中国画里的故事（二十六）——建筑效果图是西方的玩艺儿？那是你还不知道它的存在

会真广殿约宫墙，楼阁相扶倚太阳。

净甃玉阶横水岸，御炉香气扑龙床。

这一首，是后蜀花蕊夫人宫词中，描绘的后蜀宣华苑内的会真殿。

当年的蜀都，常年阴雨连绵，就算是出太阳，也是淡淡地拢着一层薄云淡雾，宫里的建筑，常罩着一层轻纱。

会真殿连着宫墙，气势宏伟，在太阳底下，建筑上的屋瓦光彩夺目，一层一层的看得格外清晰。

依水而建的会真殿，用白玉砌成玉阶，从殿庭一层，一层地铺下来，直达水岸，而会真殿内，燃着香料，迷离的香雾后，隐藏着安逸与浮华。

花蕊夫人用她的词，描绘出了她所居住的，被后人称为“土木之功，穷极奢巧”，气势直追汉唐皇宫的宣华苑。

真实的宣华苑，我们已无法从史料中找到影象，只能想象着它的华美。

究竟古代的建筑长什么样？我们只能从文字里和画作中找到答案。

在中国绘画的门类中，对建筑的描绘，有一种画法，叫界画，这是一个很有特色的门类。

它的创作要求在于，工整、写实、造型准确，画完后，图中里的建筑如同真的一样，毫厘不差。

谁说建筑图纸的画法，是国外传来的？应该是没有了解过“界画”这一概念吧。

界画，界指的是界尺，是工匠们在画建筑图时，专供毛笔画直线的工具。

在作画时使用界尺作引线，画时把界尺放在所需部位，将竹片凹槽抵住笔管，手握画笔与竹片，使竹片紧贴尺沿，按界尺方向运笔，能画出均匀笔直的线条，适合画建筑物。

它的起源也非常早，在晋代，就已经有，多为建筑工匠所使用，并没得到主流社会的认可，也登不了大雅之堂，工匠平民画的，怎么入得了贵族的眼？

到了隋朝，界画技法已经非常成熟，并衍生出了界画中对人物、树木等绘制的要求，开始越来越多地用于描绘庄严的寺院、仙境里的亭台楼阁。

而到了盛世的大唐，画界画几乎成了一种社会时尚，绘制出工整、华丽的宫苑建筑，一展大唐盛世的宫殿气派，由于统治者对界画的推崇，几乎所有的画家，都会画界画。

我们不妨放大李思训的《江帆楼阁图》，仔细看看，界画会工整到什么程度。

在画里，青山中掩映着的楼阁，朱红的柱子，乌黑的屋顶。

瓦片排列整齐，几乎可以使人看清屋脊上整齐排列的块块砖瓦，楼阁里的门窗，虽然被翠竹所隐隐遮挡，却依然能看到窗上的雕花。

在《红楼梦》第四十二回中，贾母交给惜春一个任务——画大观园全景图。

可是，惜春只画过几笔写意，若要画完这个全景图，对她来说是相当有难度。可是不用担心，她有着一园子的擅长绘画的哥哥，姐姐，妹妹，为她出谋划策。

宝姐姐说：“……如今画这园子……这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该藏减的要藏减，该露的要露，这一起的稿子，再端详斟酌，方成一幅图样。第二件：这些楼台房舍，是必要界划的。……”

虽然在中国传统绘画中，并没有透视的概念，但画起界来来，“以毫计寸”的方法，可以让工匠在建造楼宇时，准确估算出实际大小尺寸；

“折算无亏”的画法，将建筑物长宽随着远近而折减，使得界画中的建筑物就是现实建筑的再现。

在没有电脑的古代，建筑效果图，全凭画师手绘。

中国建筑以木构为主，可惜木质易损，百年里大小战乱的破坏，地质环境的变化，书本中，诗词里一些传说中的建筑物，我们已无缘亲见，幸好有严谨工整的界画，让现在的我们，得以看到当年的琼楼玉宇。