看片筆記之《心魔》

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總的來說，對於這樣一部借青少年犯罪的命題來挖掘純粹人性及兩性關係的影片，不應該在意導演的社會責任。
主旨句
有兩點大概是何宇恒立意的所在：
1.個體的封閉狀態。
2.兩性的複雜依附關係。點題句出現在25分鐘左右，惠英紅醉酒被徐天佑帶回家后躺在床上，徐天佑打開收音機，節目中主持人說到“...黑白電影世界裏面，男人的角色真的很悶，感覺上女人才是電影世界里的高潮。可想而知，沒有女人不止是平淡無聊，男人好像也變成了無能。作為一個女人...好像一直都相信愛情，所依靠的，都是男人。男人，最後還是男人...”。
不可分割
開場9分鐘左右的時候，有一場惠英紅為徐天佑挖耳的戲。這裡首先體現出女性的話語權（不言自明）。而挖耳進行了一段時間以後，惠英紅提出往前挪動一些位置，到有光線的地方比較看得清。徐天佑（作為一個封閉個體）嘴上自然抗拒，但依然遵循母親的意思。惠英紅的角色在這裡體現出一種深信自己可以帶兒子進入光明的執念，而這種執念反而是加深徐天佑封閉心裡的外因。如果說這場戲體現出兩性某種不可分離的狀態，那麼黑暗與光明也許可以對應兩性關係，也即是說當兩性中一方佔有光明時，另一方會不自覺的遁入黑暗，體現出一種天然的選擇性。
如何寫封閉
這是何宇恒在此片中做的最出色的部份，主要體現在飾演少女盈的黃明慧身上。拿乘公車一場戲為例，在這段純粹寫人物性格的情節中，何宇恒用了特寫和主觀視角的交替來傳達出少女內心的封閉和壓抑：
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
兩性
很明顯，影片中母子二人的感情已經超乎倫常。而徐天佑和黃明慧的家庭中，男性的話事權基本是不存在的。在影片後段徐天佑殺死黃明慧并處理完屍體之後，他意外的發現了自己不自覺的勃起。這一切似乎都在遵循著之前收音機里的話語。越是封閉的個體，其行為越跟隨本能反應。所以徐天佑的勃起與男性主導權回歸無關，這完完全全是一種封閉到極端的變態性慾。在處理屍體之前他撞到一場車震，在偷窺確定之後立刻打車燈將對方趕走，這個過程清楚地反應出他首先意識到了自己內心的變態性慾，在確認之後倍感恐慌而試圖將這種事實驅散。而在殺人之後，他回到家中二話不說立刻與母親扭打，最後令其趴倒在地，而他自己則揚長而去——亦是性慾發洩和自我克制之間的矛盾。
封閉
無論怎樣，此片首要任務還是描寫個體封閉的極端後果。很多影片喜歡通過寫交流的不可能來道出人與人之間的疏離，而本片卻將每個人獨立開來，探討個人的封閉如何對他人產生影響。也許若不是出色配樂和音效讓導演分了太多心，影片還可以再齊整一些。