《燃烧》影评：反映当下年轻人的孤独与迷茫
李沧东导演时隔八年的新作《燃烧》。
这是他执导的第一部诗化悬疑片。
影片获第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)，以及费比西奖-竞赛单元奖。并以3.8分创造了戛纳场刊历史最高分，indiewire、《卫报》、《综艺》纷纷献上四星以上的高分。甚至有外媒直接发推特，“如果这部电影不拿大奖，那么评委们都瞎了。”
这部影片成了戛纳电影节上的焦点之一。
《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，也参考了威廉·福克纳的短篇《烧马棚》。
李沧东对于《烧仓房》加入了自己更多的理解，并在原故事中女孩消失了之后，设置了寻找和悬疑的部分，让故事的指向性更加明确，也让一部爱情片变成了一部悬疑片。片中悬疑后的多种可能性又成为为影片最有味道的地方，晦涩迷离的虚无感成了影片的色彩。
在男主角父亲犯罪的设计上参考了《烧马棚》，同时影片加上了导演对于阶级矛盾和社会现实的思考。
“杀人”线索晦涩迷离 谜一般的“确证”
在一次送货的过程中，年轻的邮差钟秀偶然间与童年好友惠美相遇，之后两人的关系发生了实质性的进展。惠美从非洲旅行回来后，向他介绍了本，一个她在旅途上认识的神秘男人。一天，本向钟秀展示了一种奇怪却又让他无法抗拒的爱好，烧废弃的大棚。此后，惠美消失了，钟秀开始疯狂的寻找她。
在“确证”惠美失踪以后，影片用了罪案类型片的结构，由这些“确证”烘托了悬疑气氛。但是到了结局，当钟秀杀了本的时候，观众会发现此时所有的“确证”都存在多种可能性。
随着男主角的寻找，前半场的一些隐喻性质的台词和暗示性的道具，都有了耐人寻味的新意，一个个意象叠加之后，让人细思极恐，编剧又聪明的不把一切说清楚。
与其说这是一部故事悬疑片，不如说是一部心理悬疑片。
惠美与钟秀第一“约会”，她利用学过的哑剧方式表演“吃橘子”。此时橘子是不存在的。惠美的表现为影片蒙上了存在与虚无的色彩。
在惠美去非洲以后，她让钟秀帮忙照顾家里的猫咪boli，可是此时家里只有猫粮和猫砂，却不见猫。据惠美说，猫得了抑郁症，不喜欢出来。此时猫是否存在成了谜团。从导演的镜头语言上来看，钟秀相信猫的存在，但是观众从未见过，家里也不可能有猫的藏身之处。惠美口中猫的存在值得相信吗？
既然猫是否存在存疑，那么在本家里的猫会是惠美家的boli吗？
钟秀发现惠美失踪之后，开始寻找线索。惠美曾经说过，自己小的时候曾掉进一口井。惠美的家人说从未有过此事，并且井是不存在的。钟秀的母亲却说，确实有这样一口井。那么井到底存在吗？
在钟秀、惠美、本三人最后一次见面时，本说自己的爱好是烧大棚，并且刚刚烧了一个距离很近的。钟秀每天早起跑步都会去看附近的大棚，并没有发现。于是钟秀把目标锁定本，认为惠美这样没人在意的人就是本口中的破旧大棚。但是，这只是钟秀的猜测，他并没有证据。那么本真的是杀害惠美的凶手吗？
惠美消失了，她真的消失了吗？也许她真的只是逃卡债，或是因为钟秀的一句，妓女才随意在男人面前脱衣服，气走了惠美。毕竟钟秀是唯一相信惠美的人，在惠美心中，钟秀是一直会站在自己一边的。
钟秀是一个作家，在去杀本之前，他先完成了自己的小说。他把本家抽屉里惠美的手表、本家的猫、“井”、烧大棚等一系列线索联系起来，确认了凶手本。那么这些线索的串联是否都是作为小说作者的想象力。这些真的是惠美消失的“证据”吗？
惠美与本新女友的经历如出一辙，她们都和本的朋友一起开party，都同样在party上卖力表演，就像是一种被祭祀前的仪式。这是否意味着本习惯性杀人，就像习惯性烧塑料大棚一样？
还有惠美收藏刀具做什么？Ben给新女友化妆又是为了什么？
这一系列的存在与虚无，让钟秀找到的证据变成了“谜”一般的存在。惠美的死因、杀惠美的凶手、本作为凶手的证据、甚至于惠美的消失，都存在多种可能性。
现实批判与隐喻
《燃烧》中有很多对于现实的影射。
比如糟糕的居住空间、青年失业、冷漠的邻里、因功利而崩坏的亲情，城市里的孤独，年轻人找不到生命的意义。
钟秀找不到工作的场景直指韩国年轻人失业的现实。
钟秀把本称作盖茨比，本年纪轻轻没有工作却可以如此富有。反映出韩国社会底层青年对于贫富差距的不满；惠美与本和朋友们在party上谈笑风声，惠美并不能真正融入这个富人阶层。钟秀作为旁观者，见证了海美描述非洲见闻时他人的异样眼光。阶级差距是明显存在的。
惠美的出租房代表了韩国年轻人居住环境的常态，他们在条件糟糕的居住空间内为生计挣扎，或为梦想奋斗。影片对惠美住所的交代，是色调昏暗的空间设定。房间里只有一个小窗口，看见阳光要靠运气。这里也在隐喻惠美就像是一个被困住的人，她渴望生活，但又很少能看到希望，未来无法掌控。
惠美失踪，钟秀担心的来到租住地找她。惠美的邻居却漠视她的生死，只是守着不给陌生人开门的原则拒绝给钟秀开门。邻里之间的人情冷漠，甚至不如陌生人的善意。
钟秀的母亲十几年没见过儿子，终于见上一面还是为了让钟秀还她前夫欠下的钱。她宁可低头玩手机也不愿和儿子讲话，偶尔应和脸上还带着虚伪的假笑。母子之情不敌自己的风流快活，母亲的自私，亲情的割裂，这只是一隅。
惠美在饭桌上探讨生命的意义，在夕阳下裸舞，隐喻着像惠美一样的年轻人对灵魂解放和生命绽放的向往，她们孤独、迷茫、找不到生命的意义。她们不被世人理解，只能在大自然中寻找归属感。
像惠美一样被家人无视，被社会忽略的底层年轻人还有很多，她们对于社会没有价值，对生命充满困惑，对未来满是迷茫，他们在社会上缺少存在感。就像可以随意被燃烧的塑料大棚，是死是活无人问寻。
燃烧
影片的片名《燃烧》，也是片子想要讲的主题。
导演想在影片中呈现出当下韩国社会年轻人的生存状态，随着贫富差距的拉大，他们背负着压力，对未来充满无力感，他们愤怒、困顿和无助。“燃烧”的时刻就是主人公情绪积聚的爆发点，也是每个主人公的高光时刻。
惠美在夕阳下裸舞，燃烧着自己的生命。本拿着打火机，说喜欢烧塑料大棚的时候，发泄的出口已经打开。钟秀在最后脱掉所有的衣物，裸着向前走的时候，心里的愤怒终于不加掩盖的燃烧起来。
惠美是个无业少女，她找不到生命的意义，总是追寻一些虚无问题的答案。她注定有着与世界格格不入的孤独感。当她在夕阳下舞蹈的时候，才在大自然中寻找到共鸣，可以释放自己的灵魂，感受自己的存在。此时的她燃烧着生命，似乎已与夕阳融为一体。
本外表光鲜，没有过悲伤的情绪，但是在内心深处却隐藏着邪恶之火，燃烧起来不断吞噬着周围的人。他在一群人的聚会中打着哈欠，他不需要工作，无视法纪，有很多钱却找不到生命的意义。他只能用“烧大棚”来提醒自己还活着，寻找生命的出口。
其实钟秀跟本也是很相似的人，只是他把自己封锁起来，将内心的火变成一团灰烬。钟秀把本称作盖茨比，本年纪轻轻没有工作却可以如此富有，钟秀愤怒。多年未见的母亲对眼前的儿子视而不见，他隐忍着愤怒。深爱的人失踪，惠美就像是他努力在寻找的关于世界的答案，可是无论他如何努力奔跑，也找不到惠美，他愤怒。到最后，他没有逃脱宿命，和父亲一样，选择用极端方式释放愤怒。
人生不像拼图最后一定有答案，而是充满了未知的谜团。影片中悬疑的结果并不重要，重要的是我们能在影片完毕后感知到的共鸣。