宁芙（11）

Ninfa fluida (a post scriptum) Georges Didi-Huberman

译 杨瞻

简而言之，以一种激进的方式来创造“溶解的年轻女孩”[dissolved young girl]：女孩将在自身的时间内变成尘埃[pulverised]，就像视觉上持续的感官装置[sensory mechanism]一样。我们知道，曼雷[Man Ray]持续地进行过许多诸如此类的实验，特别是在《海星》[L‘toile de mer]这部电影里。电影里的视觉[optic]自身已经变成了一种流动的媒介，就像宁芙一样——在“蒙帕纳斯的吉吉”[Kiki de Montparnasse]这张照片中，——她让人看到眼睛里充满泪水。

这就是皮埃尔·考夫曼[Pierre Kaufmann]在其重要的著作[L'Expérience émotionelle del'espace]中将其称之为“欲望的情感空间化”[emotional spatialisation of desire]：一种产生所有动态图像[dynamics of images]的过程，用来自于“流动世界，这个世界中变幻无常的极性[ fickle polarities]很容易颠倒为[尽可能]代表的内容本身”来面对我们。

有许多合适的例子，这里只举一个，当让·潘勒维[Jean Painlevé]放大了一张雄海马[male hippocampus]的局部照片，他制造了一个形象，这个形象不可避免地唤起了一个与外阴的阴唇[nymphes]形象相似的所有细节，即小阴唇[labia minora]（图4.9）。在许多“整体电影”[integral cinema]或“实验电影”[experimental cinema]的例子中，经常能看到这种视觉上的，电影向我们展示的流动世界被唤起的流体的概念[generalised fluidification]。

在阿尔摩里克[Eric Thouvenel]精确地把它绘制出来之前，吉尔·德勒兹[Gilles Deluze]对20世纪20年代法国电影中流动意象的重要性进行了哲学思考。从他的电影摄影理念开始，在涉及“可移动部分”[mobile sections]的情况下，他观察到让·爱泼斯坦[Jean Epstein]的作品中创建了一个原始的“短暂透视”[temporal perspective]，这种短暂透视被印刻在图像中，起到了一种就像是“波浪起伏”[undulating]的效果。

德勒兹说，似乎是，在一定的时间内：

从固体机理到流体机理的转变[a mechanism of solids to a mechanism of fluids][...]将要在流动图像中找到一种新的运动扩展：更好的条件使其从具象转到抽象，更有可能将不可逆的使用寿命与它们的具象的特征独立地传递到运动中，更有可能去提取一种客观的运动。[……]正是法国学派[French school]，解放了水的主体，赋予了它自己的目的，使它成为没有了有机的固体事物的形式。