触碰到天花板后还能如何前进？——《蝙蝠侠之黑暗骑士的崛起》影评
《黑暗骑士的崛起》相比较前一部《黑暗骑士》，好评真的少了很多，究其最根本的原因便是观众一水的认为导演诺兰明明可以在《黑暗骑士》中那样冲破传统超英电影的桎梏，为什么不能在第三部里同样创造奇迹？
那先来看看第二部成功在哪里吧。首先塑造了不同于以往反派的小丑形象，让超级英雄面对的不再是单纯的物理攻击而是法术攻击，法术攻击还直准人心。其次将正义与邪恶的主题丰富起来，不再是单一的、二维性质的，而是三维多角度的：怎么可能有绝对正义的骑士？所谓的正义与邪恶该如何定位？正义与邪恶只是一枚硬币的正反面等等。这些角度仿佛让吃腻了超英电影套路的观众闻到了一丝清新的味道，激发了他们对超英电影套路的破坏欲，以及将其他类型电影与超英电影相结合的创造欲——毕竟诺兰拍完这部电影后很多人诟病他拍了部警匪片。
那第三部拍了个啥呢？从整个电影的主题来看，正义与邪恶的划分又变成传统的魔仙魔法和黑魔仙魔法的区别，坏人出来搞破坏，英雄再来拯救，牺牲自己，民众知道有这么个英雄，最后缅怀他。多么烂俗的剧情。可观众希望看到什么剧情和套路呢？
《黑暗骑士》里最让观众颠覆观点就是蝙蝠侠最后是失败了。小丑用自己的实验成功逼迫蝙蝠侠成为他所守护的人民的敌人，人民显露出他们愚昧丑陋的一面，而蝙蝠侠却还能忍辱负重，相信光明的到来。这是什么？这就是体制啊！其实无论诺兰拍什么，他都要回归到“超级英雄必须拯救人类这种低级生物、这种黑暗与光明共附其身的生物、这种不稳定性占据一切物种之首的生物。”超级英雄是被固定的，不是吗？
观众想要的看的是什么？其实看到小丑这一角色被成功吹捧以来就能看到了。观众站在上帝的视角，审视着电影里的人们，指点他们的行为，而当这些行为活动都被固化下来观众就懒得去思考了，因为一切都在掌握中。小丑这一角色令轨道发生变化，英雄跌下神坛，也给了观众精神冲击，有了一次，就会有第二次，观众希望看到的是英雄继续走不是英雄的道路，那只能与超英的原本设定越来越远，超级英雄只能越来越不把“拯救世界、拯救人类”作为自身的责任了，他们或许连“责任”二字都会忘记，那么这部电影成为了什么呢？《守望者》
不是诺兰不想拍再刺激观众神经的超英电影，而是按照人类目前的思维是永远也摆脱不了三维的思想结构，人性在时间的作用下根本经不住任何拷问，这样的答案谁都清楚，那么还有将它拍成电影、甚至硬塞进去超英电影这一种类型的片子里吗？
观众的不喜欢、谩骂都是自我感情的宣泄，他们需要一种片子打破他们沉寂已久的心灵，渴望诺兰像老妈子一样给他们喂上香甜可口的饭菜，然后进行像样的赏赐。
但是导演也只能做导演的份，超英能拍成什么样、能与其他类型的电影融合成什么样，诺兰心中其实应该都知道，而至于为什么拍成第三部这样的类型片，那时他在第二部里碰到了天花板，知道超英电影最多拍成这样就得了，再怎么塑造蝙蝠侠、怎么塑造反派都已经画蛇添足了，在超英的世界里，有第二部中这样的英雄和反派就够了，再多做也是浪费心力。
将一二三部整体看来，其实很容易明白第三部就是个收尾的。蝙蝠侠从一开始的不懂邪恶为何物、对高谭市抱着积极昂扬的复兴态度，到第二部的迷茫回望、承担高谭市的谩骂，再到第三部的释然解脱、完全放下英雄的重担人情自己的能力，这一整个是一个人从入世到出世的正常轨道，诺兰要拍的是蝙蝠侠三部曲，是蝙蝠侠的一生，不是一部接着一部的系列。作为结尾收篇的第三部自然没有必要再过多讨论黑暗与光明这样的话题了。
诺兰触碰到了天花板，并没有想继续冲破它，而是折回来，与第一部形成闭合的圈，实现了对蝙蝠侠跌宕起伏人生的讲述。
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