三种电影风格：现实主义、古典主义、形式主义

三种电影风格：现实主义、古典主义、形式主义。三种电影：纪录片、剧情片、先锋派影片。能指和所指：电影中的形式如何界定内容。题材（subject maner)加上处理 手法等于内容。镜头：摄影机和被摄对象的距离。角度：往上、往下、水平。打光风格: 高调、低调、高反差。光线明暗的象征，彩色的象征。镜头如何影响题材：望远镜头、 广角镜头、标准镜头。滤键。其实和扭曲。特效。摄影师：导演的主要视觉伙伴。

1.1现实主义和形式主义

早在丨9世纪末，电影已朝两个方向发展，即现实主义（realistic)和形式主义 (formalistic〉。19世纪90年代中期，法国的卢米埃尔兄弟（Lumiere Brothers)就用短 片记录每日所发生的事，借以娱乐观众。诸如《火车进站》等影片，会使得观众着迷，主要便是因为这些影片捕捉了事件流动、自然的影像， 宛如随处可见的真实生活。约莫同一个时期，乔治•梅里爱（Georges Melies知）也拍了一连串强调纯属想象的奇幻影片。诸如《月球旅行记》等 电影，都典型地混合着幻想式的叙亊和奇巧的摄影长久以来，我们都认为卢米埃尔兄 弟是电影写实传统的逑立者，而梅里爱则是形式传统的始祖。

“现实主义”和“形式主义”只是槪括而非绝对的名词。当我们用这两个名词来规 划某些极端倾向这两种风格的电影，这两个名词就挺管用。但是风格如此淸楚的电影并 不常见，换句话说，很少有电影是绝对的形式主义或现实主义。同时，我们当注意“现 实主义"（realism )和“现实"（reality)的分野。现实主义是一种特别的“风格” (style), 而“现实”则是所有电影（不论写实还是表现）的原始素材。基本上，导演在现实世界中寻找题材，但是他们如何处理这些材料——如何设计及经营——才是决定他们风格的重点。

大致来说，写实的电影企图尽M以不扭曲的方式再复制现实的表象。在拍摄亊物时， 电影工作者想要表达与生活本身相似的丰富细节。但是无论现实主义或形式主义的电影 导演，都必须选择（强调）混乱现实中的细节，而现实主义电影中，这个“选择”的因 素较不明SL简言之，现实主义者较想保持一种幻觉，即他电影中的世界是未经操纵而 较客观地反映了真实的世界。另一方面，形式主义者却毫不做这种处理。他会故意使素 材影像扭曲或风格化，使大家明白其影像并非真的事件或事物。他也会故意扭曲其细节 的时空脉络，使其“世界”与真正可见的物质世界大不相同。

现实主义的风格大致来说并不醒目。其艺术家在面对素材时，宁愿抹杀自己，较关 心电影显现了什么，而非如何操纵这些素材摄影机的运用是相当保留的，它基本上是被当成记录的工具，尽可能不做“评论”地复制表面可见的事物某些现实主义者的目 的常是粗糙的视觉风格，在形式上并不求完美。KM高准则是简单、自然、直接不过， 这可不是说现实主义电影缺乏艺术性。因为最好的现实主义艺术揸长的便是隐藏K艺术 手段。

未完待续~