三段体作成，即由简单的三部分完成(A-B-A)。

00:00 乐曲由定音鼓的强力敲击开始，紧接着出现第一小提琴和单簧管奏出的流动而明快具有讽刺意味的主题，并进行了重复和变调演奏处理。

04:04 中段出现，主题由圆号和小号高奏出来，同前段形成鲜明对比，乐队演奏表现出明朗而流淌的旋律，配器也丰富许多，特别是加入了竖琴的乐段，乐曲显得很有流畅性。

06:55 再现第一部分的讽刺主题，主题以变奏手法再现，后段以片断性再现。第一部分再现完后。

09:00 出现了第五乐章的主题旋律，用于连接第四、五乐章(由此可看出马勒从此得到灵感，用到了第五乐章)，最后再轻轻变奏叙述第一部分主题后直接了无生气地结束。

作为谐谑曲乐章可以说是成功的，马勒的这个乐章写的很入目，用少年魔角的旋律来做主题也是恰到好处，并为后面的高潮做好了准备和铺垫。

第四乐章：指示“极为庄严，但是简朴地”，根据《少年魔号》改编而成。

女中音唱，《原始之光》，是末乐章的引子。

这是一段管弦乐伴奏的声乐曲，女中音独唱，歌词中译：

第一段：

O Röschen rot! 噢，小红玫瑰！

Der Mensch liegt in grösster Not! 人类在很大的困境中！

Der Mensch liegt in grösster Pein! 人类在很大的痛苦中！

Je lieber möcht ich im Himmel sein! 我宁可选择在天堂生活！

第二段：

Da kam ich auf einen breiten Weg. 我行至宽阔的路径，

Da kam ein Engelein und wollt mich abweisen. 有天使前来，企图送我回去。

Ach nein,ich liess mich nicht abweisen! 啊，不，我不愿被送回去！

Ich bin von Gott und will wieder zu Gott! 我来自上帝，也将回到上帝，

Der liebe Gott wird mir ein Lichtchen geben, 亲爱的上帝将给我小小的亮光，

Wird leuchten mir bis in das ewig selig Leben. 把我导引至幸福的永生！

女中音以极其温暖深厚的音色唱出这忧伤的词句，表达出这颗痛楚的心灵的热情呼唤和祈求上帝的恩赐。这一段音乐非常单纯而平静，整个乐章根据歌词可分为两段，首段有圣咏般的伴奏，次段则有纤细而流动的感觉。最后又返回开始时的气氛，安宁、平静地结束。这个乐章记有“原光”的标题，马勒说明：“传来了单纯信仰的歌，我变得像神一样，也许我将回到神的身边”。

第五乐章：扩大的奏鸣曲式，谐谑曲的速度。

马勒对这个乐章的解说是：“在荒野中传来如下声音：人类的末日已经到来，最后的审判日已经临近。大地震动，巨石裂开，僵尸挺立，人世间伟大的与渺小的，帝王与乞丐，正直之士与不法之人都一齐走来。伟大的声音传来，启示的小号在呼唤。于是在可怕的静寂中，尘世生活显示出最后颤栗的姿态。夜莺之声远远传来，圣人与神合唱‘复活吧，复活吧，你可以被宽容。’然后出现神的荣光，奇异而柔和的光慢慢渗透我们内心。所有的一切归于沉默而幸福。在那里没有任何审判，也没有罪人，没有正直的人；没有强权，也没有卑贱，没有惩罚也没有报应。爱的万能的感情，净化了我们走向幸福的极致。”马勒在创作这首交响曲达到末乐章时，曾苦于找不到理想的结尾。著名指挥家彪罗去世，他参加他的葬礼，听到在管风琴旁的合唱团唱起《复活颂》，他说，当时“我所感到的心情，想到的死亡，与我所作的作品精神完全一致。听到克洛普施托克的复活合唱，像是受到电击一样，我受到了感动。”于是马上有了灵感，决定用“复活”来完成这部以死亡开头的交响曲，最终的结果就是复活！

这个乐章紧接着第四乐章不停演奏，分为三段：第一段为“荒野里的呼唤”，即乐章的呈示部；第二为“一切已死之人的进行曲”，可看作乐章的发展部；第三段即为最著名的“伟大的呼声----复活”，即是第一段的重复，为乐章的再现部，第一段酝酿出的复活主题在第三段得到了充分发展。

第一段

00:00引子以强烈的音响开始，爆发出有如暴风雨般的强大音响的旋律，仿佛是末日的审判，一段过渡后来到呈示部。

01:45 召唤的号角从远方响起，幕后四个圆号和四个小号吹响，吹奏出一段信号曲主题----庄严肃穆的第一主题，这是呼唤死者从坟墓中出来的信号，该主题随后消失在远处，紧接着木管吹出了呼唤的声音，然后传到其他铜管乐器和竖琴，随后长笛就像鬼哭狼嚎般演奏。

03:18 长笛和双簧管吹出寂静的旋律，就像广阔的土地上从远处传来的夜莺的声音，唯妙唯俏，这便是第二主题。长号和小号在小提琴的拔揍背景下轻轻接过这个主题，继续发展。

04:20 来到第一部分的小高潮，铜管吹出的旋律便是复活主题（第三主题），该主题跟其他主题相比显得光辉、神圣、庄严，让人感觉温暖而充满了希望，复活主题先由圆号吹出，然后传递到单簧管，再来到其他多个声部齐奏，最后回到圆号结束。

05:46英国管奏出第四主题，主题旋律就像描写各种职业各种地位的人聚集在一起等待审判。

07:05 重复第二主题，长号吹出，节奏放得很缓慢，加上弦乐器在低声部上的拔奏，让旋律很具有圣咏的风格，随着音响逐步增大，终于来到第一部分的最高潮，在定音鼓由弱到强的敲击下，一声钹响。。

08:40 复活主题（第三主题）由八个圆号辉煌齐奏，并传到提琴组和整个铜管组并最后扩大到整个乐队，形成了气势磅礴的高潮，随后第一部分慢慢结束，只剩下单调的竖琴和弦。

第二段

第二段分为两小段，进入马勒所说的“一切已死之人的进行曲”，马勒对这段音乐有这样的解说：“当最后审判来临，大地震动，最后的号筒响彻云霄，所有坟墓都裂开了，墓中的死人都复活挣扎起来，呻吟着，战憟着，加入行进中的行列：富有的、贫穷的、农民、君主、主教、教王，都在恐怖中战栗，高声呼求，恳求怜悯。”马勒用音乐刻画出各种不管是穷人还是富人都将加入被审判的行列中。

10:42 进入第一小段，定音鼓的一连串敲击让人不寒而栗，齐奏表现出恐怖的末日审判，各种形形色色的人在审判中颤抖着。11:53大提琴演奏具有圣咏和进行曲两种混合风格变化了的第二主题，缓慢而有节制的旋律向前发展着，小号和圆号接连接过这个主题并继续发展，随后还加入了钟声，最终达到高潮并陷入了混乱之中。

15:00 进入第二小段，主要发展第四主题，短暂发展后第二部分结束。

第三段

17:04，进入第三段，仍然是以乐队的暴风雨般的合奏开始，然后是一段美妙的间奏，其后就是重复第段，但又有所不同，乐队暴风雨般的合奏过去后，奏出的是安详的第三复活主题的片段，就像上帝降临人间，准备宣读复活的诗词一般。

19:00 第一段的信号曲----号角旋律从远处传来(这仍然是幕后的法国号和小号)。

19:56 长笛与短笛缠绕，表示夜莺的叫声，混合着信号曲预示着复活颂的来临。

21:50 出现克洛普斯托克的圣诗《复活颂》，旋律正是第一部分的主要旋律。在这里使用的合唱歌词大意是：“我这一把尘土，经过短暂的休息后复活。神召唤了你，他将给你不朽的生命，像种子一样你将被播下又开花结果。收获之神继续前进，刈割亡人，如捆禾束。”然后是女中音、女高音的独唱和合唱，最后则是凯歌式的合唱(还加入了管风琴)。合唱结束后，乐队的齐奏形成巨大的高潮，在崇高的音响中走向结束。最后的审判没有到来，因为根本就不存在，人人生而平等。

歌词大意：

Chor und Sopran 女高音及合唱

Auferstehn, ja auferstehn, wirst du, 复活吧，是的，你将复活

Mein Staub, nach kurzer Ruh. 凡圣之身，小憩后将复活

Unsterblich Leben wird, 主将召唤你，赐福予你。

der dich rief, dir geben. 你播下的种又盛开

Wieder aufzublühn wirst du gesät! 你被播种，直至再次开花！

Der Herr der Ernte geht 收获之主前来，

und sammelt Garben 收割死去的我们，

Uns ein, die starben. 一如收割成捆的谷物！

Alto solo 女中音独唱

O glaube, mein Herz, o glaube 要相信啊，我的心，要相信