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高概念密室电影（小空间or独角戏） | 马史の整理

马史 2019-03-30 19:29:16

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密室电影：

1.封闭式：密室电影首当其冲的是将故事设置在一个封闭式空间里，无论是一栋房屋、一座孤岛、一种交通工具、甚至一个无人星球也好，环境将不会与外界产生太多的联系，处于一个隔绝的状态。这种封闭式往往能集中观众对剧情的注意力，在闭塞中让剧情富有强大冲突和张力。当然也有特例。

2.小格局：环境限定住之后，故事就只能在有限的场地中展开，叙事空间自然就是小格局了。因此故事的格局是不可能像其他体裁的电影那样多元。当然，有一些密室电影会以闪回、联想等手法交代许多场景之外的情节，来丰富密室中的故事内容。如果密室外的情节占比过多的话，我们可能不会将它划分为严格意义上的密室电影。

3.悬念至上：试想，在观众观看了许多场面恢弘、景观多样的电影后，要如何忍受得了90分钟甚至120多分钟的电影只发生在一个场景中呢（《足迹》就有142分钟之长）？于是悬念成为了吸引观众最大的法宝。绝大多数的密室电影，突出的都是剧情中悬疑成分的设置，强调对谜题的解释或对真相的探求。

4.恐怖/惊悚元素：密室往往代表着见不得光的角落，这种地方是酝酿阴谋诡计和恐怖故事的最佳场所。所以除了悬疑以外，恐怖元素或惊悚元素是密室的绝佳搭配，当然，恐怖惊悚通常以暴力的姿态展现。这样做也可以在有限空间里对观众形成感官刺激，不至于使故事变得过于晦涩沉闷。所以许许多多的恐怖片，惊悚片，都发生在密室里。当然，也有一些科幻类和罪案类的密室电影，没有大量添加这两种佐料。

5.反转/逆转桥段：除了悬疑和恐怖惊悚之外，密室电影为了拍的富有吸引力，为故事加上了第三层保险，就是反转和逆转桥段。密室电影常常塑造陷入困兽之斗中的人物，他们或面对着一个难以解答的谜题，或面临着生死存亡的危机。因此，反转和逆转总是必不可少的。在密室电影的结尾，我们总是能看到已经揭晓的谜底，却包裹着另一层真相；或者看到已经败下阵来的主人公，依靠某种伎俩成功逆袭。

6.有限的人物与人物关系：格局不大，角色数量也就不可能很多，往往三到五个主要人物就已经足够形成矛盾冲突了。只有两个人物或有十个以上人物的密室电影少之又少，但不乏经典（《足迹》就是如此），人物安排的越少或越多，就越考验编剧的创作水平。相对来讲，人物关系和角色背景往往会安排的比较复杂，因为这是酝酿悬念与反转的有效手段。

7.时间跨度短：在戏剧领域中，“三一律”创作模式运用广泛，即发生故事的地点一致、时间一致、主线一致。比如著名的《雷雨》就是贯彻“三一律”结构的经典之作。而在电影领域里，由于蒙太奇等手法突破了时空的局限，所以“三一律”看起来并不普遍。但是密室电影往往具有舞台化的风格。当然，许多恐怖片和惊悚片看上去可不像我们平时所见的那种舞台剧，但其实它们也具有一定的舞台式叙事风格。所以许多密室电影遵循“三一律”的古典戏剧结构，故事的时间跨度都很短，情节主线大多是在一天内发生的。《足迹》这部作品虽然讲的是三天内发生的故事，但对于其他题材的电影来说，时间跨度已经非常小了。当然，如一些科幻类的密室电影，尤其是那些玩时空旅行和多元宇宙的作品，时间跨度也有比较长的，因为这类作品对时间的概念会更复杂些。

高概念密室电影（小空间or独角戏） | 马史の整理

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