中国画里的故事（二十七）——你可知，最好的宝石和植物，都是用来做什么的？
在《红楼梦》第四十二回中，贾母交给惜春一个任务——画大观园全景图。
惜春一园子的擅长绘画的哥哥，姐姐，妹妹，为她说完了该怎么画，又从绘画议论到绘画材料工具的选择。什么颜料？
惜春常画的写意：“……就是颜色，只有褚石、广花、藤黄、胭脂这四样，再有不过两支着色的笔就是了。”而画工笔楼台，所需要的东西可不止这些。
宝钗又老道地介绍了颜料的淮备和过程，：“……这些青绿颜色，并泥金泥银。也得他们配去。你们也得另拢上风炉子，准备化胶、出胶、洗笔，还得一个粉油大案，铺上毡子。”……宝钗开出清单，宝玉记录，其中有“箭头朱四两、南赫四两、石黄四两、石青四两、石绿四两、管黄四两、广花八两、蛤粉四匣、胭脂十片、大赤飞金二百贴、青金二百贴、广匀胶四两、净矾四两……，咱们淘澄飞跌着。”
然后还为惜春开了一个装备清单，什么“细绢罗四个、粗罗二个，担笔四支、大小乳钵四个、大粗碗二十个、五寸碟十个、风炉两个、砂锅大小四个、新瓷罐二口、新水桶四个、布袋四条、生姜二两、酱半斤”。从颜料原料到制作辅助工具，详细地一一列了个清楚。
那时候的绘画颜料，可不比现在这么亲民。像贾府这样的富贵人家，自然用的颜料原料，也是往好了选。
传统颜料的原料大多来源于大自然，往往最好的宝石和植物，都是用来做颜料的，并且与中医用药的原料是一样分产地也等级，同根同源，也正是如此，古代画卷上的颜色，历经几百上千年，依旧不会褪色。
例如，宝钗所说的“箭头朱”，就是传统国画中所呈现的红色，古代人称之为朱，它的原料，就是从天然朱砂矿中提取出来的。
《绘事琐言》一书中曾说：
“选砂唯要明泽，不净则夹铁。不明恐是方士烧炼之余。亦有一处炒过者，色紫而不鲜，久则变黑，又有取‘过天硫’者，色赤而无神，俱不宜用，唯择其鲜红而有光彩者。……凡染大红，以二朱为地，用淡脂染六七次，以浓脂细勾，自然鲜艳……绢纸烂后，颜色仍鲜，可谓以人力护其天真地……凡染天红，以二朱为正。“
《芥子园画传》也曾说：
“朱砂用箭头者良，次则芙蓉块砂。”
据说，明代的徐霞客，从长江口，一直向西行，考察了祖国的大好河山，当他来到云贵高原地区的时候，就发现了极佳的朱砂矿源，带回来自己制作了颜料使用，还送给了其他的画家。
好的朱砂颜色鲜艳，红得耀目，长沙马王堆汉墓中出土的彩绘丝织品中，不少花纹，就是用朱砂所绘制，虽然经过几千年，颜色依旧艳丽。可见，确实是“绢纸烂后，颜色仍鲜。”
在中药里，朱砂可以用于镇静去邪，养神安魂，通血脉，在西方降压片出现之前，中国人的降压药里，一直有朱砂的成分。
李时珍在《本草纲目》中也提到过怎么选择朱砂：
“朱砂以辰、锦者为最。麻阳即古锦州地。佳者为箭簇砂，结不实者为肺砂，细者为朱砂。色紫不染纸者为旧坑砂，为上品；色新染纸者为新坑砂，次之；苏颂、陈承所谓阶州、金、商州砂者，乃陶弘景所谓武都雄黄，非丹砂也。”
将朱砂矿石制作成颜料，步骤复杂而耗工时。
就如同宝钗说的：“咱们淘澄飞跌着。”
淘，是说像洗米一样，不断去杂质的过程。先在水中浸泡，将杂质洗干净，再将原料粉碎，用手工的方法将粉碎后的朱砂块与杂质块分拣开，再粉碎，用淘米的篮子不断将杂质洗去，再倒入研钵中，加适量清水研磨。八小时小一天工时，约研磨二十天左右。
澄，是说加入清水或胶水沉淀的过程。将研磨好的细砂放入器皿中，然后加入适量的胶水，加入后长时间充分搅拌，再用沸水冲入搅匀，然后静置。时间到了，最初出来的浮水，色淡而黄，是要倒掉的。
飞，是指把上漂的部分滗到另一个器皿中，留下来的下沉部分，观察颜色是否带有“黑气”，再接着淘、澄、飞，直到杂质去净。
只有颜色干净，才能最终阴干，制成朱砂粉。
这些过程气似不太复杂，也并不难以操作，但是，关键是寻找原类的过程中，一定要找到上好的，可用的矿石，只有上好的原料，加上耐心与细心，才能制作出极好的朱砂。
除了绘画用，自古以来，历代皇帝都用上好朱砂色批凑折，写圣旨，以示庄严。清代任伯年画钟馗图，必定使用朱砂以着色人脸及衣袍，以表正色压邪。
还有惜春画写意画时，常备的藤黄，它取自热带森林里的一种藤树，这种树和漆树一样，在收获的时候，割取树皮，取它流出来的液体，等它自然风干后收取。
《芥子园画传》中曾经提及：
“名笔管黄者佳。其色有老、嫩二种：嫩轻清，老则重浊。合色自宜嫩者，用水浸化不可近火，近火则凝滞皆滓矣。”
藤黄并不需要加工，只要采期鲜嫩，无杂质的，就可以用水笔蘸取颜色。它原本在泰国、缅甸、越南都曾盛产，现在已是稀有。
它也是一种中药，从里面提取的藤黄素，是医治妇女乳腺癌的药物。
可见，无论是矿石还是植物，绘画所取的是它们的颜色，而中药用的是成分。
我们从宝钗所列出的工具，也不难看出，制作颜料所要用的工具，和加工中药的用具，也极相似。需要研磨，有研钵、乳钵；需要熬制胶下色，有风炉，有砂锅；
早先在商业不够发达，社会分工也没这么细的时代，中国有一个相当长的时期，颜料并没有专门的制作行业。一般都是画家自己寻找原料，自己做颜料，自己绘画，用心打磨着自己的色彩与笔下的画卷。
所以，制色，也就成了古代画家们的一种专门技法，各家各派，自成一体，也为后人呈现出了，色彩各异，却同样艳丽千年的历史画卷。
